摘编 | 徐悦东
《王家卫的电影天下》，[马来]张建德 著，苏涛 译，北京大学出版社，2021年3月。
拍摄《重庆森林》让王家卫重回年轻时期
《阿飞正传》的票房失落利对影之杰制作有限公司而言无异于一场灾害，王家卫也因此大受挫折，终极损失了拍摄《阿飞正传》下集的机会。只管王家卫的影片并未取得商业成功，但他所建立的声誉和人脉已经相称可不雅观。他不仅得到了当之无愧的新晋导演之名，而且收成了某种精神上的坚韧（只管他的羞涩、平和从其执导的影片之中便可略知一二），他有能力迅速从《阿飞正传》未尽全功（或者说至多完成了一半）的挫败中振作起来。
王家卫在影之杰公司的差错刘镇伟是一位卖座的商业片导演，善于拍摄快节奏的笑剧片和动作片，尤其是在执导了大得胜利的《赌圣》（1990，周星驰主演）之后，刘镇伟当时在喷鼻香港电影界的地位远胜王家卫。正是在刘镇伟的支持和帮助下，王家卫离开了影之杰，并创立了自己的制片公司——泽东电影有限公司。他随即动手预备下一部影片，并再次对一部小说进行改编，这次是一部经典武侠小说——金庸的《射雕英雄传》。在新武侠片浪潮达到顶峰的1992年，王家卫动手拍摄这部定名为《东邪西毒》的影片。
王家卫无法专注于《东邪西毒》的创作，在拍摄过程中，他不得不折衷大明星们相互冲突的档期，还要参与创作一部由差错刘镇伟执导的影片——《东成西就》（王家卫挂名联合编剧）。王家卫手里的另一部影片也延缓了《东邪西毒》的尽早达成，这便是《重庆森林》。传奇之处在于，王家卫利用剪辑《东邪西毒》的间隙，用了不到两个月就拍成了此片。王家卫将《重庆森林》比作一部由刚刚从电影学院毕业的学生拍摄的作品：利用最大略的设备，只用自然光，以类似记录片的条件拍摄的一部低本钱影片。影片的预算为1500万港币，王家卫强调，在为两部巨额本钱的影片殚精竭虑之后，拍摄《重庆森林》仿佛让他回到了年轻时期。
不同于之前的《阿飞正传》和之后的《东邪西毒》，《重庆森林》并非一部年代剧，亦不同于《旺角卡门》，它不落成规的窠臼，既非一部当代黑帮片，也非一部当代爱情片。在类型内容方面，《重庆森林》的意义更加主要：它标志着王家卫在类型中创造各种变革的信心日益增强，而这一点正是他从一开始就孜孜以求的。影片讲述了两个相互独立的故事，只管王家卫插入了几个在两个故事中均有亮相的配角。
王家卫是当下最有天下影响力的华语导演之一。
影片的紧张人物是两个警察（金城武、梁朝伟饰）、一个头戴金色假发的神秘女子（林青霞饰），以及两个乖僻的女子（王菲饰演的快餐店店员和周嘉玲饰演的空中小姐）。这些人物概述令人想到不同的类型：警匪片、玄色侦查推理片（由金城武和林青霞主演的第一个故事中的一些段落）、笑剧和爱情片（由梁朝伟和王菲主演的第二个故事中的一些段落）。王家卫更喜好把这两个故事都称为“独身的爱情故事”（single love stories），那些生活在这座城市中的人具有共同的特色，即无法把自己的感情通报给适宜的工具：
梁朝伟对着一块肥皂倾诉心声，王菲溜进梁朝伟的公寓，四处挪动东西，以此知足自己的感情，金城武面对的则是一罐凤梨罐头。他们把自己的感情投射到其他东西上。唯有林青霞的角色没有感情。她一直地活动，活下来对她而言更为主要。她就像一头在重庆森林里如入无人之境的野兽。
