在扬州，不管是洋房别墅，还是青砖旧屋，只要一开窗户，便是迎面而来的清新水气;一出大门，便是温顺婉约的江南水乡。阳春三月，不妨按照下面这条传统线路去扬州走一走，亲自感想熏染一回扬州的魅力。
扬州个园是扬州晚清期间非常具有代表性的盐商私家园林，整体布局采取古典园林前宅后园的传统模式，在造园上以竹石为主。其最值得称道的是它的叠石艺术，采取分峰用石的手腕，利用不同石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景。
我们可以通过此园品位那个时期人们的生活情趣和文化特色。
扬州个园是扬州晚清期间非常具有代表性的盐商私家园林，而且是在盐商春风得意时建造的，以是无论从用材、耗银和画意都是绝不惜啬的。它南临扬州著名古巷东关街，北对扬州内河风光带盐阜东路，是清朝嘉庆二十三（1818）建筑。
个园作为扬州明清私家园林的经典之作，1998年被国务院公布为“全国重点文物保护单位”，与北京颐和园、承德避暑山庄和苏州拙政园并称为中国四大名园。全园占地2.3公顷，整体布局采取古典园林前宅后园的传统模式，在造园上以竹石为主。
园虽不大，但处处表示出造园者的匠心独具，值得一提的是个园的叠石艺术，采取分峰用石的手腕，利用不同石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景。四季假山各具特色，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。整体布局奥妙，别有一种弯曲幽深引人入胜的境界。
园林艺术是人们追求美的户外空间，个园设计者将四季假山设置在一园之中，人们可以随时感想熏染四季美景，并周而复始，颇具“壶天自春”之意。这种独特的艺术手腕在我国传统园林中是极为少见的。个园的历史与著名的“扬州八怪”险些同时，我们可以通过此园品位那个时期人们的生活情趣和文化特色。
一、 园景
从住宅进入园林，首先映入眼帘的是月洞形园门。门上石额书写“个园”二字，“个”者，竹叶之形，主人名“至筠”，“筠”亦借指竹，以为名“个园”，点明主题。园门两侧各种竹子枝叶扶疏，“月映竹成千个字”，与门额相照映；白果峰穿插其间，如一根根茁壮的春笋。主人以春景作为游园的开篇，想是有“一年之计在于春”的含意吧！
透过春景后的园门和两旁典雅的一排漏窗，又可瞥见园内景致，楼台、花树映现其间，引人入胜。进入园门向西拐，是与春景相接的一大片竹林。竹林茂密、幽深，与那几颗琼花展现出了活气勃勃的春天景象。
园主为什么要在自己的花园里种这么多的竹子呢？“岁寒三友”、“花中四君子”中都有竹子，古代那么多的墨客都那么爱竹，这究竟又是为什么呢？
二、 个人评价
竹是象征君子的，代表正派，同时又是一节一节的，代表有节气，竹子中间是空的，代表客气，这些都是君子的特点。
同时，竹还有个特点：根基踏实且柔韧性好。竹的根基踏实表示在他的根须能伸展到很远，并且穿透能力很强；她的柔韧性好表现在把它弯下来压倒在地上时它也不会断，而且松开后还能很快的规复。
实在，做生意也亦如此，做生意必须要有踏实的根基，同时还存在风险，有赔有赚，主要的是赔了后要能很快的规复过来，我想这该当才是园主喜好竹的另一个缘故原由。
三、 四季景致
1. 春景
听罢万箫吟见，前面便是个字园门，门外两边修竹劲挺，赶过墙垣，作冲霄凌云之姿。竹丛中，插植着石绿班驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。这幅别开生面的竹石图，利用惜墨如金的手腕，点破“春山”主题，即“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”。同时还奥妙地传达了传统文化中的“惜春”理念，提醒游园的人们，春景虽好，短暂易逝，须要存心品赏更加珍惜，才能得到大自然的妙理真趣。
2. 夏景
夏景位于园之西北，东与抱山楼相接。夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，远不雅观舒卷流畅，巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。山上古柏，枝叶葱郁，颇具苍翠之感；山下有池塘；深入山腹，碧绿的池水将整座山体衬映得格外灵秀。北阴处有一涓细流直落池塘，叮咚作响，池中游鱼嬉戏穿梭于睡莲之间，静中有动，极富情趣。池塘右侧有一曲桥直达夏山的洞穴，洞之幽深，颇具寒意，纵然酷热的夏天，人们步入洞中，顿觉清爽。盘旋石阶而上，登至山顶，一株紫藤劈面而立，游人悠游其间忘怀了无尽的烦忧。
