杉浦康平认为，杂志，顾名思义，杂，表示杂然、凌乱，聚拢、集结、殽杂；志，义为记载。记载的东西殽杂在一起，即成杂志。他认为“杂”是主角，不能鄙视。他喜好用五色相会这个取自佛教的词汇来形容杂志的封面。他说，象征五种物质的地、水、火、风、空五大浸染相遇相容，也便是五色相会，然后就变成光彩夺目的曼陀罗。五色相会变成俏丽的曼陀罗，杂志设计便是这样一个过程。
杉浦康平1979年设计的书本《全宇宙志》
原研哉在一次采访中说过:“我很喜好的杉浦康平的设计理念对我生平都影响很大。第一次看到杉浦师长西席设计的图表我就被深深地打动了。那是一种非常鬼魅、神奇而又充满韵味的设计图案。这种设计意图曾经一度深深嵌入我的脑海，乃至在大学时期我的设计都在刻意模拟他。”
从可视的封面到可读的封面
杉浦师长西席一贯在考试测验可读性的封面，最初的考试测验涌如今１９６６年１月的ＳＤ杂志中。ＳＤ是一本构思新颖的杂志，立足于艺术、设计、空间观点。１９６０年代，ＳＤ刚创刊时，日本紧张杂志的艺术设计案例都是放大绘画和照片，把刊头放在上面，刊头固定在一定位置上。通过实图、照片和绘画吸引人的眼球，基本属于可视设计的封面。溘然有一天，在它们中间涌现了以封面可读见长的ＳＤ，新ＳＤ的涌现，捉住了很多人的眼球。当时的杉浦师长西席就意识到，从可视的封面到可读的封面的转变，并产生了封面即脸的想法。杉浦师长西席对中国的相术很有研究。他说，面对一个人，不雅观其相可知其五脏之运行，而创意可读的设计，就可以从封面读到杂志内容，封面是杂志的面相。他认为，ＳＤ正是实践这种做法的平台。与此同时，杉浦还考试测验了在封面排列笔墨信息，挖掘从可视到可读转轨的详细办法。在封面排列目录，甚而列出杂志内容的文本信息，热闹的编辑手腕用来表现笔墨块，四色套印只用在封面上端一小块，这都是他当初对ＳＤ所作的改变。只管当时这种做法遭到编辑部非议，但杉浦师长西席几次再三坚持，事实也证明此设计很受读者欢迎。
以前的杂志封面设计追求可视，从ＳＤ开始追求可读，到《银花季刊》则达到至高无上的地步。《银花季刊》的封面排列强有力的大字，东办法编排，用眼睛跟踪笔墨，能产生一种不自觉念出声的冲动。杉浦师长西席在封面笔墨的排列上力求“想读出声的话语排列”。他希望考试测验那种与不自觉惦记出声音相呼应的设计，瞥见就想读出来，不过，这须要笔墨编辑有很强的文学感悟。
《都邑住宅》是一本探索宏不雅观空间与微不雅观空间的建筑杂志。杉浦康平在１９６９年的封面中考试测验了微缩胶片一样的极限信息压缩，排列的笔墨不超过１．５毫米，极小，封面可以收录１００００字。把１．５毫米的笔墨贴上去，这是电脑时期弗成思议的事情。杉浦师长西席还考试测验着将短篇小说直接变成封面。
进入１９７０年代，杂志Ａ＋Ｕ出身了，它紧张先容国外设计思潮。在对这本杂志的设计上，杉浦师长西席做出了完备不同的选择——不著一字。“Ａ＋Ｕ”做刊头十分能干，铅字标识，或者让点燃的烟花在周围跳跃，或者用磁体表现磁力的喧腾。通过这样的考试测验，杉浦认为笔墨的内部力气得到了很好的开释。他认为，笔墨不仅仅是暗号，还有象征意思，看到字形都能够感到字意。
往来于混沌与秩序之间
可以说，杉浦康平的设计最实质的源泉是汉字。他说，汉字在图象、笔墨、噪声之间给予他极大的启迪，只要在背后把汉字往前推一把，就能回到绘画中，回归绘画出身的渊源象征性，从而变成了纯挚的“噪声＋笔墨＋图象”的意象关系。而这种意象关系又摇摆不定，相互来回，充满俏丽的笔墨群，交织缠绕。在杉浦看来，汉字不仅是创造声音的暗号，也跟宇宙不雅观联系在一起。而本日的ＩＴ和电脑数字化时期的笔墨则被批驳为有问题的笔墨暗号，日本的许多设计家都不喜好这种繁盛热闹繁荣。杉浦师长西席一贯比较喜好汉字带来的层次不齐的可爱感。他还创造，汉字的笔划孕育着某种不同平凡的声音脉动，汉字或日本的笔墨，虽符号化而并非均制化。从分割走向领悟，笔墨以前的造型和现在的造型殽杂在一起就形成了笔墨的宇宙。
故意象之梦的打破性设计
杉浦康平在摆放封面图片和笔墨的时候进行了打破性创新，那便是倾斜２３．５度。在他设计的《银花季刊》上，封面照片笔墨涌现大幅度倾斜，每个图倾斜２３．５度。杉浦认为，地球绕太阳转的倾斜度是２３．５度，桌上随便放的一本书也是倾斜２３．５度，没有人能阐明清楚这一点，除了设计师。通过倾斜可以让图片和笔墨产生疾步如飞的觉得，彷佛要跑起来，统统都在动，还可以从２３．５度角衍生出２３．５度的一半，一半的一半。杉浦师长西席这种多视点视线的考试测验，造诣了一个从各个方向可看可读的封面。上个世纪８０年代，日本的纸张、印刷和装帧技能都在提高，但是精度的管理却仍不到位，题字的偏差还比较明显。杉浦康平对装饰极限的寻衅设计，从封面到封底，裁切都被降落到几毫米，轻微差错就会被裁掉。
书脊是信息的主要空间
杉浦康平在他的杂志设计中非常重视书脊的利用和设计，这和他建筑学专业出身有很大关系。杉浦把杂志视为立体物，立体物的所有空间都可以用来设计。但是，其他很多杂志设计师对书脊每每视而不见或不屑一顾。而杉浦则把它看作主要阵地，把设计之手伸向书脊。ＳＤ的１月号可以说是杉浦对书脊严密思虑的最初考试测验；《真知》杂志的书脊设计采取每期依次展现彩虹的效果。当时的日本杂志设计市场，对书脊的设计还属空缺，以是杉浦师长西席的设计非常抢眼，《真知》一字排列，强调了一种存在感。五十多年来，杉浦康平在杂志设计方面进行了很多出人意料的考试测验，他不断指出，杂志不是杂然而志，而是五色相会的曼陀罗，是品牌。他认为“杂志是梦，出人意表，承载祝祭”，可以迸发许多思想的火花。
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