本期我们采访到了华建集团华东建筑设计研究总院副总建筑师崔中芳。由他领衔设计的江苏大剧院也入围了这次评比。这座文化建筑位于河西中央区东西向文体轴线西端，其设计贯穿了“水”的美学意向，采取了“荷叶水点”的造型，现已成为南京市民文化活动的主要场所，也是江苏省最大的当代化大剧院。
江苏大剧院建筑夜景（图片来自华建集团）
其“荷叶水点”的造型源于何种思考？
独特的造型如何与剧院功能相结合？
公共性如何在个中表示？
建筑师如何理解“地标建筑”？
通过与崔中芳师长西席的一问一答
我们以设计为切入点
重新认识江苏大剧院
问：江苏大剧院以“荷叶水点”为造型，无论在白天还是夜间，其外不雅观造型都让人印象深刻。其独特的造型如何在设计中形成？建筑鸟瞰 （图片来自华建集团）
崔中芳：剧院建筑，尤其是像江苏大剧院这样主要的剧院建筑，其本身的造型便是项目非常主要的组成部分。不单在海内，包括国际上一些有名的文化建筑，造型都具备主要的象征意义。以是造型一贯是全体设计过程中不可或缺的要素。
我们研究了江苏大剧院周边的环境，在此之前也有其他选址，但终极选址在河西新城这一区域，大致有几个判断：第一它在江边，第二它在新区。还有一个比较主要的根本条件：政府希望打造一个别裁轴，把奥体中央和未来的大剧院连在一起。
大剧院与奥体中央隔轴相望（图片来自华建集团）
在核阅了上述条件之后，我们认为要形成文体轴，建筑首先须要和奥体中央平衡，由于奥体中央的体量很大，但我们的剧院相对较小，以是我们要在造型上进行平衡，乃至要能在平衡的根本上凸显出我们大剧院的特质。由于体育建筑和剧院建筑在性情上还是有一些差异的，我们须要想办法让两者平衡，并且能够凸显个性。这是考虑的第一方面。
第二，由于是在河西新区，不同于原来的市中央，周边有很多东西可以为建筑供应依托。以是用我自己的话来说，这个建筑必须“自己搭台自己唱戏”。由于周边的文脉性较弱，以是我们希望造型上大家能够一眼识别。还有一个缘故原由，我把稳到江苏在做自身形象宣扬的时候，“水韵江苏”是常常用的一个观点，我以为这个很好。一方面我们的建筑在江边，另一方面我们的建筑是代表江苏的，因此我们选择了“水文化”的主题，无论是在园地关系上还是文化内涵上都有奥妙的契合，像这样，大家在接管度、认知度上可能就更进一步。以是，我们提出了“荷叶水点”的观点，这是一个“水文化”的外化表现，比较灵动，而且也相对蕴藉，不过分的夸年夜。
江苏大剧院远眺（图片来自华建集团）
问：这一独特的造型如何与功能结合？又有哪些技能支撑实在现？崔中芳：剧院建筑很特殊，由于它存在双重性。一方面是功能性，由于要担保演出，剧院演出的技能含量实在是非常高的，包括里面的一些专业设备，音响、灯光以及其他繁芜的设备。我们有一个基本的判断，希望在知足这些的条件下，把全体建筑形态和我们的功能结合起来，形态不纯挚只是一个造型。另一方面，由于剧院终极是要给专业人士和大众来利用的，以是我们希望能给到他们一些自然的体验。因此，我们首先从功能年夜将其进行了拆解。江苏大剧院的功能相对较多，可能在海内乃至国际上都是比较特殊的，险些涵盖了所有演出的类型，包括还有一些衍生内容。以是我们先在形态上让功能进行了比较明确的区分，不让它过于笼统。
歌剧厅（图片来自江苏大剧院）
戏剧厅（图片来自江苏大剧院）
此外，我们也在空间上做了一些特殊的处理。我可以说一个小小的插曲：“水珠”造型在外不雅观的表现力上面，我们是有一个重大更新的。最早的时候，我们在金属表面开的窗都是一些类似菱形的有规则的窗，后来项目进行过半时，我们重新核阅了一下，以为和我们的主题出发点比较还不足，因此我们做了一次相比拟较大的调度，把菱形的相对有规则的窗，改成了现在自由地在“水珠”上的飘带。这样的话，从张力、独特性方面，我以为都能更好地表现出来。
室内公共空间（图片来自华建集团）
问：作为一座公共文化建筑，其如何表示公共性？剧院主入口（图片来自华建集团）
崔中芳：一开始我们在进行申报请示的时候，我就几次再三讲到，江苏大剧院本身肯定是要能代表江苏最高的文化水准的。但这样的高标杆，并不虞味着它要和一样平常的大众阔别。以是我提出一个观点：希望打造一个文化综合体。文化综合体是什么观点？便是所有的人，只假如和我们演艺演出干系，或者和它的衍生有关的一些文化活动，都可以在这里边组织起来。
音乐厅（图片来自华建集团）
排练厅（图片来自华建集团）
