演讲人：郭黛姮演讲地点：清华大学人文清华讲坛演讲韶光：二○二○年十月
郭黛姮建筑史学家，清华大学建筑学院教授，国家自然科学奖一等奖得到者。国家一级注册建筑师、国家文物保护工程任务设计师。现任北京圆明园研究会会长，中国紫禁城学会常务理事等职。师从建筑史大师梁思成师长西席，自20世纪60年代起从事古代建筑史的学术研究事情，曾先后主持维修杭州六和塔，保护雷峰古塔遗址的雷峰新塔工程，珠海圆明新园设计与培植工程，登封少林寺扩建及塔林保护设计，北京恭王府保护修缮，嵩山历史建筑群申遗保护方案，山东威海环翠楼设计与培植，洛阳明堂、天国、应天门设计与培植，浙江金华万佛塔公园设计与培植等工程。同时开辟了利用数字技能复原文化遗产圆明园等项目。编著有《中国古代建筑史（宋、辽、金、西夏分卷）》《东来第一山——保国寺》《乾隆御品圆明园》等。
1860年10月，也便是160年前，被誉为“万园之园”的圆明园，在大火中被烧毁。我们不能忘却外国侵略者这种野蛮的行为。
160年后，通过技能复原和各种努力，我们得以重新核阅圆明园。本日的讲座主题，便是向大家先容一下干系研究。
谐奇趣的五彩之谜
泰西楼景区在圆明园长春园北部。清朝乾隆十二年（1747年）时，乾隆天子想建筑一组带有喷泉的外国园林，于是下旨意大利传教士郎世宁（GiuseppeCastiglione）和法国传教士蒋友仁（P·MichelBenoist）做设计。
他们的第一个设计是谐奇趣，完成于乾隆十六年（1751年）。谐奇趣原来到底是什么样子？我们找到了它的铜版画。从铜版画大体能看出来它中间有三层楼，阁下有一些廊子环抱，前面有两个小的二层亭子。后来我们在故宫博物院找到了样式房所绘的平面图。从这张图我们基本上知道它大体的平面轮廓。但是它的立面到底是什么样？我们又找到了德国拍照师恩斯特·奥尔末（ErnstOhlmer）在1873年拍的老照片。
老照片比铜版画要准确，从学建筑的人眼睛里可以看出建筑比例各方面的关系，能够知道当年大概的样子。我们还创造了照片拍照师在异日志里有这么一段话：“这里的装潢……五彩缤纷，如彩虹般残酷……映入你眼中的是装饰物丰富而动人的色彩，浸润在北京湛蓝色的天空里。随着不雅观者移动的脚步和太阳的光影一直变幻，建筑物白色大理石的映衬让它们格外能干，倒映在前方的湖面上，犹如幻影……不雅观者不禁疑惑自己来到了‘一千零一夜’的天下里。”拍照师怎么会有这样的结论？在遗址现场仍保有遗物，但是找不到干系线索，于是我们和圆明园管理处商量，进库房看看。在库房里，我们创造有一些琉璃瓦，过去也有先辈的研究说这几个屋子都是琉璃瓦，而且琉璃瓦的颜色有蓝的、黄的。我们就比较了一下外国巴洛克期间的一些屋子，它们的色彩基本用在屋顶上，比如柏林夏洛腾堡宫和维也纳美泉宫，二者屋顶颜色不同，但是墙基本是同一色。可是这两座宫殿给大家的印象绝不是五颜六色。为什么拍照师说谐奇趣是“五彩缤纷，如彩虹般残酷”呢？后来我们在圆明园库房里找到了一些琉璃构件残片，带有中式花纹或泰西花纹。结果创造老照片上有些花纹线脚跟这个对上了，比如有的可以作为女儿墙的栏杆，有的是腰线的线角，还有墙上镶嵌的花纹装饰。由此创造，觉得老照片上的琉璃块都可以对号入座贴上去。这些老照片所反响的色彩，给了我们一个启迪，它不是一个纯粹的一样平常的泰西建筑，而是用很多彩色琉璃来装饰的，当时郎世宁这些传教士虽然按一样平常的巴罗克式建筑风格做了设计，但是也在琢磨如何让中国人接管巴洛克，在这个过程中，他们可能就想到把有特点的中国元素加进去。像这种例子我在其他地方也看到过，比如有的在教堂装饰里设计了中国的牡丹花、垂莲柱，但是我没想到谐奇趣贴了这么多琉璃，让建筑显得更加生动活泼。
