© 朱雨蒙
这座建筑背负了塑造形象的符号编码任务，在消费景不雅观的图像中，美术馆类型常日分为两种，一是“冷漠的盒子”，白方空间（White Cube）是西方当代艺术展览公共空间惯用的模式，从而将作品从日常生活履历中剥离，使审美体验在纯粹、中性、通亮的异化“圣殿”中发 生。但在中国村落庄语境中，却也每每成为空降的抽象符号。
弁言
太行新宇美术馆镶嵌于林州石板岩镇街巷之中，背靠太行，面对苍溪。建筑修补村落镇肌 理，激活旧有仓库，活化山水界面，犹如从山水中成长而出，在局促的园地里，实现新旧衔接领悟。可持续地再利用当地旧有石材，活化传统石造工艺，营造出多层级的公众年夜众开放空间。
▲项目概览
太行新宇美术馆
在安阳林州石板岩镇太行山段，沿着溪边公路行驶，直立的崖壁，刀劈斧削，迎面而来。郭熙画论《林泉高致》山水训中有云，“太行枕中原，而面孔者林虑”，此处可谓颜值担当。
▲园地鸟瞰
石板岩镇地处太行大峡谷风景区，近年来正以“中国画谷”的定位，晋升为北方最主要的写生基地。正是基于村落庄文旅振兴的背景，一座具有标识性的美术馆拟在镇口建造。
为了避免利益、权利和权力制衡带来的低效发展，一种政府—艺术家—社会成本三方互助的模式在此践行，政策扶持下的美术馆为大众供应美育和文化福利、为林州直立文化品牌；也为长期创作太行美景的艺术家孟新宇供应文化互换的客厅；亦为当地投资者供应文旅收入，以坚持文化举动步伐的运营。多元代价的塑 造带来可持续的长效发展。
▲建筑俯瞰
一、从环境中成长出的“地标”
1.1 “非范例”地标的实验
园地处于镇口桥头一隅，高矮建筑环簇着这处三角形的地块。有趣的是，园地南侧的巨大方盒子建筑（供销社、扁担精神展览馆和宾馆的复合体），和北侧的坡屋顶仓库（将被保留）暗示了美术馆常见的两种类型。
这座建筑背负了塑造形象的符号编码任务，在消费景不雅观的图像中，美术馆类型常日分为两种，一是“冷漠的盒子”，白方空间（White Cube）是西方当代艺术展览公共空间惯用的模式，从而将作品从日常生活履历中剥离，使审美体验在纯粹、中性、通亮的异化“圣殿”中发 生。但在中国村落庄语境中，却也每每成为空降的抽象符号。
▲坡屋顶建筑群知足了文化怀旧的想象
选项二是采取乡土符号，坡屋顶建筑群知足了文化怀旧的想象，彷佛能实现传承性的身份定位，然而，这在此地繁芜的城镇肌理中急速失落效，不同尺度的建筑体量会将其淹没，沦为刻板造作的演出，于是，我们考试测验不同的办法。
▲屋顶近景
1.2 实验一种新旧领悟的空间界面
在房屋包围下，这片三角形园地已经成为厨房排气和公厕化粪的悲观空间。为了知足采光透风的哀求，我们从中切出狭长的庭院，实现西侧街道和东侧水岸之间的人流联系，并将剩余空间全部留给美术馆，与北侧的旧仓库连为一体，实现小镇肌理的缝合。
▲首层视角
沿河界面成为设计的焦点，纵向上看，方正房屋的人工秩序和背后山体的自然有机秩序形成冲突，换言之，美术馆应折衷迎面而来的亘古大山和山脚下新兴的人工城镇。北宋范宽的《溪山行旅图》给出答案，其画面高山仰止，顶天立地，雄深苍莽，壮气夺人，而在近处则是怪石箕居，大石横卧于冈丘，石径斜坡透迤于密林荫底，山径和溪流构成错综的体量。我们将美术馆的界面定义为 “多孔”而 “倾斜 ”的近山，和之字形延展的弯曲路径，以之沟通苍溪与远山，创造层层退却撤退的间隔感 ，在高远视图中引发幽奥的深远境界。
▲溪山行旅图 © 北宋范宽
▲园地原貌
从横向看，南侧高大建筑和北侧旧有仓库形成高差，新建筑若组合小巧的体量，则气势全无；而反之则与北侧仓库难以折衷。于是，美术馆借南侧之势，以一片三角形曲面包裹旧有仓库，使其融为一体，紧接着，一笔弧线又顺承仓库屋檐，划向地面。