片名中的“重庆森林”指的是一座位于尖沙咀（第一个故事的紧张拍摄地）的建筑，这里充斥着各种小买卖和犯罪活动，遍布为旅行者和背包客所熟知的廉价旅社。英文片名“Chungking Express”的其他含义我会不才文详述，但它也起到了将影片分隔为两段的浸染：“Chungking”指的因此重庆大厦为紧张背景的第一段故事，“Express”指的因此“午夜特快”（Midnight Express）为中央的第二段故事，“午夜特快”是位于中环兰桂坊的一个著名快餐店，可从尖沙咀乘坐渡轮穿过维多利亚港到达。
王家卫的经典独白，反响了村落上春树小说的对话风格
王家卫拍摄《重庆森林》的紧张灵感来自日本作家村落上春树的一篇名为《在一个美妙的四月春晨，遇见100%完美女孩》的短篇小说。这篇小说表现的是觉得的难以捉摸，开篇第一句便是：“一个美妙的四月春晨，在东京原宿时尚区的一条狭窄的路边，我与一位100%完美的女孩擦肩而过。”与此相似，《重庆森林》也以一场重逢开始，这也成为第一段故事的母题：在重庆大厦的一场范例的警匪追逐之后，金城武饰演的警察何志武与林青霞饰演的金发女子擦身而过。
王家卫再次利用他在《阿飞正传》中发展出的关于韶光的母题，他将镜头切至一只钟表，当时间变成晚上9:00时，上面显示的日期为4月28日，星期五。“57小时后，我会爱上这个女人。”金城武饰演的害着相思病的警察以第一人称独白的形式（如今这已成为王家卫的标签 ）喃喃地追忆，但这或许也是村落上春树小说中第一人称阐述的延续。因此，村落上春树对王家卫的影响表示在两方面：首先，王家卫的独白反响了村落上春树小说的对话风格；其次，叙事是对影象的重述。
何志武终极在一家酒吧遇上那个金发女子，但他们都没故意识到之前重逢过。他们开始交谈（那个女子颇不宁愿），末了来到宾馆的房间。但这次重逢的变革却出人意料：她倒在床上昏昏睡去，而他则一边看着午夜电视节目播出的粤剧戏曲片，一边大啖厨师沙拉和炸薯条。
王家卫发展出一套关于虚幻的人物关系的主题，恰如《在一个美妙的四月春晨，遇见100%完美女孩》所呈现的，这种关系须臾即逝。人物的生活只是发生轻微的打仗，但绝不会相互渗透（或许他们连接触都谈不上，只是擦肩而过）。
《重庆森林》中何志武在一家酒吧遇上金发女子。
与村落上春树一样，王家卫为日常生活注入充满魔力的元素，但带着致命感。他和村落上一样，喜好调用盛行文化的符号来暗示影象所扮演的角色。林青霞饰演的女子戴着假发和墨镜，这便是故意识地强调她作为电影偶像的形象，林在1970年代便蜚声影坛，当时王家卫不过十几岁，可能刚念高中。在职业生涯的早期，林青霞常常饰演的角色是即将步入成年的甜美少女。在《重庆森林》中，林青霞的银幕形象让人想起村落上春树的另一篇小说《1963/1982年的伊帕内玛姑娘》中的人物。
《伊帕内玛姑娘》（‘The Gril from Ipanema’）这首在1960年代风靡一时的歌曲，首先让主人公想到了高中学校的走廊，进而又让他想到了包括“生菜、番茄、小青瓜、青辣椒、芦笋、切成圆圈圈的洋葱，还有粉赤色的千岛沙拉酱”的综合沙拉，这些又让他想起了从前认识的一个女孩，“她被封闭在印象之中，悄悄地飘浮在光阴之海里”。
《重庆森林》中的沙拉数量浩瀚，承担着王家卫影象的一个功能，关联着林青霞的偶像在场（在第二段中，则是与王菲联系在一起，她的在场同样是偶像式的，但并无神秘感，由于她比林青霞或王家卫要年轻得多）。但沙拉也是饥饿的象征——由对爱的渴求而生发出来的饥饿，这一主题仿佛是对《阿飞正传》的重演：此处，与其说是得不到回报的爱情，不如说是已然失落去的爱情。
