建筑不仅是一种文化，更是一种社会行为，它与时期背景、社会意识紧密地联系在一起，有影响力的建筑作品更是建筑师与社会力量相结合的产物。正由于建筑涉及政治、经济、文化、社会等各个方面，建筑师的社会任务感也倍加主要。
当代 蘇洲府
卓越 深圳御山海
张润舟的设计理念，是要舶来品接地气。“舶来的东西要与当地文化嫁接才随意马虎成为经典”，张润舟在出席某次建筑师集会的时候表示：“好的设计师，好的电影制作人，好的艺术家，他是有社会任务的，实际上非常巨大的社会任务。光自己供应一个高品质、有品位的设计还不足，他们要勾引大众的品位提升。”在他看来，真正的好设计，是能够通过电影、绘画、建筑平分歧的媒介，达到让老百姓审美品位提高的这样一个共同目的。他眼里的好建筑，是带有当地烙印，岁月痕迹的建筑。他说：”我不肯望那个东西出来往后，觉得放在巴黎也可以，放在伦敦也可以，放在布宜诺斯艾利斯也可以。”
这种理念在滙张思的很多设计中均能看出端倪，例如某广州住宅设计，当时大部分珠江两岸的楼盘均以一线江景为发卖噱头，但不可避免地就产生了一半住户每天畅享江景，而另一半业主则虽然住在江边，可惜日日处于“背水而居”的状况。而他和团队就以两个巧思“嫁接”，把楼盘跟珠江设计成45°的夹角，这样就有更多的用户可以享受到珠江的景致。
另一个当年让人夸奖的设计细节，则是让老广州的西关大屋在设计中重生。西关大屋是清末民初时广州的顶级豪宅，像北方的四合院一样大都有两三进的体量。跟北方大宅门所不同的是，西关大屋为了避暑，一二层的挑高均在3.5米旁边，其余为了在南方多雨的时令考虑，西关大屋的功能性上多了骑楼这一本土化特色设计。
张润舟的思路是本土文化上盖出的新华厦，于是这珠江边的荔湾新楼盘就有了生于骑楼的当代空中连廊，有了最高可达11米的室内挑高。似曾相识的设计让前来看屋的老广州们先是会心一笑，后是倍感亲切。当年出海做外贸买卖的广州大班（中外通商贩子旧称），自家的女儿们就在西关大屋里上家塾，刺广绣；现在的新西关小姐们，仍旧能够像她们的祖辈一样，大雨中在骑楼下，和左邻右舍的小姐妹们一起谈笑风生。
除了商业楼盘，张润舟还喜好接老本行的方案项目。
郫县豆瓣大家熟，但盛产豆瓣的成都郫县三道堰镇请张润舟过去可不是为了吃豆瓣酱。这个间隔郫县六公里的小镇是个千年古镇，川人在这里繁衍了一千年，岷江的两大支流柏条河、徐堰河也穿过小镇流了一千年。
滙张思的方案，还是本土化为主、当代技能为辅的“张润舟理念”。老诚笃实地还原古镇样貌，而不是大兴土木兴建高等酒店和标新创新的度假村落。滙张思设计里的三道堰，是清理河道，建立横纵交通网，拆除和白墙黛瓦老民居不太和谐的违建，末了重现那个当年古朴宁静的川西水乡。
“国外有名的事务所，不是在做标新创新的建筑，他们绝大部分韶光都是在做品质，质量非常好的建筑，对城市来说非常贴切，功能做得非常好，不盲从传统的审美、美学的比例，但很得体到位，绝对不是一个张牙舞爪、想展示自己的东西。”张润舟阐明。
真正让张润舟担忧的，是在二三十年飞速发展的经济环境下，全体社会都处于一种高效率高暴躁的状态。他担心在这种亢奋状态下，生产出而不是创作出的东西缺少太多的思考、细节以及品位。追求潮流、追求利益的条件下每每设计会变成一具没有内涵的空壳，外表抢眼，里面的东西反而不下功夫。由此，不难明得为什么浩瀚有名地产开拓商都会先后成为了滙张思的互助客户。
张润舟的设计血统，多少源于他的成长环境。他的家里，一屋子的设计师。“我父亲、妹妹、妹夫本科是同济的，我是清华的，后来家里几个又都去了哈佛深造。大体上，我们家分为同济派和清华派。”张润舟说。家里的设计血统一代传一代，学院的建筑也是一种交棒。张润舟最希望的便是公司的设计师，乃至社会上的万万千万的设计师，都能够老诚笃实做建筑，不标新创新，少受时期发展过速的压力，也就没有雷同，没有山寨，我们的城市情貌能真正表示中国的特色，让天下仰望。
