随着视觉艺术的不断发展，在视觉艺术作品中，笔墨设计的地位日益加重。为了在二维空间中探求与创造更为丰富多彩的视觉措辞形式，更多的人开始利用笔墨的视觉传达功能，笔墨设计进入了新的视觉空间中。本文紧张剖析了视觉传达设计中笔墨设计的创新解构与重构。
笔墨是视觉传达设计的主要元素之一，对其进行加工和编排，使得笔墨随意马虎被受众识别、理解。在视觉传达设计中，传统笔墨设计认为笔墨设计的根本目的在于更好地通报信息，其重视笔墨的基本功能，在遵照设计形式美法则及传统美学规律的根本上通报信息，从而知足人们审美的需求。
为了给人的视觉印象更加清晰明确，其力求笔墨效果具有整体统一的视觉表现，讲求的是笔墨的可识别性和易读性，从而被大众普遍接管。不会由于设计过度，而导致其可读性不强，这也是笔墨设计创新的根本。但是这种理念随意马虎使读者产生审美疲倦，随意马虎使画面表现形式单一，每每限定了创作者的思维和表现办法。因此，我们要进行改革创新，在传统笔墨设计理念的根本上，授予笔墨设计新的生命力。
设计中的解构与重构
解构是图形的重新分解组合的不雅观念与手腕，重构是视觉造型措辞基本元素的重构。解构为图形新形式的创造供应了新思路，在解构的条件下，重构能够把解构的全部或者多少单元还原玉成新的图形。在视觉传达设计中，不管是图片还是笔墨，通过解构，都能授予图示化结果以全新的内涵。因此，在视觉传达设计中，笔墨、图形、色彩等的利用，要结合视觉传达设计本身的性情和文化，增加对图文的解构与重构等手腕的利用，才能传达出更深广的内涵和蕴意，促进视觉传达设计，得到更多不雅观众的理解和认可。
解构方法
解构是解构主义者德里达的一个术语，是后解构主义提出的一种批评方法，即“构造分解”。解构笔墨是把笔墨本身，利用解构主义的方法，进行分解、消解，或者为了达到分外的视觉效果，使其与诸如图形、图像等视觉元素进行故意识的重组和拼贴。
“解构主义”提倡高度模糊和缭乱化，反对当代主义的矫饰，反对二元对抗，因此解构笔墨的核心是毁坏、分解。首先，须要用肆意妄为的精神。抛开传统的美学规律所哀求的完全和统一，冲破完全，毁坏约定俗称的规律，形成破碎的空间。冲破整体的、完全的形象与意义，为重新布局新的视觉形象供应根本和条件。
在笔墨设计中，设计者关注的重点是画面各部分之间的充分表达，不再是作品的完全统一。
①笔墨及内容的合理性被忽略。人们对付画面的关注点从笔墨内容本身转移到笔墨图形化的表现上，把稳力集中在画面打散的意见意义性和对笔墨非常规的处理上。
②画面呈现出多中央、多视点的格局，笔墨打破了有限空间的限定。笔墨解构是在看似缭乱和不规整的表象下，为了达到形散而意不散的视觉效果，字与形、形与形之间都须要存在高度的折衷性，并不是笔墨各个解构和图像之间毫无章法的堆砌。因此，笔墨解构是设计者对付这个“度”的把握，并不是没有章法和没有度的。
重构方法
由于“重构”是在“解构主义”的破碎中建立起来的另一种模式，因此，“重构”是“解构主义”的进一步延伸与发展，是在“解构主义”思潮影响下一体化的同盟。这种表现手腕为笔墨设计的生存与发展供应了伟大的舞台。
①笔画重构，为了准确的传达信息，在笔墨不失落识别性的根本上，根据视觉设计规律及形式美的法则，按照笔墨本身的特点，将笔墨的笔画打散后，进行笔画之间的重构，能够呈现出全新的视觉效果。
首先，笔画共用。为了增加笔墨的设计感和追求笔墨造型的生动性，将笔墨笔画打散重构的同时，把某些具有相似构造的笔墨共用个中的一个笔画、构造，从而使笔墨之间呈现出分外的视觉效果，产生干系性和互动性。其次，笔画图形化。为了使笔墨设计具有点睛之笔的效果，把笔墨中某些笔画进行图形化处理，在将笔墨笔画打散重构的同时，又生动了画面。其余，笔画缺失落。在将笔墨笔画打散重构的同时，为了呈现出生动和分外的视觉效果酒瓯，把笔墨中某些不影响笔墨识别度的笔画或构造去掉。
②添加和取舍，常日，添加是指在汉字构造之上，不改变文体大构造的情形下，进行装饰性的添加。取舍是指把无关紧要的、在设计中不能表示实际意义的构造去掉，选取笔墨中必要的、值得保留的构造。添加和取舍是笔墨重构中比较常用的方法之一。
如：汉字的字形中表示着无限的意境。在缺失落掉一些笔画之后，根据人的视觉惯性，很多汉字并没有丢失其能揭示内涵意境的紧张构造，依然能够给人感想熏染到笔墨本身的形体与内涵。乃至有时候在进行取舍重构之后，一些汉字能更加充足地传达出意境，使其形象更加饱满。
③图文重构，为了形成一种新的视觉效果，图文重构是将笔墨或图像利用某种设计理念、视觉规律进行分解后再结合在一起。图文重构的过程中，为了加强画面表现力，以图文重构的办法，表现出笔墨和图像等要素局部之间的关系。 推举阅读：汉字之道！
在设计中的利用形式与方法
例如：重构过程中，为了加强视觉强度，可以利用重构画面的疏密聚散；为了加强画面的视觉表现力，可以利用重构元素的色彩、肌理等视觉效果；为了加强画面的空间关系，可以利用重构画面的构造、韵律等。在重构的过程中，为了使画面的表现形式存在不愿定性和有时性，设计者每每从感性出发，冲破空间的前后顺序、理性的因果关系，重感性表现而轻逻辑关系，从而让受众得到一种感不雅观的觉醒。
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