另一条将《重庆森林》与《阿飞正传》联系在一起的线索是双联画式的构造。很遗憾，王家卫未能拍成《阿飞正传》下集，但《重庆森林》完美地呈现了两个爱情故事的双联画。在这个意义上说，这部影片以其自身的造诣，堪称王家卫进行实验的丰硕成果，而这正是他在《阿飞正传》中未能完成的。在拍摄《重庆森林》的过程中，王家卫曾说他想“考试测验在一部影片中拍摄两个相互交叉的故事”，并让叙事的发展“类似一部公路片”。
因此，与之相应，《重庆森林》亦可被描述为一部实验性的公路片，其实验性被影片的风格（依赖记录片技法，例如手持拍照、自然光、镜头内效果）和不连贯的叙事所证明，给不雅观者制造出一种迷失落感。只是由王家卫电影所导致的这种迷失落，来自诺埃尔·伯奇（Noël Burch）在《电影实践理论》（Theory of Film Practice，以法文初版于1969年）中的论述，该书预测，分镜头（découpage）“从把叙事分解为场景的局限意义来说，对真正的创作者不再有什么意义……将不再勾留在实验性和纯理论的阶段，而是在实际的电影实践中得到独立”，此时将会“形成未来电影的本色”。
《重庆森林》中的手持拍照。
《重庆森林》表示了这种实际的电影实践，影片形式上的自主被导演有机地利用，以展示伯奇所说的“一部影片的时空表达及其叙事内容、形式构造（形式构造决定叙事构造，反之亦然）之间的同等关系”。
《重庆森林》中的时空偶合的编排，成为了后当代电影实践的样板
不才文中，我将考试测验证明《重庆森林》是如何通过王家卫对时空偶合的编排而成为后当代电影实践的样板的。我们或容许以从片名提及，“Chungking”是空间，“Express”是韶光。“Chungking Express”是一个均质化的隐喻，将两个互不相容的观点联系在一起。影片中的空间，是由重庆大厦幽闭的环境所象征的内部天下，而韶光则是一个由钟表所表征的靠近抽象的外部天下，但它是通过罐头上的过期日和画在餐巾上的假登机牌实现的。
王家卫的空间并非永恒不变，毋宁说它回应着某种哲学和生理学关于韶光实质的表述，亨利·柏格森（Henri Bergson）所提出的“绵延”（durée）正是对此最好的界定。在一个层面上讲，“绵延”指的是韶光的流逝和延续；在另一个层面上讲，它指的是赞许识和影象干系的韶光。“绵延”是活的韶光，即各种排列形式的人类履历。存在着逐渐蜕变成外部空间的内在的或人的“绵延”，接着它就变成影象的容器。从这部影片来看，“绵延”犹如一曲抽象运动（韶光）与空间共舞的探戈。空间自身只能通过被人居于其间而得到完全性。重庆大厦便是影象的虚拟维度，其空间便是一个生动的被韶光所添补的（因此也是人的和生理的）实体。
如前所述，英文片名“Chungking Express”也代表着尖沙咀和中环——空间地理的凑集体，韶光和影象在此通过——两个王家卫一贯想拍进电影的地点。在中环，撤除“午夜特快”这个地点，王家卫还聚焦于从阁麟街到中半山安装自动楼梯的区域。重庆大厦正是尖沙咀的缩影。王家卫成长于尖沙咀，对这里十分熟习：“这里华洋混居，有着喷鼻香港社会最突出的特点。”重庆大厦代表着喷鼻香港多元文化的面向，堪称一个充斥着异国声音和措辞的地球村落，在王家卫眼中，这里是真正的喷鼻香港的象征。“绵延”的观点呈现在多元文化的人类履历（表示为重庆大厦的空间维度）的现实中。
“绵延”还表示在影片的音轨上。王家卫对外国音乐的听觉扩展到他对盛行歌曲的选择上：“爸爸妈妈”乐队（The Mamas and the Papas）的《加州梦》（‘California Dreamin’）、黛娜·华盛顿（Dinah Washington）的《一日之别》（‘What a Difference a Day Makes’）、丹尼斯·布朗（Dennis Brown）具有雷鬼乐节拍的《生命中的事物》（‘Things in Life’）等。同样主要的还有几处宝莱坞风味的音轨，以及深夜电视节目播出的粤剧戏曲片。这些兼收并蓄的音轨作为一种凌驾于空间之上的韶光种别而发挥浸染。
