相信旅途中，看不见的风景，决定了看得见的风景
建筑除了遮风挡雨、供应寓所等功能外，还是文化的主要载体，能够传达出特定的不雅观念和精神气质。例如，看到高耸的哥特式建筑，难免会生出一种敬畏心；中国传统建筑屋角的飞檐，则使人感到轻盈活泼。
遗憾的是，我国的古建筑保护情形不甚空想，现在能见到的古建筑数量已不多。在此背景下，那些吸取了古建筑神韵和手腕的新作显得难能名贵，这不仅是对传统的延续，也是自觉的风格探索。
王澍和陆文宇是这条路上的先行者。他们从园林和山水画中汲取灵感，看重建筑与周围环境的领悟，创造出了和谐谦退的建筑措辞。MAVA漫玩为大家搜集了他们在杭州的几个代表作，喜好的朋友可以抽空去感想熏染一番。
美院象山校区
象山不仅是校区名称的由来，还是校内建筑的出发点。面对低矮的山势，设计者故意将西侧的建筑做低，让山景延伸。东侧入口处则保留了鱼塘、茭白地和稻田，既是贴近自然的表现，也是“耕读文化”的象征。
校园中有许多连接建筑、水域、山体的廊道，行走其间，颇有在山水中穿行的意韵。这些空间并不但是通道，而是可以供人互换，乃至上课的场所，呼应着校园应有的自由气息。温馨提示，参不雅观美院只能预约周末的档期。
杭州国家版本馆
这是一处环绕宋代园林神韵的当代藏书建筑，包括13个单体。设计的灵感来自南宋画家马远的一张画。画中户外弹琴人身后的U型屏风，启示了王澍采取平远递进的风格。
版本馆采纳“南园北馆”的布局，南侧环绕水景支配，相对疏朗。
版本馆的原址是一处废矿坑，设计者加以修复，将这些残余的山体岩壁利用了起来，充当园林中的假山。
富春山馆
富春山馆背山面江，位置十分优胜。这个场馆外立面的做法源自富阳当地村落，所用的材料也在当地采集。
《富春山居图》中群山的远近层次也启示了场馆的设计。设计者故意让进馆的游客有一种进山的觉得，场馆入口处连接着弯曲的回廊，围栏则由深黄色的竹子打造。
展厅之间不仅有台阶还有回折的廊道串联，就像逐渐展开的折页。依台阶上升也有登山的觉得。这样的设计颇合黄公望在《写山水诀》中提到的“山水之法在乎随意应变，先记皴法，不杂支配，远近相映”。