海晏堂蓄水楼的秘密
泰西楼景区另一座规模较大的是海晏堂。大家最熟习的十二生肖喷泉就在这里。许多人由此知道圆明园有海晏堂。十二兽首的喷泉是一组水力钟，喷泉从哪儿给水？过去传言喷起源自寺人挑水。在圆明园，我们可以瞥见好几个部分的遗存，海晏堂本身坐西朝东，堂前为生肖池，堂后有蓄水楼。蓄水楼遗迹看起来是一个大土台，当年在土台顶上有一个很大的池塘，从其他地方把水供应到池塘里，然后再从这个地方流到十二生肖每个兽首的口再喷出来。现在看土台的样子有些奇怪，它上面大下面小，而且四面不只滑，一层一层的。这是当时人把屋子盖高时，先用土垫一个高台，高台下面如果没有掩护会垮掉，以是在土台四面砌上砖墙进行加固，因下面受力最大，以是砖墙最底下最宽，然后向上逐步缩小，现存土台的一层一层的纹路便是当年砖墙缩小的痕迹，这样的建筑方法，导致现在遗存下来的土台看起来是上面大而下面小。高台建好后，在上面建了水车房。在样式房图上，我们看到写着东水车房、西水车房，那么水车房的水又是怎么通到喷泉的？我们当时复原谐奇趣时看过一张图，这张平面图画了水车房所在位置，用赤色的线标注了给水管，从水车房通过水管把水引出来，通到当地所用的喷泉里。后来在一次开国际会议时，我们请搞探地雷达的人探查了一下，创造泰西楼地下确实有水管，前年发掘出一部分，是铜水管，历经近300年，仍旧保存无缺。
圆明园方壶胜境复原图
除了研究管道，我们还想知道水车房的动力装置如何运作。意大利罗马马克斯普朗克艺术史研究院的HermannSchlimme教授参加了那次国际会议，和我们一起用探地雷达探测了泰西楼下面的水管，他返国后在他们的资料室中找到当年蒋友仁的一封信，蒋友仁在信中谈到他在中国设计圆明园喷泉时参考过一本水利书，HermannSchlimme教授找到了这本书，书里面有张水利机器图。他就立时对照了泰西楼铜版画，创造画上的水车房有扇打开的窗子露了一个头，头的样子跟他找到的那本书里面的水利机器图中的给水装置“中央轴”的样子很像。但他又提出一个疑问，这本水利书当时在中国有没有？恰好当时我们国家图书馆收藏了一批当年传教士留下来的书本。在国家图书馆的书单里我们也创造了这本水利书的名字。他决定立时到中国来查这个资料。他在国家图书馆创造这本书上还有用铅笔画的一些对这个机器进行表明的小图，他以为过去来华传教士里真正跟这个有关系的，应是蒋友仁。蒋友仁原来是数学家，乾隆天子让他搞这个设计，他肯定要从数学的角度想如果把水压上去怎么做，怎么打算利用势能这些东西，以是要来查阅这本书。根据HermannSchlimme教授的推断，他以为蒋友仁肯定看过这本书。这样我们就根据这个机器图做了水车房动力装置复原，它是由水平放置的齿轮，在毛驴的牵引下带动竖向的齿轮，利用传动装置，使三个凸齿轮不间断迁徙改变，带动提水斗，将水注入蓄水楼池塘。
