人作为主体，在空间中参与不同活动而发生不同事宜，建筑空间氛围便可迥异不同。建筑是由空间、事宜与活动组织而成的叙事载体，而非仅是环绕建筑空间本身。
叙事建筑学派的代表人物Nigel Coates曾说“每一种文化都指望建筑能够承载并且延续信息，以及作为生命的纽带存在“。将可以保留韶光更长，体量更大（比较于人的尺度而言）的建筑作为文化信息的载体，是建筑设计师们一种诗意的表现，同时也是对空间叙事的认可和鼓励。
空间中人的不同活动被诠释为不同的故事情节，对付建筑本体的理解不仅包含空间，同时也看重人参与的事宜，空间是一种“诱发事宜”——即没有事宜就没有建筑。建筑与叙事原由人作为纽带而产生关联。
如何构建叙事空间
叙事空间的语境布局关键是空间，用空间载体的思维办法去理解故事、事宜、人物行为，然后将其解构重组，将会得到自己独特的叙事空间。
相较于二维的笔墨和图像，三维的空间转译在构建叙事语境上更具上风，合理利用叙事技巧可以令人产生身临其境的感想熏染，同时有效帮助我们提升项目整体不雅观感。
①场景营造氛围
著名建筑师伯纳德屈米曾经在《曼哈顿手稿》中就曾创新性地将四种城市原型——公园、街道、塔楼（或摩天算夜楼）和街区拟人化，使他们作为空间的主人公，构建一个叙事场景。
在公园的部分，描述了在纽约中心公园的一起凶杀案，但是和电影或者讲故事的办法不同，作者强调了建筑发生了什么而非故事发生了什么，用建筑的表现办法（平面图、轴测图）展示了嫌疑人位置的变革，暗示故事的发展。这种办法以园地的变革作为叙事的主导要素，大量不同的园地信息表达了嫌疑人在短韶光内为了躲避追捕，快速逃离现场，以及警方紧追不舍的人物活动，用空间措辞构建了一种紧张的叙事语境。
②空间承载影象
空间建筑学博士程方立的作品《叙事性构造与超现实主义建筑逻辑》项目通过超现实主义的空间措辞重新定义英国著名讽刺画家威廉•贺加斯（1697-1764）的作品‘浪子进程’（1733）。
项目的亮点在于从二维的油画到三维空间的转译过程，作者改变了叙事的主体，将人物和事宜置后，单独提取了事宜发生的场景，使得场景得到了韶光维度，即曾经在这个空间中发生过这段故事，空间中一些细节可能还保留着当时的印记，例如墙上的小坑是当时挂画用的小铁钉。这样的处理办法，使得空间成为了故事的保存载体，当后人再次进入这个空间时则可以再次感想熏染到当时的叙事语境。
③巧用空间的韶光性可以构建沉浸式体验
想在三维空间根本上更进一步，就该当思考思维的韶光维度。在叙事中也被称为故事线，大略来说当人们进入空间，你希望让他们先看到什么后看到什么，这种先后顺序就可以理解为空间的韶光性。
如果在这方面处理得妥当，空间就可以从被动的故事载体摇身一变成为主动的讲述者，而体验者也会得到更流畅的沉浸式体验。
关联脾气节叙事
关联性叙事，强调建筑本身叙事的完全性，表示事宜情节的紧密关联。建筑师通过设定紧凑完全的空间序列，让人在循序的运动中，逐一体验不同的场所事宜，感想熏染渐酿成长的故事情节。
如此叙事构造中，人们的运动体验受到建筑师的掌握，建筑师设计意图在循序渐变的事宜情节发展过程中不断清晰、深化，故事氛围不断沉淀，甚至终极形成深刻的情绪共鸣。
观点化建筑叙事
一座好的建筑就像一部好的电影，它的内部空间场景可以讲述一个故事，营造一种氛围，传达一系列的情绪。这种通过设计来讲述故事的方法便是建筑的叙事性。
Peter zumthor曾经说过：Every building is a specific society, in a specific place, to achieve a specific function. 叙事性建筑虽然是一种更具艺术性的建筑研究方法，但它的架构却具有非常严格的逻辑，它必须从场所和现实出发，关注场所分外性的同时也须要与现实明确干系。
作为一种艺术方法论，空间叙事性的每一步都须要相互关联，同时看重感官性和故事性的双重呈现。
观点的产生是由建筑师对付建筑实质的再思考，分开于传统建筑认知，创造出一种全新的认知态度，重新定义建筑创作的可能，而并非仅局限于惯性思维下的形式与功能。
基于建筑本身的分外性，建筑师紧张提出对应的详细问题，并给于合理的思考与定义，如在江诗丹顿厂房设计中，设计师首先思考江诗丹顿到底是什么，继而定义实在质提出厂房设计的屋顶连续性观点。建筑设计出发点不再是形式，而是思维观点。观点作为设计的着力点，引发一系列建筑创作过程，成为建筑叙事的催化剂。
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