这些歌曲的利用到达了下述目的：撕裂我们对尖沙咀或“午夜特快”在空间认知上的觉得。当我们听到《加州梦》《一日之别》，以及丹尼斯·布朗浅吟低唱《生命中的事物》的前两句歌词（“每一天都有不同的境遇，这统统都变革无常”）时，首先感到的是一丝错乱，然后才定下神来认出与某一特定歌曲相联系的空间（《加州梦》与“午夜特快”、《生命中的事物》与酒吧场景拍摄地“Bottoms Up”酒吧，等等）。
韶光和空间彷佛相互对立，但实际上，那些歌曲、重庆大厦中充斥着的外语，以及拍摄地的地理环境（尖沙咀和中环），共同浸染于一个纯粹的形式层面，它犹如一个文本，令不相关的个体形成一个不可分割的整体。英文片名“Chungking Express”故意稠浊空间，给人造成这样一种假象，即尖沙咀和中环是一个单独的、完全的城市。影片在世界范围内大受欢迎，暗示了这样一个事实：那些从未到过喷鼻香港的不雅观众，亦可以合乎情理地将影片对时空的操弄视为王家卫后当代风格的不可分割的元素。不过，影片的国际发行版与喷鼻香港版略有不同。
《重庆森林》是王家卫首部得到国际发行的影片，该片迷倒了昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino），后者的公司“Rolling Thunder”买断了国际发行权。国际版更长，包含更多场景，例如林青霞在重庆大厦与一群印度人进行毒品交易的段落，伴随着范例宝莱坞歌曲的音轨，以及极有可能来自某部宝莱坞电影的对话片段。不久，在林青霞遭到背叛之后，还有一个扩展的场景：她绑架了一个小女孩，向后者的父亲逼问那些潜在的毒贩的行踪。国际版还对喷鼻香港版的几处场景进行了重新排序或调度。
影片的国际版对喷鼻香港空间的表现更具抽象意味。对外国不雅观众而言，重庆大厦、尖沙咀和中环或许不过咫尺之遥。尖沙咀和中环被维多利亚港所分隔，对老喷鼻香港人而言，二者之间的间隔不言自明。喷鼻香港版有这样一场戏，即何志武跑向天星小轮并渡海，与此同时我们听到他的独白，是关于他买来的30听即将在5月1日过期的凤梨罐头（“如果她不回来，我们的爱情将会过期”）。国际版对这场戏的删除（这段独白被挪到何志武在便利店里买凤梨的那场戏），强化了片中的空间是一个完全街区的幻觉：“重庆森林”是一个坚实的地理坐标。不过，由这些歌曲在生理层面上所指示的“绵延”的实质，推动不雅观众以别的办法不雅观看和思考。
《重庆森林》中何志武的凤梨罐头。
影片对“绵延”——由生理脉动和影象所决定的韶光和空间偶合（spatial articulations）——的最佳表达是第二段故事的开场段落中召唤了偶遇母题的那一刻：何志武在“午夜特快”点餐时，与王菲的角色（显然又是一个“100%完美的女孩”）撞到一起，音轨是何志武的描述：“我跟她最靠近的时候，我们之间的间隔只有0.01公分。我对她一无所知。六个钟头之后，她喜好了其余一个男人。”当《加州梦》溘然响起时，画面淡出，接着淡入为梁朝伟饰演的巡警在执勤名单上具名。他径直朝摄影机走来，摘掉帽子，点了一份厨师沙拉。镜头切至王菲，她身着一件无袖的玄色T恤。《加州梦》在大声实时播放。这场戏发生在实时，和着歌曲的节拍而没有切换，两人的对话如下：
王菲：拿走还是在这儿吃？
