（图：天津解放北路一景）
中国建筑史目前在欧洲建筑、近代建筑领域，并不像中国传统建筑那样还依然是专门的学科、有人从事、研究，而在此领域从风格及样式上许多书本、研究者多有谬误，全国很多城市对这些宝贵的近代建筑遗产的描述、解释上也是同等混乱不堪的。鄙人暂时还没有去过欧洲，但依然能从这些当时遗留下来的古典样式风格的建筑中体味到一些，各国对古典主义建筑理解的差别与不同。在同一条街上，无数座银行建筑，设计者却都选择了附近的古典主义风格，我们去品味他们设计与手腕之间的奇妙差别，是一件非常有趣的事情。
（图：解放北路现存的部分近代折衷主义建筑）
天津的汇丰银行旧址，在一块不是很宽裕的空间中采取了一个看重布局的平衡平面，中间去掉繁复浮雕的三角墙符合英国新古典主义崇尚简洁的特色，门柱与三角墙及檐口视觉比较平衡，没有单独某部分的的突兀感，整体上还是简洁而厚重的。
（图：汇丰银行旧址）
汇丰银行相邻的北侧，给人更深刻印象的还是日本的横滨正金银行。其和汇丰银行地块面积基本相称，却没有利用那种凹凸有致的立面布局手腕，而是采取强调唯一性与整体性的列柱立面。这座建筑是20年代建造的，是包豪斯、柯布西耶等当代建筑流派开始兴起的时期，日本的古典样式建筑也处于成熟阶段，但这个银行查了一下却是聘请一位英国设计师设计的。即便如此，还该当是加入了一些日本方面的设计原则和见地，这种采取希腊列柱的银行手腕，成了日本在东北等地30年代银行的基本形式，这只是一种推测。其实在一个不大的空间中，利用突出单一构造，且极具力量感的列柱办法还是科学的，而比较前者汇丰银行的立面，主体部分和整体的体量感都被错落的布局所分散，毕竟这个空间面积还是非常有限的。
（图：横滨正金银行天津支店旧址）
我依然认为从美感和造型感，爱奥尼式柱给人的效果依然逊于正金银行采取的科林斯式柱，但单独从利用上汇丰银行还是通报的一种厚重和力量感，而避免利用相对繁复的科林斯式，古典期间有人评价爱奥尼式就像一个少女一样，而科林斯式却像一个风情的妓女，既是还是从不同情形条件的利用上考虑的。
（图：上，汇丰银行爱奥尼式柱，下，正金银行科林斯式柱）
正金银行的立面布局比较大略，主体上重点只有门廊列柱而已，以是立柱是全体建筑立面的核心，以是统统须要从柱式高下工夫了，柱身采取了少见而繁复的三种表现手腕，及富有装饰性，直到上部才是传统的凹线槽，给人以从粗扩到细致的视觉感想熏染。正金银行的入口处，凸出全体列柱等线，但从体量都不至于喧宾夺主，影响列柱这一立面的视觉主体，入口顶部采取的牛腿涡卷等装饰也都利用浅浮雕，也是避免抢立柱的风头，该当是别具匠心的细致安排。柱础与台基处的排水细节考虑，也是其它银行所没有的，全体建筑采取的石材都是白色花岗岩。
（图：正金银行入口）
（图：正金银行柱墩处理）
（图：正金银行北侧扶壁柱）
在汇丰银行和正金银行，两者比拟之间，有一个细节，便是两者对檐口的不同处理办法。左侧的汇丰银行考虑立面元素相互整体的平衡感檐口粗扩宽广，而右侧的正金银行考虑突出列柱这一视觉主体，自然弱化了檐口钉板部分，是两种不同原则的表示，能够比拟在一张图片中倒是相映成趣了
（图：两建筑檐口比拟）
正金银行往北相邻的是一座法国的银行建筑，采取的是折衷主义风格，街角的下部也安排门柱，但从柱头细节上，毛茛叶的卷曲更富立体感，不仅让人想起法国的古典主义之乡的建筑史地位，此点优于正金银行。
解放路附近还有一处利用列柱的银行，是当时的一座中国本土的银行，这个设计可能也是聘请欧美的设计师完成的，但门柱开间间距过大，完备损失了列柱的厚重和密集感，利用稠浊柱式，给人以轻浮大略的觉得，但也可能任何设计都是有缘故原由的，可能这个终极设计，是当时资金等限定的产物，并只利用仿石，其顶部胸墙是近年重做的，原貌完备损失。该银行建筑的窗龛，三角墙线脚非常的软弱，与外框比较，呈现一种明显的不折衷，还是那句话，不因此前什么的都是好的，我们依然能用当代的审美和知识，提出我们的意见，而不是简答一味的“厚古薄今”。
另一处利用爱奥尼式柱式的建筑，装饰上利用了花带等元素，顶部胸墙正中利用了带有巴洛克风的盾牌形象，实在我依然认为爱奥尼式适宜利用在这种非列柱为核心重点的立面设计中，才让人感到它的意见意义，比较汇丰银行的爱奥尼式显得屈曲而笨拙了。
街区还有一座当代建筑的仿古典表皮的装饰，在这个环境氛围中它实在显得非常扞格难入。古典建筑的比例、布局、样式准则等基本特色完备损失，只有大略的复制和拉伸，彷佛沐猴衣冠般混迹在这里，可见当代的建筑已经完备和样式历史建筑脱节，已经是没有承接关系的两套系统了，这种装饰仅是一种风趣的伪装而已。
有一座同期间的走了靠近净化外表的的建筑，还能看出一些古典布局的影子，可见在玻璃幕墙等大规模涌现和利用之前，当代建筑依然在考试测验中的枯燥乏味。
在海河的解放桥旁，创造一栋楼房，具有明显夸年夜、变形造型的新艺术运动色彩，垂直的三段式布局依然清晰，浮夸化的劵顶石及雕饰，是非常恰到好处的。
清末的大清邮政天津邮政局旧址，这种该当勉强说是华洋折衷风格，梁思成师长西席实质上是批驳这种建筑的，它既没有东方建筑的造型、美感特点，更不属于西方建筑的流派，只是是一种中国打仗西方后产生的怪胎而已，利用最多的这种拱窗，和过分的粗糙砖雕，彷佛是一种清朝政府喜好的样式，这只是中国的工匠皮表的模拟泰西建筑的元素，加入自己的一些发挥拼凑，结合中国的瓦工技法装饰手段而成的大杂烩。而任何具有美感的东西，无不是经由反复提炼讲求而成的学问，这种东西完备是一种阶段式产物，和那座当代仿欧楼房有异曲同工之处了。
（图：清末的大清邮政天津邮政局旧址）
（完毕）
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