▲水岸视角
当地居民和游客说到两点，一是奇妙的曲面和通亮的石材光荣，使其从环境中轻松地跳出，以 “和而不同 ”的姿态从规整的村落镇肌理中彰显而出 ，引人瞩目却并未毁坏大自然的美 ， 使自然不再单调，更增加了人与自然和谐相处的灵韵。二是建筑犹如从山体环境中成长而出， 有机呼应，彷佛已矗立成长多年，在地感强烈，其野性能够点题太行文脉。
▲屋顶与山体环境对话
二、与古为新的石材营造
2.1 当石头成为媒介
犹如镇名所通报的，长久以来，石板岩人与石为伴。由于缺少耕地，围堰梯田经垒石而成，是山地区域长存的农业景不雅观，而以石块为墙、石板为顶的村落屋至今仍多有存续；镇里的老一辈们曾经“愚公移山”，参与培植红旗渠人工天河；而石材建造的工艺更是从明清延续至今，吃苦刻苦的朴实民风使林州成为全国建筑之乡和主要的建筑劳务基地。
然而，受到商品经济和廉价建造的冲击，当下石板岩镇的建筑每每放弃了石材营造技艺， 转而采取简省的湿粘面材包裹框架构造的立面。我们试图将高效的钢构造建造和传统石材技艺进行领悟，这并非是一种纯挚的实验，更是基于文旅品牌塑造的考虑。
▲建筑冬景
从图像传播的角度，石板和石块既是建筑材料，也成为展示的媒介。实验性的石材布局做法基于当地传统的延续和低本钱建造的现实需求，表示了一种降落材料和资源花费的可持续设计方法，在地性的工法也重塑了简约朴实的日常生活美学。
▲露台
一、网络了大量的旧石板进行循环利用，红砂板岩丰富的色彩和肌理充满艺术表现力，我们采取新工艺将其在屋面上挂接，石板厚4厘米，平面尺寸约为6080厘米，1600块总重达70吨，石板的铺设则从东南角部开始，沿着纵横轴线展开，于西侧屋檐处收拢，在挂接过程中掌握色彩分布，并随需切割，及时调度。为此，当地的工人师傅也简化了钢构造， 通过两个高程点连线形成每榀桁架，方便施工同时知足屋曲的柔顺。
▲屋面视角
▲红砂板岩丰富的色彩和肌理充满艺术表现力
▲石材工艺 - 旧石板
二、将美术馆下的山坡下挖，成为餐厅，餐厅南北侧的混凝土挡墙并不规则，在挖掘过程中碰着巨大石块则因时制宜进行改变，其赤色水磨石地面也以当地红砂石作为骨料。
▲洞天入口
▲地下餐厅
▲餐厅室内
三、山坡挖方中产生了大量的石块，被用于水边堤岸的砌筑和庭院景不雅观石的支配。
▲石砌堤岸
▲景不雅观石头（挖方）
四、挖方及在溪流中网络的巨大石块被用作仓库阁楼的支撑根本，钢构造的轻盈与石块的粗粝形成光鲜比拟。
▲轻盈的钢构造与砾石支撑
五、仓库的墙壁袒露其砖石肌理以展示画作，形成白之厅，黑之厅和事情室。卵石成为建筑构造的根本，也成为北侧庭院楼梯钢板上的平衡锤。
▲白之厅
▲展厅室内
▲庭院
▲支撑根本
2.2 熟习的陌生感
当代美术馆每每将艺术创作的情境与公众不雅观赏情境隔离开来，以疏离的白盒子气氛营造 着对艺术品的膜拜。而在小镇的语境中，则须要塑造日常生活化的审美体验，我们将简约质 朴的建筑材料暴露，让终日面对石头的居民创造熟习的陌生感，让诸多写生学子感想熏染到自由开敞的互换空间，同时让画家孟新宇“林虑山房”牧歌般的生活办法直面不雅观众，某日，当艺术 家和朋友们在北边小院子里荡秋千，喝茶，经由的人一起来聊谈天吧。
▲简约朴实的建筑材料保持袒露
▲展厅内部
详细来说，之状延接的步道绵延贯穿于建筑立面，当代建材与本土砂岩石料交织伸展， 诸多山水意象（曲巷、长桥、折道、石基、眺台、洞天、水壁）穿插个中，层层平台让人拥 抱自然，新旧立面交流和谐，简约元素清新明快。步入室内，旧有仓库被改造为展厅，自然巨石被用来支撑夹层，坦直的材料表现充满朴实之感；而作为多功能艺术展厅的新建筑则裸 露屋顶桁架，玄色麻绳和白色钢材形成具有张力的空间表达；底部咖啡厅的墙面提取赤色砂岩色调，营造时尚氛围，21平米的单块落地玻璃担保了面向山水的广阔视野。