梁朝伟：拿走。新来的？没见过你啊。
（王菲点点头，身体随着音乐的节奏旁边摆动。）
梁朝伟：你喜好听这么吵的音乐啊？
王菲：对啊，吵一点挺好。不用想那么多事啊。
梁朝伟：你不喜好想事情？
（王菲和着音乐的节奏摇摇头。）
梁朝伟：那你喜好什么？
王菲：不知道。想起来再见告你。
切至梁朝伟侧脸的特写：
王菲：你呢？
切至梁朝伟手的特写，示意她凑近些。跳切至他们侧脸的特写，分别从旁边两侧入画。他小声说道：“厨师沙拉。”切至中景（和前面的镜头一样），王菲语带失落望地叫了一声，然后梁朝伟带着厨师沙拉走开。在这个实时拍摄的场景之后，镜头仍旧停在王菲这里，随着音乐晃动。音乐和影像的流动溘然被跳切打断，现在我们看到，王菲穿着一件柠檬绿的短袖上衣，系着围裙。画外音乐仍是《加州梦》，但韶光显然已经变了，空间也转为王菲的近景，她在柜台后面随着音乐起舞，拿着番茄酱的双手高下摇摆。老板出来后，她才走进厨房。老板关掉录音机，镜头切至走向前来的梁朝伟，他又点了一份厨师沙拉。
王菲衣着的变革，正与韶光相匹配。在先导场景中，她身穿玄色T恤；在后续场景中，她身着柠檬绿的上衣。在梁朝伟与王菲的一系列“午夜特快”对手戏中，至少还有两次由着装变革所指示的韶光变革。此处，王家卫真的做到了在时空中拓展村落上春树关于偶遇式的人物关系和影象所扮演的角色的观点。能做到这一点的电影导演，或许只有王家卫。带玄色心形图案的白T恤，以及带斑点的白T恤，指示了其余两次韶光变革。
在王菲身穿带玄色心形图案的白T恤的同一场景中，与段落开始时的先容性镜头一样，梁朝伟径直走向摄影机，直接摘下帽子——这个重复由于王菲的穿着和梁朝伟所点的外卖而与之前略有不同：这一次梁朝伟点了炸鱼薯条，而非厨师沙拉（他屈服老板的建议，给原来喜好厨师沙拉的女朋友更多选择）。这个场景重复了梁朝伟及王菲偶遇的本色。这是从王菲的主不雅观视点拍摄的。事实上，全体镜头序列不仅通过王菲的穿着标示出韶光的流逝，也完备是从她的视角进行不雅观看的。当梁朝伟径直走向摄影机，他漂亮的面庞让人面前一亮，不雅观者则被放在王菲的位置上：我们的心和她一起激动，我们抱负她所抱负的，我们和她一样，为梁朝伟改点炸鱼薯条而感到焦虑和好奇。
《重庆森林》剧照。
这场戏的空间偶合描述了王菲的惶恐：她正在擦一壁玻璃墙，透过它，我们能看到站在柜台阁下的梁朝伟模糊的影子，她小心地擦拭着玻璃（或梁朝伟的影子）。镜头切换，焦点对准梁朝伟，从玻璃墙后面拍摄他。再切至王菲，她还在擦玻璃，但这次是在厨房通道前面，并且穿了一件带斑点的白T恤；我们从王菲的视点出发，透过通道看梁朝伟，只管王菲实际上是面对摄影机的——这个发生在不屈衡空间中的重复性动作充满活力，而王菲擦洗、清洁时不断重复的节奏更强化了空间的不屈衡。在不同的韶光里，空间也发生了变革。吉尔·德勒兹说：“心是重复的情爱器官。”发生在这个段落中的重复，可以从生理学和差异的其他维度加以差异。我们现在知道，梁朝伟被女友抛弃了，他说：“既然消夜都有那么多选择，何况男朋友。好好的厨师沙拉，换什么炸鱼薯条？”王菲彷佛忙于清洁，但她却偷听了二人的对话。梁朝伟看上去略显悲哀，他只点了一杯咖啡。
