我国是个多山的国家，山地面积霸占土面积的2/3，云南的山地面积霸占土面积的96%，城市建筑用地又多为山地，其地形繁芜。多变的地形空间，丰富的自然与人文景不雅观，为山地公园的景不雅观方案供应了大量的元素。昆明天下园艺博览园（简称昆明世博园）是 1999昆明天下园艺展览会会址，设在昆明东北郊的金殿风景名胜区，距昆明市区约4公里。博览园占地面积约218公顷，植被覆盖率达76.7%，个中有120公顷灌木丛茂密的缓坡，水面占10%～15%。园区整体方案依山就势、错落有致、气势恢弘，集全国各省、区、市地方特色和95个国家风格迥异的园林园艺佳构，庭院建筑和科技造诣于一园，表示了“人与自然，和谐发展”的时期主题，是一个具有“云南特色、中国派头、天下一流”的园林园艺佳构大不雅观园。
一、世博园建筑的类型及特点
从自然生态不雅观思考山地建筑，可避免建筑的单一功能性的局限。山地公园建筑与其他风景园林建筑的差异，在于其基址是山地这一分外的地理环境。
1.类型
世博园建筑可按其所处位置划分为山麓、山体中部、山顶3类。
①山麓。该地带阵势开阔，坡度较小，有利于建筑布局。全体山体作为建筑的背景涌现，是较为空想的建造园地。如：昆明世博园中国馆总建筑面积19927平方米，占地面积33000平方米，不雅观礼台面积3600平方米，道路、园地铺装面积4340平方米。中国馆处于广场北面较高阵势，地坪高程1937米，比中央广场高9米，正对中央广场，设有供开幕、闭幕和开展会期活动利用的不雅观礼台。建筑布局采取中国传统园林手腕，形成院落式建筑群体，通廊将各功能展厅有机组合在一起。全体建筑共分2层，建筑物顶部高18米。基本单元平面为24×24米，共7个。“中国馆”是99世博会最大的室内展馆，它与人与自然馆、大温室主广场（新世纪广场）构成世博会主场馆区。中国馆的建筑风格结合汉代宫苑建筑与南方民居建筑，绿瓦白墙，绿色代表生命，更是园艺的象征，白色代表着和平与和谐。中心内庭园分为江南庭园、北方庭园和大理庭园，既集中表现了中国园林园艺风采，又是不雅观光、安歇的空想场所。（图1）。
图1.世博园的中国馆
②山体中部。建筑在山体中部的选址位置相称主要，如果随意展开，就很难掌握山体和建筑的整体轮廓线。一样平常山坡地带分为凹型地段和凸型地段。凹型地段每每具有一定的原谅度，建筑常可被山石、树木掩蔽一部分，选址于这样的地段，有利于坚持山体轮廓线。寺庙选址就喜好选择在山体中部，凸显群山环抱之感。凸型地段，建筑多选址在那些有特色的、形态有所变革的部位，每每以山翼、陡崖等为依托。如：昆明世博园结束后的二期工程名花艺石园，其独具匠心的设计创意，使得该园拥有深厚的文化和历史秘闻。俗话说:“英雄欲显其雄伟，需美人伴其旁边。在名花艺石园中，各式各样的艺石如果是“英雄”，那配植其旁边的树木花草就犹如“美女”。“英雄”与“美女”相互映衬，相得益彰。名花艺石园的培植，目的在于突出名花和艺石的艺术特色，不断丰富世博园的园林艺术景不雅观，提高人们对园林、园林艺术的认识及鉴赏水平，合理开拓利用自然资源，结合地形地貌创造出独具特色的景不雅观环境和人文环境，使室内与室外、建筑与环境有机交融，实现园林艺术与自然生态的完美统一，为游客供应一个休闲、游览、不雅观赏、教诲及娱乐的场所。名花艺石园占地5.7h㎡。基地位于世博园国际花园的上方、茶园路以北、枫园路以南，长约500m的山坡上。名花艺石园的景不雅观主体是山石、花木；主题是“人与自然”；灵魂是中国文化。名花艺石园因时制宜，顺其自然地形分为四个景区:艺石景区、名花温室景区、摩崖景区和七彩景区，摩崖景区是重点。构成四大景区的核心是渗透其间的中国传统文化、民族文化和园林文化，景区之间以密林相隔，3.5m宽的游路贯通全园。园区设东、中、西三个出入口，每个出入口处均设置小型广场。全园以名花艺石为主景，充分保留原有树木，遵照生态学事理，形成上、中、下多层植物群落配置，使之成为全园生态园林的示范园。