▲钢构造建造和传统石材技艺领悟
“旷奥比拟”的开合手腕贯穿于建筑动线之中，比如：西侧入口处，幽僻深邃的洞天小径——豁亮清明深广的中部庭院——指向东侧深邃入口； 在厅中看画——步入具有呼吸吐纳感的露台，远眺不雅观山；
▲入口动线
具有包裹庇护感的仓库展厅——邻水，从大开窗中不雅观看“荆浩画作”般的群山；深邃的下沉小径——开放的餐厅视野（21平米的玻璃）；
▲从室内望向群山
连续的小径走上屋顶——在逼仄环境中溘然打开视野，自然山谷围合屋顶；
▲小径
三、功能模糊的公共艺术场域
3.1 社区愿景
石板岩镇可被视作中国城镇变迁的切片，文化和生活办法在一次次断裂之后延绵 (Doctrine of Duration)，荆浩和郭熙的画迹从北宋传颂至今，当年明月照夜山;在清代， 平原居民由于缺水，涉险进入这片森林山地之中定居，民国期间的堆栈仍留有遗迹;及至七八十年代，石板岩镇由于缺少耕地，仍属欠发达地区;而 90 年代后，随着商品经济的发展 和劳务输出的扩大，村落镇的街道空间轮廓初步奠定；新千年后，山水禀赋使其旅游家当兴起， 做事于写生和旅游的餐饮、商业、住宿的第三家当逐渐形成，但紧张是输入性、同质化的商 业模式；而在近几年，环绕“中国画谷”的家当升级提出了新的课题，营造一种联系当地居民、 艺术家、写生学生、政府、游客的社区可持续生活办法？
▲屋顶
▲立面近景和细部节点
环绕绘画形成的家当升级能否促进创意阶层的集聚，产生本土在地化的艺术社区？使其 成为不同人群社会互换、展览展演、跨界创新的平台，进而形成多样化、社区化和个性化的公共艺术，凝聚具有原谅开放性，但又具有身份地域感的文化共同体。那么，有着共同愿景、 生活履历的人群聚居能否将城镇化带入新的阶段？而领悟历史遗存和新空间的美术馆，正是 绘制新生活办法的一个脚步。
▲领悟历史遗存和新空间的美术馆
3.2不被精确定义的空间
相对付精确定义用场，缺少可变性，令人仰视的美术馆，更期望在乡土语境中实践一种可参与的公共艺术。它成为日常生活的背景，人们互换集聚的场所，它具有多重而非单一的身份，供应自由的空间支配，引发可能性，灵巧可变，具有多重感官感想熏染，随着韶光流逝为社群生活而逐渐打开。
为此，室内大厅被授予通用化的灯光设计，像是一条展廊，开展画展，手工艺品和农产品展销，民间传统戏剧演出，小型会议，架上油画展览，艺术讲座，供销社的培训，抑或仅仅拜访大量的桌椅，供人们休憩闲聊。而在仓库展厅中，除了生活化的画展，还支配了艺术家事情室，仿照绘画现场，让艺术成为一种公共生活。
▲仓库的墙壁袒露其砖石肌理以展示画作
美术馆的多义性更表示在室外空间，多重入口和贯穿路径连接河岸与街道。临水侧亦设置多层级的开放平台，一、首先是邻水的通道，承接从北侧旅游停车场到镇上的人流；二、 在水边通道之上的平台，夏天傍晚的咖啡座、烧烤摊方便游客，反哺美术馆运营。在白天， 学生们在此写生，孩童嬉闹玩乐；三、餐厅屋顶成为艺术发布会，社走运动的场所，入夜则成为社群广场舞的舞台。建筑上的不雅观山露台，屋顶的游道（婚礼走廊）也授予公共生活多重想象力。我们期待在此引发美第奇效应，一个原谅性和人文关怀的公共艺术场域由此展开。
▲建筑远不雅观
项目图纸
▲园地平面图 © 王冲事情室
▲一层平面图 © 王冲事情室
▲二层平面图 © 王冲事情室
▲地下一层平面图 © 王冲事情室
▲剖面图 © 王冲事情室
（来源：gooood谷德设计网）
