2023年10月，习近平总布告稽核景德镇时指出：“中华精良传统文化自古至今从未断流，陶瓷是中华宝贝，是中华文明的主要名片。”在数万年的传承发展进程中，陶瓷展现了中华民族精益求精的造物不雅观、兼收并蓄的文化肚量胸襟、天人合一的审美思想，表示了中华文明的突出特性。
传承有序的陶瓷造物史表示了中华文明突出的连续性特色。一部陶瓷造物史也是中华文明发展史的缩影和表示，最能揭示中华文明的绵长隽永。从两万多年的江西万年神仙洞陶器到两千多年前的瓷器，中国不仅是最早烧制陶器的国家，也是最早发明瓷器的国家。经由漫长岁月的积淀和传承，在一万年前到四千年前的新石器时期，陶器成为原始先民适应自然、改造自然的主要器物象征。黄河流域的马家窑文化、齐家文化、龙山文化和仰韶文化等，长江流域的河姆渡文化、大溪文化、屈家岭文化和马家浜文化等都出土了包括钵、罐、盆、碗、瓮、瓶、釜、鼎、盉、斝、鬲等相对完备的日用陶器，这证明了先民高超的造物技艺和成熟的农耕文明生产模式，彰显了中华文化“满天星斗”的文化特色。从夏商严密春秋战国期间，陶器生产技能进一步成熟，产品种别和烧制技能进一步提高。此外，在陶器生产技艺和造型的根本上，中国青铜制造技艺得到提升，拓展创新出新的器物材质和种别。早在商周期间，在制陶工艺根本上，中国就创造出原始瓷器。特殊是到了春秋战国期间，原始瓷器的发展达到了壮盛期间，陶瓷产品的种类也发展到建筑、雕塑等领域，产品种别日益丰富。到了东汉期间，在江西、浙江、河南、湖北和湖南等地创造了数量可不雅观的瓷窑，人们在原有陶器生产技艺的根本上烧制出了真正成熟的瓷器——青瓷。至此，中国陶瓷生产进入了瓷器时期。经由魏晋南北朝的发展，到了唐宋期间，瓷器生产技艺进一步提升。唐代涌现了以邢窑和巩窑为代表的白瓷生产地，宋代又形成了以官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑和景德镇窑为代表的瓷器生产地，开启了瓷器生产的辉煌时期，且延续至今，产品种别也扩大到日用、建筑、航天等多领域。
推陈出新的陶瓷造物理念印证了中华文明突出的创新性。习近平总布告指出：“中华文明具有突出的创新性，从根本上决定了中华民族守正不守旧、尊古不复古的进取精神，决定了中华民族不惧新寻衅、勇于接管新事物的无畏品质。”一部中国陶瓷发展史折射了中华文明创新发展的历史。陶瓷的发明和利用，既代表了国人不断追求高品质的生活办法，又象征了引领天下的创新理念。陶器是人类第一次将土与火艺术结合的产物，瓷器的涌现更是利用化学事理和方法改变来自自然界的材料，象征着人类造物技艺的变革；在陶瓷装饰上，实现了从彩陶到单色釉、青花瓷和彩瓷的转变。近代以来，在当代艺术理念的影响下，陶瓷呈现出材料、技能和文化等多方面的综合创新。在烧制技艺上，窑炉形制的变迁表示出节能、高效和便捷的特色，呈现了陶瓷控温技能的日益创新，也表示出国人的创造力；在材料利用上，从黄土、黏土和瓷土就地取材的办法，逐步转向二元配方、多元配方和人工配方，瓷质越来越硬、质地越来越致密。陶瓷生产技艺的不断打破，是中华民族创新意识的器物表达。
