拍照 | W.Sir
罗旭把展览办到了昆明，《红地皮上的荷尔蒙》。
他上一次办展已经是8年前，在德国迪岑巴赫市政厅。
大家都知道，老罗这些年一贯在盖屋子，昆明的土著巢，弥勒的东风韵，建水的蚊工坊。
他把盖屋子称作「企图症」产生发火，他说艺术家的天赋之一是敢于装疯，然后躬下身子，向猪鸡狗鸭请教。
…………
实在，罗旭的艺术不但是建筑，他对绘画、书法、雕塑、陶瓷也多有阅读。
以是，这次你看到的不是「那一个」艺术家罗旭。
是一个全方位的生活家老罗。
01.
罗旭，1959年生于弥勒 师从中心美院钱绍武师长西席
2015年，《新周刊》将年度艺术家的奖颁给了罗旭。他穿着拖鞋和夏布大褂去深圳领奖。
现在，你在东风韵或者蚁工坊见到他，多数还是这个样子。
后来《新周刊》前实行总编，也是本次展览策展人封新城说，我更想给他的奖项是「年度生活家」。
展览现场，到处是「生活家」老罗。被媒体称为「设计鬼才」的罗旭，试图把原始与当代拉到同一维度上来，用他的屋子、绘画、书法、雕塑和陶瓷。
这个小天下，充满了原始之力，洪荒之蛮。无数小蝌蚪在游走，农田、工厂、城市高楼，苹果和萝卜上，乃至自家门前那三分地，也被它们侵略。
02.最开始，你可能还会感到不适，可是，再一想，不便是这么回事嘛，构成现在社会的统统，逃不脱希望、能量，就在那一尾弱不禁风的小蝌蚪里。
《城市蝌蚪》
小蝌蚪，罗旭自己是这么定义的：有形而又无形，万物生命之源，生息于沼泽、湿地、臭水塘，游历发展在江湖、大地、蓝天之下……无处不在。我，是个中一只蝌蚪。
当然，在现场，这小蝌蚪到底是什么，可任由不雅观看者发挥、遐想。伟大或者微渺，所有指涉都饱满而可喜。
《三分地》
建筑依然起着画龙点晴的浸染，从东风韵的「万花筒」进入，到建水的「蚁工坊」出来，经由这两道赤色的大门，罗旭完成了自己的精神表达，他如何看待红地皮，以及红地皮上的万物。
03.
现场最触目惊心的是横贯整面墙的这幅《大地》，符号化的可崇拜之物赫然于大地中心，我们熟习的梯田里充斥着万千蝌蚪。
能量起自万物，却归因于一处。大地上统统勤奋与奋斗，都收拢于最大略的暗喻。
这时，阁下一个小男生对妈妈说，这个圆圈彷佛《魔戒》中那个眼睛啊。
电影《魔戒》中的希望之眼？孩子给出了一个多好的解读！
《解读佛说》
好的展览，好的美术馆，每次去都是一次充满未知的奇幻旅程，不经意间你就会有奇妙的收成。
《鸡纵艺术区建筑模型》
展览上的陶瓷作品不多，这堆像是垃圾的东西，会让你想起杜尚的小便器，当代艺术与当代艺术因之而不可分割了。
这堆残次品令人烦懑，完备不如另一组陶瓷《春暖花开》来得简洁明丽。但是，生活中的我们，这样的垃圾时候难道还少吗？
《明星》
这幅画作取名《明星》，在它的繁芜与多义面前，我不争气的脑筋竟然还是想到了这两天最火爆的新闻。
抛开那个瓜不吃，这只放大镜中的小蝌蚪让你想到什么？这放大镜本身的样子，又带我们去向何处？
04.
《夜里的菌子》
好了，太过玄妙，还是回到人间烟火味。雨季恰好吃菌子，老罗笔下的菌子啥样？还是夜里正在发达成长的。
——算了，这样的菌子，不管是鸡枞还是松茸，都还给老罗吧。
我还是在作品《憨笑团》前伫立良久，我见告自己，这便是万千小蝌蚪们终年夜的样子。它们谁是谁，分不清了，只是一味地笑着。
我为自己这个负能量的想法伤感起来。
《憨笑团》
末了我们看看老罗如何看待他自己，这里有两幅他的自画像，果不其然，他的脑筋和身体都塞满了小蝌蚪，身体也是；而在另一幅《方格里的自画像》中，能量之身被外界规训于更小的角落，而围斥小蝌蚪的，依然是小蝌蚪。
《方格里的自画像》
05.
同一个展览，有人说看到了肉欲的狂燥，有人说看到了悲剧性的忧郁。
这次我们没有看到罗旭《腿的变奏曲》系列，却走到了更久远的地方。
罗旭说，我不习气跟风，做个跟屁虫。大家往西冲的时候，我往东逐步地玩。
看这个展览，站在一片深红和数不清的小蝌蚪中间。
小蝌蚪没有找妈妈，它只是在茫然无序中探求它自己。
你就有点明白他了。
明白一个人，很难。