清代主要的政务场所
现在的泰西楼遗址景区，留下了十组建筑的残迹，一样平常人每每以为看了它就即是参不雅观了圆明园，实在泰西楼景区在当初圆明园里所占的比例只有全园总面积的2%。
那么圆明园的核心部分在哪里呢？这要从造园历史提及。
圆明园建于清康熙四十六年（1707年），它本来是四皇子胤祯（后来的雍正天子）的赐园，建在康熙天子所在的畅春园北侧。现在北京大学西门外有两个小的砖门楼，从那里往南走便是畅春园，圆明园离畅春园很近。胤祯做皇子时很低调，以是圆明园起初造得很大略，他曾经写过《园景十二咏》，都是葡萄院、竹子院、鱼池、菜圃等，建筑也不太多。后来他登基成为雍正天子之后，请风水师看了一下风水，风水师说这块地很好，西北高是象征昆仑山，东南低是象征东海，看起来跟中国版图很像，雍正听风水师这么讲了之后，决定要在原来的根本上把圆明园扩建成皇家园林。个中在园区核心地带做九个小岛围成的九州，象征中国古代所谓的天下九州的说法。同时他还希望将来的统治能够天下太平，万方安和，以是造了万字形的屋子。雍正天子在紫禁城守孝三年期间，发出谕旨：“始命所司酌量修葺，亭台邱壑悉仍旧不雅观。惟培植轩墀，分列朝署，俾侍值诸臣有视事之所。构殿于园之南，御以听政………园之中或辟田庐，或营蔬圃……”这时圆明园有了较大的发展，首先添建了园南的朝政建筑，以便在园入耳政。宫门、大殿一个一个相继造起来，大体形成了前朝后寝的格局，大宫门、光亮磊落是前朝部门，勤政亲贤是天子日常理政的场所，九州清晏是天子寝宫区，也是圆明园的核心区。
雍正天子在这个园子里住，不是为了休闲，而是要理政。一开始，他在这里住了好一阵没有人给他上奏折，于是就发了一个谕旨：“谕吏部兵部，朕在圆明园与在宫中无异，凡应办之事俱照常办理，若因朕在圆明园尔等将应奏之事少有迟误，断乎不可。”
乾隆帝登基后，在圆明园东侧建了长春园，收回周边亲王赐园后，最先是涌现了绮春园，到了乾隆朝中叶又并入了熙春园和春熙院，形成圆明五园。
雍正和乾隆奠定了圆明园的根本，嘉庆对绮春园的整合起了主要浸染，道光、咸丰在圆明园进行了少量的不同程度的改建、添建。圆明园的景区随着天子的审美需求不断变革，再加上失落火一类的灾异，以是圆明园这座遗址公园现在有不同年代的遗址。
清朝的雍乾嘉道咸五朝天子一贯把圆明园当作治国的场所之一，因此在清朝的政治历史上，圆明园的地位不亚于紫禁城。
我的博士生贾珺（现为清华大学建筑学院教授）去故宫查《起居注》，创造清代五位天子住圆明园的韶光都比在紫禁城长，乾隆大概均匀每年有150天，最多的是道光，险些每年有近300天都住在圆明园，末了在那里去世。
圆明园的壮盛时期
从历史上看，乾隆期间圆明园营建最为繁忙，经由这一期间经营，圆明园的培植基本定型。
乾隆在宫里守孝三年往后回到圆明园，对圆明园有过少量的添建，让他生平念念不忘的是，与皇祖康熙在牡丹台看牡丹时，他的聪明才智，得到皇祖的夸奖，并把他带回宫中养育。他生平中不断回顾起这件事。在乾隆五年（1740年）修了皇家家庙性子的安佑宫以示纪念，安佑宫又称为鸿慈永祜。
