说到民国的文化辉煌，不可不说民国衣饰的文明，个中的旗袍更是第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前，旗袍不仅是民国的衣饰，也是中国衣饰文明史上最具代表性的女性衣饰之一。
翻一翻民国期间的老照片，看一看那个年代的老电影，你可以看到身着旗袍端庄大方的孙夫人宋庆龄，也可以看到当红影星胡蝶、阮玲玉穿着旗袍的傲人身姿。阳光残酷的时候，风景名胜区中山陵、上海滩交际场，甚年夜公司职场都成了旗袍展示的大舞台，常常可以看到时尚名媛、大家闺秀，身着旗袍的款款倩影……
旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原来满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有血缘关系。
【图1，满人之袍（传世图片）】
清代初期旗人之袍，其外部轮廓呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻、衣襟右掩，两腋部分明显紧缩，袍下部开衩，下摆宽大。满族妇女旗袍的特点是宽大的直筒长袍，袍长可掩足，袖口平而大，整件旗袍从上到下由整块衣料剪成，任何部分都不重叠，衣领袖口镶边较窄，颜色较素。
清代中叶，除圆领外，又涌现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，下摆一样平常多垂至脚踝。清代后期，旗人之袍特点是袍身较为宽博，肥袖过肘，扣缀右侧，下摆开衩，造型线条平直壮实，形状以直线为主，不用曲线，腋部的紧缩也不明显。
【图2，穿旗装的满族妇女（传世图片）】
旗人之袍高下一体，线条流畅，穿上“花盆底”高底鞋之后，将旗女腰线抬高，下肢拉长，重心也随之上移。加上头上高大的“快意头”、“耷拉翅”假髻，形式夸年夜，旗女的天足又被粉饰在袍摆之下。于是旗袍的审美意见意义中央转移到上面，使穿着者显得亭亭玉立。
【图3，1900年穿旗袍的小姐与丫环（[意]南怀谦摄，李英杰供稿）】
宽大、厚重的旗人之袍并无曲线的展示，令爱美女性颇为不满，随着民国的建立，共和理念深入民气，衣饰也成为时期改造的一个标识，男性衣饰涌现中山装，汉族女子从满人旗袍中创造了女性衣饰之美，于是对满人之袍进行了改造，出身了出身了汉人的旗袍。旗袍模样形状的改革过程中，摈弃了中国传统服装宽袍大袖的旧貌，吸取了西方的审美意见意义，大胆地表示女性体态的曲线美。
【图4，民初缎地绣花旗袍】
旗袍的盛行，始于20世纪20年代初。盛行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人旗袍进行收腰，缩小袖口，滚边也不如从前那样宽，以贴合女性的身体曲线为要旨，形成腰身；其次，旗袍的长度减短，满人穿旗袍，每每脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，旗袍的下摆挡住下面的花盆高底鞋，显得身材的亭亭玉立，汉人穿平底鞋，没有高高的花盆底鞋，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。
【图5，民国初年的旗袍马甲】
旗袍可以凸显身体曲线，尤其是胸乳与腰肢，旗袍的开衩由让女性的秀腿得以沐浴阳光，冲破了“存天理，去人欲”的封建禁锢，一扫传统“万恶淫为首”的认识偏见，因此深得女性欢迎。20年代恰好是女权运动兴起的期间，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由的不雅观念广为宣扬，女性很是受用。女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人旗袍、汉人对襟衫、袄裙的中国人，有面前一亮的觉得。没想到，改良的旗袍原来也如此秀美，衬托出中华女子婀娜的身姿。
【图6，穿旗袍马甲的影星梁赛珍】
时尚的感召，潮流的魅力，爱美的天性，让禁锢思想统摄下的中国女性，在“解放”束缚的时期变革中，萌发出空前的年夜胆，她们开始效仿，扯上一块布料，不一定是高档的面料，普通的也行，在巧手裁缝的剪刀之下，就裁出了一件贴合身体的旗袍，手工制作，绝无第二件相同的旗袍，而不必担心撞衫。
【图7，喇叭袖旗袍】
汉人旗袍最早因此无袖长马甲形式涌现的，短袄表面的长马甲代替了长裙。1926年，长马甲同短袄合并，就有了民国旗袍的新格局。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”袍身宽松，廓形平直，袖身缩小，袖口增大，形成倒大袖的形制，袖口一样平常宽7寸，俗称倒大袖。倒大袖是早期旗袍的格局，在20世纪初期与民国初期，女子袄子就有倒大袖的格局（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中盛行的“文明女装”也是倒大袖。
【图8，宋庆龄倒大袖旗袍】
倒大袖是当时的风尚，20年代宋庆龄就有多款穿倒大袖旗袍的图片记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，孙中山勉励学生：“要做大事，不要做大官，把中华民国重新培植起来。”宋庆龄穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是玄色长袖倒大袖旗袍。1925年宋庆龄拍摄的一张照片，所穿的旗袍是绣边缘的倒大袖旗袍。
【图9，20年代马甲旗袍】
从旗袍镶的边来剖析，此款旗袍做工讲求，属于大做。到了30年代，旗袍格局层出不穷，倒大袖旗袍逐渐退出旗袍舞台。
【图10，20年代末期彩绣曲襟低领长袖旗袍】
旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变革，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，表示旗袍的贴身。原来的旗人的旗袍是平直造型，险些看不出胸、腰、臀的曲线，腰节线较低。而汉族女性的旗袍，有明显的腰身，胸、腰、臀部贴合身体曲线，呈现前凸后撅的效果。我们翻看传世照片，惊奇地创造，旗袍在每一个穿着女性的身上都是合身、妥善的，绝对没有后来制服的松垮觉得。其缘故原由便是民国旗袍不是批量身材，千人一式，而是量身定做的个性化衣饰，千人千样。
【图11， 20年代长袖旗袍】
旗袍原来是旗人之袍，经由改良、创造，逐渐演化成汉人之旗袍，等到进入20世纪30年代则大放异彩，走向辉煌。
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黄强黄不息2016年、2017年两次年度文化头条号。
黄强，字不息。金学家、衣饰史学家、文艺评论家。已出版《金瓶梅景致志》《中国衣饰画史》《衣饰礼仪》《趣民国》《文人置业那些事》《消逝的南京旧景》等著作15本。
黄强著《衣仪百年》，文化艺术出版社出版
衣饰史新著《古代衣饰与时尚》《古代军戎衣饰》《六朝人的衣柜》，2019年将由商务印书馆出版。
黄强著《绣罗衣裳照暮春》，商务印书馆出版。
黄强著《黄沙百战穿金甲》，商务印书馆出版。