因此，在全体设计里有两套体系：一套是关于专门来看演出的体系，譬如说有各个场馆。还有一套它可以不进入到这些空间，而是利用周围表面的园地。我们“荷叶”下面里容纳了很多各种各样的衍生功能，譬如有各种各样的排练厅、录音棚、美术馆、电影院等，这样的衍生功能可以衍生出一系列丰富多元的活动，这点我以为非常主要，再结合剧院内的一些主题演出，周围的功能也会变得十分贴切。像这样，它既可以适应专业的演出，对专业人士来说是一个高水准、高水平的举动步伐。但对一样平常大众而言，乃至于不一定要到看那些高大上的演出的时候才到这儿，有些一样平常的文化消费也可以来。以是我希望它变成一个文化目的地，这样的话，大家就会对它有兴趣。
如果统统空想的话，我希望它能成为这个地区的一个精神家园。譬如我们最专业的人士，譬如来这里演出的，他们会自然而然认为江苏大剧院是在江苏，至少在南京，它是首选，是能和它的演出相匹配的地方。而对付一样平常老百姓来说，除了参与这些正常的活动，如果能有更多的一些活动也以我们江苏大剧院为背景来展开的话，我以为我们的意义就不单单是剧院本身了。以是我们希望它能成为一个精神家园。
问：如何理解您曾说过的“建筑的落成只是完成了一半事情，在后续的利用过程中，建筑所得到的方方面面的评价都是被接管的，这才算是真正的成功。此外，建筑是有生命的，建筑师只是帮助它出身，让它没有先天性不敷且具备更强的生存能力，而后面运营的韶光是更长期的，对付后期运维，设计师也要随时关注与跟进”？崔中芳：这里面有两层含义。第一个，从认知上来说，不是说建完了我们就落成了，由于一个建筑是有生命力的，是须要不断去掩护的，以是从认知层面，我们希望都有这样一种观点。从设计师的角度，我们当然会持续去关注它，到详细的操作层面，目前可能还太早，一样平常来说大概我们至少希望它可以运营了5年到10年往后，积累一些履历，这样也会创造一些问题。
当然还有一层意思，由于时期在发展，有可能江苏大剧院是知足现有需求的，但是过一段韶光往后又有新的需求涌现，以是我们要随时跟进这些需求和变革。其余，也关系到建筑本身的寿命、掩护和保养。譬如说可能每隔5年会有一次维修，每10年有一次大修，或者更久之后，乃至会迎来改造，这些都是很现实的事情，并不是说建完了就落成了，以是我们也已经提醒业主开始关注这些事情。这样的话，建筑才会有生命力，它会越用越好，会更加符合利用的哀求和时期的发展。
问：从早期的苏州科文中央、东方艺术中央，到青岛大剧院、天津大剧院…华东建筑设计研究总院在不雅观演类建筑设计方面已经积累了丰富的履历。江苏大剧院作为又一个原创中标的大型不雅观演项目，它具有若何的意义？崔中芳：一方面，还是要感谢业主给予我们的信赖。我们设计江苏大剧院，首先感到的是一种任务，由于江苏大剧院险些是海内最大的剧院，它的整体设计又给予了海内设计单位原创，以是我们只有更加努力，要担负得起这种信赖。我们会借鉴以往设计过程当中的履历，当然也不仅仅拿以往的履历来运用到江苏大剧院的设计，还须要在这里有更多的创新点。
另一方面，我们希望在江苏大剧院打造一个“文化综合体”的观点。这在以往剧院的设计里是没有提出过的。但是我以为在江苏大剧院项目上可以去实现。其余，不单单是我们设计单位，还包括往后的运营和利用单位，都要去充分利用它，将我们之前的设想能够充分发挥出来，去让利用者体会到江苏大剧院的功能。
问：我们这次的评比活动是“新基建，新地标”。您如何理解“地标建筑”？崔中芳：关于地标，一样平常很关心外不雅观造型，但我以为真正意义上，地标该当是一个人们心目中的认可的综合印象，这个比形象出彩更主要。以是对付地标的定义该当是全方位的，不单单是造型，还有里面的功能，都该当得到人们内心的认可。
地标要能代表我们城市发展的程度，能表示我们社会经济发展的水平，并能超过时期。
江苏大剧院要能够引领行业的发展，是一个行业的标杆，乃至是文化的标杆。如果仅仅是做一个躯壳，但是建筑自身没有被利用者真正接管，这便是个伪地标，它的形象也是会坍塌的。尤其大剧院作为文化地标，无论对专业人士、演出团体、专业不雅观众、文化企业还是普通市民来说，我们希望江苏大剧院是一个文化高地，一个精神家园。这样才符合人们心目中的地标，再加上良好的外不雅观造型，这样才能是一个能站得住脚的地标。
以上内容根据对崔中芳采访整理而成
采访：文心、张宇婵、郑红
江苏大剧院图片素材来自华建集团、江苏大剧院