乾隆三年（1738年），天子敕令宫廷画家沈源、孙祜把圆明园中的所有景物画出来，于乾隆九年（1744年）完成《圆明园四十景》图。四十景图的原来是绢本的，现在不在中国，160年前英法联军火烧圆明园时被掠走，现存法国巴黎图书馆。20世纪80年代，当时我们的外交部门向法方提出，这四十景图能不能给我们做一个彩色的复制品，法方给我们复制了。四十景图反响的是乾隆九年期间的圆明园。
此后圆明园又不断变革。乾隆以为他要像祖父一样执政60年，于是从乾隆十年（1745年）开始在圆明园阁下建筑一个长春园，作为自己归政娱老之所。
当时档案中有圆明五园之称，除了圆明园、长春园，南侧有绮春园，北侧有春熙院，东侧有熙春园，熙春园便是清华大学所在之地，以是清华大学和圆明园有很深的渊源。到了嘉庆年间，一方面整合了绮春园，但又将春熙院赏给公主。到了道光年间，熙春园又被赏给了亲王。
圆明园里，哪种景不雅观最多？我们统计后创造，最多的竟然是农业景不雅观，其次是书院、书楼、书屋，第三是宗教建筑。
农业景不雅观如杏花春馆、田字房、北远山村落等，在雍正期间就有。后来乾隆年间又在杏花春馆添建了春雨轩等，春雨轩添建往后雨水特殊好，乾隆为它做了许多诗，说春雨轩是吉祥物，自从建了它往后国家年年风调雨顺。
乾隆比较重视文化，以是有许多书院、书楼、书屋。比较有名的有汇芳书院、碧桐书院等。汇芳书院，顾名思义便是把所有有才华的人搜集在一起帮助天子理政，乾隆曾为它赋诗：“书院新开号汇芳，不因叶错与华裳。菁莪棫朴育贤意，佐我休明被万方。”文源阁是圆明园的图书馆，藏乾隆期间编纂的《四库全书》，于乾隆三十九年（1774年）兴建。这个书楼仿的是宁波天一阁，是六开间的屋子，这在中国古建筑里很少见。由于《易经》上有句话“天生平水，地六成之”，图书馆怕火，以是以为建成六开间可以有一个保护书楼的吉祥意思。文源阁的设计，也表示了圆明园建筑的不拘一格。圆明园还有许多书屋，天子不仅是在正式的地方读书，而且在他的寝宫、小的佛寺里也有书屋，皇子读书的地方更不能少，有20几处，乾隆告诫皇子“愿为君子儒，不做逍遥游”。乾隆说自己平生喜读书，处处有书屋，“来如读画领神韵，坐则翻书晤古人”。因此圆明园的书屋特殊多，这也是过去我们看到的一些皇家园林中很少见的。
圆明园中的宗教建筑比例也不低。圆明园的宗教建筑，并不是大家印象中常常看到的佛寺、宫不雅观，它们的设计很有特色。例如慈云普护这组宗教建筑，里面供了各种神像、佛像，不拘一格。泰西楼地区的方外不雅观，是乾隆给喷鼻香妃修造的，喷鼻香妃信伊斯兰教。乾隆又说“兴黄教以安蒙古”，黄教便是喇嘛教，圆明园里也有喇嘛教的佛寺。其余圆明园里还有关帝庙这种类型的。乾隆说“何分西土东天，倩它装点名园”，意思是不管什么样的神都请来装点我的园林、保佑我。
圆明园里还有一些代表瑶池的分外建筑。比如蓬岛瑶台，仿海上三神山所建，由三个小岛组成。古代传说东海有三神山，有神仙在那里制作永生不老药，天子们都对这个三神山非常神往，古代许多园林里都涌现过。雍正建了蓬岛瑶台，到了乾隆又新盖了其余一个方壶胜境，方壶胜境盖好了往后，他说“却笑秦皇求海上，仙壶原即在人间”，他笑秦始皇到东海找神仙，实在根本没有东海里的神仙，我在我的园子里就可以盖出来，这便是我想象中的瑶池。长春园的海岳开襟也是表示瑶池的建筑。乾隆当时是非常有想象力的。