3. 秋天景色
经由抱山楼的“一”字长廊，园之东部便是气势雄伟的秋天景色，相传出自清代大画家石涛之手笔。秋天景色用黄山石堆叠而成，山势较高，面积也较大。全体山体分中、西、南三座，有“江南园林之最”的美誉。黄山石呈棕黄色，棱角分明，如刀劈斧砍。整座山体峻峭凌云，显得壮丽雄伟。进入山腹，如入大山之中，险奇之处随时可见。中峰高耸奇险，下有石屋，可容十几人，内设石桌、石凳、石床，透风良好，四季干燥，颇具生活意趣。沿腹道攀援而上，至山顶拂云亭，顿觉心胸爽朗，满园佳境，尽收眼底，正所谓秋山宜登者也。尤其是夕阳西照，使整座山体洒上一层黄金，这时你才能领略造园者将此山面西的道理。
4. 冬景
造园者将冬景安排在南墙之下，背靠高墙险些终年不见阳光，远了望去似积雪未消，地面用白石铺成。冬山用宣石（石英石）堆叠，石质晶莹洁白，每块石头险些看不到棱角，给人浑然而有起伏之感。造园者不知是故意还是无意将假山堆叠得如一群狮子，远不雅观似一头头雪狮欢腾跳跃，憨态可掬。南面高墙上有二十四个风音洞，后面的巷风袭来，时而发出呼啸之声。造园者不只利用“雪色”来表现冬天，还奥妙地将“风声”也领悟到表现手腕中去，令人拍桌赞叹。山侧的几株腊梅陪衬出冬天的寒冷。正当人们面对端庄、静穆的冬景，感叹一年终了之时，蓦然回顾，创造西墙上有一洞窗，露出了春景一角，彷佛在向人们招手，暗示春天又将来临。
四、 四季假山
当你身处个园时你才会创造，真正独特、真正充满feel的是四季假山！
四季假山利用了不同的石头，采取“分峰叠石”的手腕来营造一年四季的不同觉得。
1. 春山
首先可见一段有花窗的粉墙，正中开一月洞门，没上白额，阴刻“个园”。竹青填色。门外两侧各有一个方形花坛，花坛内修竹勁挺，赶过墙垣，作冲宵凌云之姿，竹丛中，差值这石绿斑驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春竹”之意。竹是新成旧栽，寥寥数笔，点出了春日雨后山林的盎然买卖，微风中，阳光下，修篁弄影，疏叶身姿尽显于粉墙之上，令人遐想，颇有板桥遗韵。春山春景由笋石（白果风石、乌峰石）、太湖石和修竹、桂花共同组成，布局处理精细奥妙，门外的竹石图“惜墨如金”以及其洗练的手腕表现了人们对春的神往和珍惜，点破了“竹石”主题。春山宜游，不在游程是非，而在游有所得，游有所乐。好一幅“雨后春竹图”。
2. 夏山
夏山是用太湖石堆积而成的，太湖石在园林中是表水的，夏天正是多雨的时令，大家看这太湖石堆积成的夏山周围，修竹依依，绿树成荫，数株高大的广玉兰和枫杨掩映着一座苍翠欲滴的太湖石假山，湖石光荣青灰，洒脱俊秀，形姿多变，状若天上带雨的云朵。这便是夏山！
3.秋山
如果说春色是开篇，夏山是铺垫，那么我们面前的秋山则是高潮。刚刚淋过春雨的小雨，又淌过夏日的小溪，不觉脚下沙沙响起，低头一看原来是满地落叶，举头一望是落叶堆积成的秋山。这便是秋山的意境！
完备是一幅“秋风落叶图”！
秋山用黄石堆成，用石泼辣，气势磅礴，植物配置以枫树为主，间杂松柏，秋山的主面向南，每当夕阳西下，松下苍绿，枫之火红雨山石的褐黄色在暮色中明净如妆，极具画意。描述了一幅“夕阳丹枫图”。
秋山形状峻峭依云，延绵不绝，它的每块石头都是“横算作岭侧成峰，远近高低各不同”，颇有黄山之意！
中国园林多用中国山水画理来建造。而在中国山水画里为了表现咫尺天涯的效果，常常须要表现又高又远又大等意境，于是常常引用“平山、深远和高远”的手腕，正因如此，秋山为了显其高，我们只能看到山腰看不到山顶，以是秋山顶上是平的没有山顶的峰。
4.冬山
冬山用宜石以掇山、贴山、围山三种手腕叠磊而成的，是园中占地面积最小的一组假山。他分别从色、形、声三个角度来勾勒冬的意境，又以植物、建筑来陪衬冬的气息。哪怕是酷暑盛夏，流连其间，也以为寒气逼人呢。
八、总结
个园“四季假山”为海内唯一的孤例，“扬州以名园胜，名园以叠石胜”，个园叠石立意风雅，气势深雄，在海内是少见的。
竹是个园的灵魂，游个园，当然要不雅观竹。走进个园，劈面而来的便是万竿修竹，一簇一簇的，拔地而起。这样开阔的一片竹林，在园林中并不多见。成片的竹林散发出的暗香弥漫在空气中，滋润津润着人们的内心。
她将俏丽藏得很紧，藏在单调的竹林里，藏在淳厚的石头里，让每一个投身到她的怀抱的人，在繁华中创造了朴质，从鼓噪里寻到了安谧；由庸俗蜕变成清雅，由暴躁归向于静虚。不愧是中国四大名园之一。