交融汇聚的陶瓷造物史通报了中华文明突出的统一性。数万年的中国陶瓷发展史展现了中华民族共同创造辉煌文化、书写共同审都雅的历史，表示了多元一体的统一性特色，见证了中华文化从多元走向统一的进程。从生产规范来看，陶瓷生产逐步规范化、体系化。早在先秦期间，《考工记》描述了陶器的制作规范，意味着中国陶器的生产和制作就已经确定了统一性的规范和体系。“陶人为甗，实二鬴，厚半寸，唇寸……甑，实二鬴，厚半寸，唇寸，七穿。鬲，实五觳，厚半寸，唇寸。庾，实二觳，厚半寸，唇寸。”唐代往后，官方专门在各地设立窑场，制作生产陶瓷产品，且一贯延续到明清期间，形成了官方引领的陶瓷生产体系，陶瓷生产区域也表示出由分散到统一的特色。唐代有六大生产青瓷的窑口和生产白瓷的邢窑，合称为唐代七大瓷窑。宋代以官窑、哥窑、汝窑、定窑和景德镇窑为代表。元代往后，景德镇在接管全国有名窑口生产技能的根本上，成为中国最具代表的陶瓷生产区域。宋代单色釉瓷器以简洁的造型、纯净的釉色展示了中国素雅淡静、浑然天成的意境美，传达了中华民族共同的审美追求。明清两代瓷器以风雅多样、繁复细腻的吉祥美为主导，蕴含着中华民族追求和谐、喜庆圆满、子孙满堂的文化生理。
海纳百川的陶瓷发展史展示出中华文明突出的原谅性。习近平总布告指出：“只有充满自傲的文明才能在保持自己特色的同时原谅、借鉴、接管各种文明的精良成果。”中国陶瓷能够永劫光引领天下陶瓷发展，其紧张缘故原由是不断接管借鉴各民族、各地区的前辈履历。唐朝期间，中国陶瓷在造型和装饰上受到中亚、西亚的影响。在造型上，陶瓷的带把杯、海棠杯、凤首壶、绿釉高足杯、菱形盘、熏炉以及胡人乐佣、驼佣、妇女骑马佣等都深受外来文化的影响；在陶瓷纹饰和釉色上，宝相花、莲花、卷草纹、摩羯、海兽葡萄、奔鹿及犀牛等深受佛教文化和波斯文化的影响。此外，在陶瓷制作过程中，采取印花法压印凹凸纹饰、用贴花法制作花形泥片等也都表示了中外生产技艺的领悟。元青花是中外文化互换和文明互鉴的器物代表，颜色和釉料都表示了他乡文化的特色。烧制元青花的苏麻离青是入口质料，构图上繁复多样，领悟了汉文化的写意、蒙古文化的旷达、波斯文化的装饰以及欧洲文化的写实，充分展现了中华文化的原谅和自傲。明清期间，以景德镇陶瓷为代表的中华器物文化接管了天下各国精良文化，造就了中国陶瓷的壮盛期间。克拉克瓷、珐琅彩、粉彩、洋彩和广彩都深受欧洲文化的影响。此外，在造型方面，来自欧洲订制的瓷器也表示了中华文化的原谅性。近代以来，以机器化生产为标志的陶瓷大工厂生产模式在中国陶瓷家当发展中起到了主要浸染。改革开放以来，西方艺术不雅观念和产品风格也被中国陶瓷艺术事情者接管，繁荣发展了中国陶瓷艺术。
开放辉煌的陶瓷器物互换史折射出中华文明突出的和平性。习近平总布告指出，“中华文明具有突出的和平性，从根本上决定了中国始终是天下和平的培植者、环球发展的贡献者、国际秩序的掩护者”。两千多年的中外陶瓷贸易和文化互换史集中表示了中华文明对天下发展的贡献，供应了人类文明和平交往和友好共处的器物样板。早在汉唐期间，陶瓷就通过陆上丝绸之路发卖到中亚和西亚，促进了这些地区公民生活水平的提高和陶瓷制造技艺的提升；宋元期间，随着海上贸易的发展，中国陶瓷出口到东北亚、中亚和非洲的许多国家和地区，既展示了中国陶瓷的前辈性，又折射了中国掩护区域和平发展的影响力；明清期间，以陶瓷为代表的中国器物在欧洲掀起了“中国风”，集中表示了中国与天下互利互惠、讲信修睦的民族精神。近年来，中国在世界许多国家举办过陶瓷技艺展演、陶瓷艺术展览等文化互换活动，展示了中华文化“和合”共赢的文化特质。
一部中国陶瓷史，既是中华民族不断追求创新打破、精益求精造物史的表示，也是中华民族传承有序、多元统一的文化不雅观的器物外化，更是中外文化和平互换、文化互鉴的交往史，承载了中华民族和而不同、美美与共的精神，展示了中华文明的突出特性。
（本文系国家社科基金一样平常项目“跨文化互换背景下中国当代器物文化共情传播策略研究”（23BXW057）阶段性成果）
来源： 中国社会科学网-中国社会科学报