梁朝伟喝咖啡的时候，王家卫将镜头切至一架飞机在夜幕中起飞的画面，画外是梁朝伟的声音：“每一架飞机上面，一定有一个空中小姐是你想‘泡’的。去年的这个时候，我很成功地在两万五千尺的高空‘泡’上一个。”在梁朝伟的闪回镜头中，我们置身于他的公寓：他在前景中躺在床上，摆弄一个玩具飞机，而那个身穿胸罩和裙子的空中小姐（周嘉玲饰）则站在厨房门口，啜饮一罐啤酒；画外音乐是黛娜·华盛顿唱的《一日之别》。空间同样发生了改变。梁朝伟用手里的玩具飞机去碰触周嘉玲，在无意识的爱情前戏中，手持摄影机跟随这对情侣，从公寓的一个空间到另一个空间，以倾斜的角度从左摇到右，再从右摇到左，模拟着在两万五千尺高空发生的领导。当梁朝伟把周嘉玲逼到墙角，并献上热吻时，摄影机暗示了后景中的一个空间：中半山的电动扶梯透过窗户隐约可见，位置比公寓内的床稍高。在这个闪回场景的结尾，梁朝伟和周嘉玲躺在床上，他操纵那架玩具飞机“滑落”在周嘉玲赤裸的脊背上。
我在上文所谈论的镜头序列，堪称当代电影中对电影技巧利用得最为出色的样板之一，由于王家卫完美地把握了“绵延”：时空的偶合，同时呈现了与偶遇和人物关系变革干系的象征意义与独到的细微差别。王家卫或许从村落上春树的作品中得到灵感，但不可低估他将各种可能的影响源重新吸纳进他那由时空和影象组合的独特甜点的技巧。此外，王家卫再次展示了他是多么精良的一位善于辅导演员的导演。四位主演的演出堪称典范，恰到好处地表现了人物的悲哀和乖僻。林青霞给出了只有她才能做到的“空缺脸”演出；梁朝伟的演出令人过目不忘，他即便穿笠衫和平角短裤，也和穿制服一样帅（他因出演这个角色而荣膺1995年喷鼻香港电影金像奖最佳男演员奖，可谓实至名归）。
《重庆森林》中破碎的影像，就如立体派艺术家的风格
我们须要再次提及王家卫团队（美术辅导张叔平，他在本片中担当剪辑辅导，大概由于谭家明正忙于《东邪西毒》的剪辑，以及拍照辅导杜可风）的贡献。实际上，王家卫在拍摄《重庆森林》的过程中聘请了两位拍照辅导：刘伟强卖力拍摄第一段故事，杜可风则是第二段故事的掌镜者。奠定影片整体基调的实在是刘伟强。例如，王家卫重拾《旺角卡门》（亦由刘伟强担当拍照）的色彩构成，在拍摄重庆大厦的内景时紧张采取蓝色，在拍摄夜总会时则利用金玄色。不过，这里的关键是运动和速率，这一效果的达成，全赖刘伟强那令人过目不忘的手提拍照，杜可风在第二段故事中沿袭了这一风格。刘伟强和杜可风将色彩降至最低，并聚焦于布光和运动，他们在影片中所开释的能量，正是未来派艺术家在1910年的宣言中所称的艺术的目标。艺术批评家赫伯特·里德（Herbert Read）也阐释过这一目标：
1910年的宣言是一篇理论文献。它一开头就宣告一种日益增长的对付真理的哀求，这种哀求不能再知足于以往所理解的那种形式和色彩：统统事物都是运动的和奔跑的，迅速变革的，这种万物的运动，才是艺术家所必须力求表现的。空间不再存在，或者仅仅作为一种气氛，物体在个中运动着和相互穿插着。
未来派艺术家考试测验让静止的画布动起来。在某种意义上，杜可风和刘伟强重返静止的画布，仿佛让电影回归其本源，将“运动-影像”降至德勒兹所说的“特权性瞬间”（privileged instants）或“快照”（snapshots），以重新想象运动感。低速快门（slow-shutter-speed）拍照和“偷格加印”制造出物体在运动过程或一系列定格静态镜头中的复现感（闪烁的慢动作效果在《旺角卡门》中得到出色的利用，回忆起来，这个王家卫的招牌效果实在是该片拍照师刘伟强的精品）。这个技法令运动扭曲，制造出虚幻的速率感，却又吊诡地起到了动感加速的效果。