乾隆曾六下江南，他把江南的好景物也搬到了圆明园，长春园中仿南京瞻园建成的如园、仿扬州曲园建成的鉴园、仿苏州狮子林建成的圆明园狮子林等，给圆明园带来了江熏风光，以是有一个清末的墨客写了一句诗：“谁道江南风景佳，移天缩地在君怀”。
对欧洲建筑的影响
后来圆明园的景物通过法国传教士王致诚（Jean-DenisAttiret）等人给朋友的信传到了欧洲。圆明园被誉为“万园之园”的说法，出自1743年11月1日王致诚写给在巴黎的朋侪达索（M·dAssaut）的信，他在信中说：“这是一座真正的人间天国。园中的建筑造型，其美无与伦比……建筑与山石、花木之间的奥妙结合……景致之多不能一目看尽……统统都意见意义高雅……可以永劫光地游赏。”他不仅逐一记录了园中所见景物，还生动描述了天子在圆明园的生活，例如春节在圆明园逛买卖街的情景。他的信件在1747年汇编成《耶稣会士书信集》，1749年在法国出版，轰动了欧洲。1752年他的《中国第一园林特写》英译本出版。王致诚的书影响比较大，导致欧洲上层许多王侯将相对圆明园非常青睐，哀求当时的建筑师给他们设计类似圆明园的屋子，模拟中国园林，以是以圆明园为代表的中国园林在乾隆年间开始走向天下。
当时的英国皇室建筑师钱伯斯（WilliamChambers）也非常推崇中国园林艺术。钱伯斯曾经在东印度公司的船上事情过好几年，到过中国三次，1757年他在《中国园林的布局艺术》中说：“中国人的花园布局是精彩的，他们在那上面表现出来的意见意义，是英国长期追求而没有达到的。”又在《东方造园艺术泛论》一书中写道：“没有任何国家在园林构造物的壮丽和数量曾经与中国相称。……王致诚神父见告我们圆明园——本身便是一座城市——（个中有）四百座楼阁；全部建筑如此不同。”他把自己看到的中国园林画成图印在这本书里。
在当时英法等欧洲国家争相仿造中国园林的过程中，有的似是而非，有的模拟得有点像，比如法国LIIe-Adam，Cassan公园的八角亭。由于中国皇家园林里有许多农业景不雅观，以是在凡尔赛宫里涌现了小特里阿农农舍这样的农业景不雅观。仿造最好的，我认为还是钱伯斯在英国伦敦郊野建的邱园塔。我以为他仿的是广州六榕寺的六榕塔，由于钱伯斯到过广州，通过六榕寺六榕塔的老照片，可以创造它和邱园塔造型非常相似。仿建做得最像的还是建筑师，而不是传教士。
当时欧洲贵族将丝绸之路传过去的中国瓷器或者丝绸上涌现的建筑物都作为中国园林的代表，在自己的园子里仿造，实际这些根据并不充分，那些图案上的东西并不是真正的圆明园。不过也有一个传教士曾经把《圆明园四十景》图带回了欧洲，他带的不是绢本画，而是木刻版。1774—1789年，法国的勒胡士（LeRouge）出版了《新潮园林详解》，这套建筑师用书差不多有十卷，第四卷中的15、16册以圆明园为题先容中国园林，将《圆明园四十景》图完备收录，并以沈源、孙祜所绘木刻版为原本，用铜版画的办法重新摹写了一遍，但是在每个景点里加了天鹅和帆船。
我们还创造，中国建筑对欧洲的影响并不仅仅局限于建筑，美国不雅观念史学家洛夫乔伊说：“中国园林是欧洲浪漫主义的起源之一，它推动和匆匆成了浪漫主义的转向。”
古建筑的想象力
