洛阳明堂复原想象图（网络图片）
然后看构造方面，之前我们提到主流的抬梁式靠立柱来支撑屋顶，而外墙并不附带承重功能，也便是所谓的「墙倒屋不塌」。这就使得中国建筑在外型上可以很灵巧，适应不同地区的景象。在寒冷、风大的地方，我可以用夯土或者砖石砌上厚墙；而在酷热的地方，则可以用木板或竹板打造薄墙。乃至可以把墙拆了，成为四面透风的亭榭、长廊，以符合建筑不同的用场，这也让中国古建筑的形式更加多样，尤其在园林中，可以创造出丰富的景不雅观。
太原晋祠的献殿，四面透风
清爽的吊脚楼（网络图片）
室内装修也同样如此，由于不须要承重墙，室内空间就可以用木装修灵巧分隔。分隔办法可实可虚，实的比如用屏门、隔扇、板壁等隔开，虚的比如用落地罩、圆光罩、多宝阁、太师壁等隔开。虚实结合，再加上各种装饰，便能打造出既好看又丰富的室内空间。
圆光罩装修（图：傅熹年《中国古代建筑十论》）
大家可能理解过故宫乾隆花园里的倦勤斋，在室内放了一座迷你戏台，在墙上画满通景画，可说是在小空间里玩出了大花样。要论装修，还是宫里人会玩。
倦勤斋内部（网络图片）
修复与迁居其余，中国木构建筑这种搭积木式的建造办法，也让修复变得很方便。我们常常在古建筑修复入耳到「落架大修」，实际上便是把建筑的全体梁架先拆了，把朽坏的构件更换掉，然后再重新搭建起来。只要把每一个构件拆下来的时候标记整理好，再复原就不难。
落架大修的晒台庵弥陀殿（网络图片）
编好位置的琉璃构件
有了这样的特点，中国古建筑还能进行一个骚操作，那便是原样迁居。我们只须要先把这座建筑拆掉，把木构件搬运到另一个地方，再按原样重新搭建起来就行。据史料记载，元上都皇宫里的大安阁非常宏伟，实在便是元灭金往后，把汴梁城里北宋留下来的熙春阁，给搬过去重修起来的，样貌大致不变，只修正了一些小细节。
大安阁想象图（图：Mickey）
说到大规模的古建筑迁居，不得不提山西芮城的永乐宫。喜好壁画的朋友可能去过，三清殿里巨幅的元代壁画《朝元图》非常精彩。实在全体永乐宫原来并不在现在的位置，而是在 20 公里外的永乐镇。上世纪 50 年代修三门峡水库，估量靠近黄河的永乐宫会被淹没。于是国家斥了巨资，调集专家、工匠，花了将近 10 年的功夫，把建筑和壁画整体迁居到了现在的位置，全体工程可说是非常浩大，复原效果也还不错。
永乐宫三清殿
参与永乐宫迁居的前辈们
然而…...三门峡水库修成之后，蓄水高度不及预期，永乐宫原来所在的地方也根本没被淹。所有人都被坑了一波，不过也算是当小白鼠测试了一下中国古建筑的大规模保护性迁居。当然，无论再怎么小心，迁居对古建筑总会有损伤（尤其是这种带壁画的），还是能不动就不动的好。
艺术之美末了，我们再来看看建筑由构造而来的艺术上的特点，这也是中国古建筑的意趣所在。例如古建筑中最显眼的屋顶，诗经就有云：「如鸟斯革，如翚斯飞」，形容的便是宫室幽美的飞檐。唐宋辽金期间的建筑每每屋面曲线和缓幽美，屋角起翘，出檐深远，给人视觉上的美感。
淳化寺大殿的飞檐
这是宏不雅观的一壁，在细节上，许多木构件既起构造浸染，也带有装饰之美。无论是木雕还是彩画，风雅中的美，格外打动人，所谓雕梁画栋，正是如此。 这些好看的小雕饰还表示在许多民居之中，成为深入细微生活的东方之美。
宁波庆安会馆前戏台的藻井
参考资料：
《中国建筑史》 梁思成
《中国古代建筑史》 刘敦桢
《中国古代建筑十论》 傅熹年