事实上，《重庆森林》一开场，就以一名冒牌金发女郎（林青霞）进入虚幻速率的运动-影像。速率和运动构成了重庆大厦段落的基调，在这场戏中，林青霞拼凑了一班印度人替她运毒。这些场景符合迅速推进叙事的哀求，并且处理得非常清楚，刘伟强像立体派画家一样令其影像的表面支离破碎，于是就强化了这样一种不雅观念：很多事情在同时发生。打个比方，就像马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的《下楼梯的裸女》（Nude Descending a Staircase，1912），林青霞的角色拥有多重身体部位。她慌手忙脚地组织运毒团伙，但被人出卖，齐心专心想着复仇。立体派艺术祖传播宣传的“运动和光摧毁了物体的物质性”，在刘伟强的创作中得到极好的展现。
王家卫电影中的那些身体运动、触摸，又分离，而非“相互交织”。通过对其余一个女人发生兴趣，金城武和梁朝伟的角色分别从失落恋中规复。不过，在梁朝伟和王菲的例子中，这种兴趣是否会进一步发展，尚难下结论（影片结局——王菲看着梁朝伟翻新“午夜特快”——即便与王家卫的其他影片一样暧昧，却彷佛更多一些希望）；而金城武的例子显然并非如此（至少给人的印象是这样的）。
《重庆森林》中两段主人公的偶遇同框。
在该片中，王家卫想要表达的彷佛是，爱情是短暂的。这也是王家卫的前作《阿飞正传》的主题，只不过它在《重庆森林》中的表达更加轻松：片中的两个警察对待被谢绝的反应，从某种病态发展到不在乎，从沮丧发展到耸耸肩，一笑而过。金城武“57个小时之后再次爱上一个女人”；梁朝伟看到前女友坐在别人的摩托车上，报以微笑，并祝她幸福。王菲的角色以其舞姿亲睦笑的古怪行为强化了这种轻松的氛围，辅之以大声播放的《加州梦》和王菲本人演唱的《梦中人》［翻唱自“小红莓”乐队 （the Cranberries）的《梦》（‘Dreams’）］，这两首歌曲本身便须要摇摆身体、点头颔首、用脚打拍子。当王菲轻舞并且抱负着加州的时候，我们也想加入她的行列。
末了，调用一下这部影片的英文片名，或许有助于我们理解《重庆森林》（距本文写作时已有10年）和王家卫本人何以经受住韶光的磨练。王家卫出色地表现了“绵延”——极速闪过的韶光、充满活力的运动、韶光的流逝和延续，以及没有尽头的韶光。只管金城武用一堆即将到期的凤梨罐头为他和阿May的恋情画上句号，而林青霞手里的一听沙丁鱼罐头上的有效日期则是她填补失落误的末了期限，但这里的韶光并不是有限的，毋宁说是物质性的和可感的，由于王家卫让韶光具象化了：凤梨罐头、肥皂、湿漉漉的破抹布、衬衫、毛绒添补玩具、玩具飞机。和普鲁斯特的“小玛德莱娜”一样，这些韶光的载体将主人公送到对过去的影象中。又或者，它们同村落上春树的科幻小说《天下尽头与冷漠瑶池》（Hard-Boiled Wonderland and the End of the World）中的那具头骨一样。金城武和梁朝伟对着这些携带着韶光影象的物体说话，类似于村落上春树小说里的“读梦人”对着头骨说梦（因此也是“阅读”延续的韶光）。
《重庆森林》剧照。
在《重庆森林》中，韶光受制于变革，与人的生命息息相关：到5月1日，金城武就会年长一岁；在同一天，林青霞或许会去世去。这便是韶光。在“午夜特快”，韶光也会流逝，这表示在王菲的T恤的变革。此处，韶光便是某种穿在身上的东西。作为一部对韶光进行封装、量化和归天的影片，《重庆森林》或许在未来的某一天也达到过期的临界点。它将成为下一代“读梦人”所“阅读”的那具头骨，届时影象会再次浮现。《重庆森林》是一部关于韶光的影片，它便是时空本身，犹如穿在身上的某物（就像王菲的T恤）——到目前为止都还合体。
本文经出版方授权摘编自《王家卫的电影天下》。内容有删减。
原作者 | [马来]张建德
摘编 | 徐悦东
编辑｜罗东
来源：新京报