法国大文豪雨果（VictorHugo）说：“在世界的某个角落有一个天下奇迹，这个奇迹叫圆明园……一个险些是超人的民族的想象力所能产生的造诣尽在于此。”
中国古人确实特殊有想象力，冲破各种阶段的束缚不断发展。我们的建筑史上，就有许多超乎人类想象的东西。
比如说古代的修桥。泉州的洛阳桥是一座跨海峡的桥，那个地方特殊难修桥，由于地表是沙，桥基立不住，北宋著名书法家蔡襄任泉州太守时说牡蛎粘在海船上很结实，是不是可以把牡蛎种在石头上？这便是著名的“蛎房固基法”，石头边儿上种了牡蛎不断长，全体地基打了一大条，都是很结实的石头，石头上砌一层一层的桥墩。比如赵州桥，桥很长，搭在河床上时，伸出很长，伸展的两端就开了小窗，这样发大水时，水流可以从中间的洞和两旁的小窗走，一下子分散了水流对桥的压力，桥就比较结实耐用。这种敞肩券的拱桥，中国人采取要比天下其他地方早600年，在建筑史上来说是很出色的。
再比如天坛，如果我们仔细不雅观察它会创造一个特点，它让人觉得自己比什么都高，彷佛可以跟天直接对话。原来这个坛筑起来时，周围所有的东西都要比这个坛低。南边是圜丘，圜丘坛的围墙比它低许多，人站在圜丘坛上以为自己确实离天近一些。北边的祈年殿也是周围的东西都比它矮。通往祈年殿的路是直的，但路旁的地面是大斜坡，天子走在这条路上去祈年殿时，有一种心情，我要祈拜五谷丰产，跟天神对话，越走越靠近天神。祈年殿附近的树栽种在斜坡上，越走近祈年殿，树显得越来越矮，让人以为越来越靠近树梢，这也是古人很有想象力的创造。
由此来说，中国建筑史研究起来，许多地方值得我们重新思考，我们能够想到的，不仅仅是某个建筑物什么形状、里面有什么东西，而是想到更多背后的东西。因此和园林中一个个详细的实体建筑比较，圆明园的文化代价更值得重视，这些文化代价使我们有许多新的认识。
我们跟随梁思成师长西席研究《营造法度模范》，创造《营造法度模范》的作者李诫本身就是非常超前的人，他把工料定额的管理手册变成技能做法制度的书，用来辅导设计和施工。一样平常的古人编书先看看古代文献有什么东西，然后把文献拿来集成一下就算了，可是《营造法度模范》的作者当时找全国各地的工匠给他讲他们节制的技能，结果这技能一总结就写了3000多条，而讲求其他经史群书后只挑出来300多条。像他这种编法度模范的创作，在当时也是一种超前的做法，跟他以前的官员很不一样，他非常具有想象力。而且这本书的特点是“有定法而无定式”，见告你方法，但是你不是遵照我给你的“式”就够了，你要在这个“式”的条件下自己发挥发展。《营造法度模范》有这样一段话：“……取其轮奂光辉光耀，如组绣华锦之纹尔。至于穷要妙夺买卖，则谓之‘画’。其用色之制，随其所写，或浅或深，或轻或重，千变万化，任其自然。”这里是讲，画彩画的目标是画出来最彷佛锦缎上的花纹那么俊秀，但又说要根据详细情形发挥，或深或浅，或轻或重，任其自然，要放开，不要受法度模范的拘谨，可以自由地画。
中国建筑史里的东西，有营养的很多。中国古人的想象力非常丰富，取得明晰不得的领先天下的造诣。理解古人的想象力，为当代培植供应借鉴，正是中国建筑史研究的意义所在。
（本版讲座资料及照片由人文清华讲坛供应）
《光明日报》（ 2020年11月07日10版）
来源： 光明网-《光明日报》