③山顶。山顶是山地的高潮部分，也是山体上升力的结束部分。因此每每用于培植标志性建筑，起到强调建筑，方便人们不雅观察和欣赏的浸染。山顶的建筑还具有对全体山体支配性的意义。
2.特点
（1）技能哀求高
由于山地建筑所处的地理环境的分外性，它对建筑技艺的哀求比平地建筑更高。同时山地建筑研究涉及学科包含构造学、地质学、水力学和生态学等，在详细的施工过程中要考虑干系的技能哀求。昆明世博园紧张有5个展馆、7个专题展园、34个海内展园和33个国际展园组成。饱览各参展国悠久的传统园艺和丰富多彩的园艺佳构，都具有传统文化与当代文化相结合的庭园建筑（图2）。
图2 世博园浓郁的民族风格
（2）艺术成绩高
艺术的产生来源于客不雅观实体，同时又依赖于客不雅观实体。是人们对客不雅观实体所表达的一种情绪感触，山地建筑的艺术性也依赖于客不雅观实体，同时也是基于客不雅观实体。山地建筑存在于山地环境中，其客不雅观实体为山地地形。它差异于平地建筑，因坡度起伏、植被丰富而具有独特魅力。昆明世博园造型新奇的花钟（图3）、花船、花径、花海各式各样。园内奇斗妍的奇葩，巧夺天工的盆景，各具特色的亭台楼阁，匠心独运的雕塑壁画，通幽的曲径，如茵的芳草，以及茂林修竹、假山奇石、清流喷泉……构成一幅美奂美仑的壮丽画卷（图4）。
图3世博园新奇的花钟
图4神奇的世博园艺术
二、自然生态不雅观1.自然生态不雅观的发展进程及内容
自然生态不雅观的发展经历了4个阶段。
①无知时期神话的自然不雅观。表示了当时人们对自然的盲目崇拜，人们只能以原始的宗教神话形式在想象的根本上征服自然。
②有机整体的自然不雅观。人们摆脱了神话不雅观的稚气，形成了人类对自然界认识的第一次理性的有机整体的自然不雅观。
③近代机器的自然不雅观。这种自然不雅观承认自然界是物质的，物质是暗中规律运动的，但它以一种纯粹的力学不雅观点来阐明自然界的统统征象。
④人类近代的自然不雅观。德国古典自然哲学菲尔巴哈的人本主义自然不雅观，马克思主义批驳和继续了古人的不雅观点，创立了实践唯物主义自然不雅观即马克思主义自然生态不雅观。
2.自然生态不雅观的启迪
自然生态不雅观敲响了自然生态环境的警钟，人们对待自然的态度要谦逊谨慎，要尊重自然规律，保护生态平衡，保护人们唯一赖以生存的乐土。它强调了人的双重地位。马克思主义认为，人在自然界中具有双重属性，即自然属性和社会属性。因此，人在自然界中具有“双重地位”，自然—人—社会被算作统一的系统。如：人与自然馆是本次展览会的主题展馆，展馆培植结合山形地貌，利用高差2.4米的两个台地和水面，充分表现了山、林、水、建筑融于一体的意境。
三、山地建筑的景不雅观设计建筑本是景不雅观的一部分，景不雅观的营造也与建筑息息相关。山地建筑作为山地景不雅观的实体要素之一，应融于山地景不雅观生态系统之中，展现山地景不雅观的生态特色。
1.生态设计
茶园生态建筑位于世博园中部主游路与二号路之间坡地，茶园南部与断崖景不雅观隔水相望，占地面积11000平方米。因其位于两条主游路之间，加之阵势较高，在展示茶文化特点的同时亦将成为游人容身品茗不雅观景的良好去处（图5）。在生态学意义上，组成生态系统的各个要素之间会相互联系，相互影响，并且终极影响全体生态系统。为了担保山地系统的正常水循环，应只管即便保持山地环境中的自然水体，使之发挥调节气候的浸染。对付新增的人工水体设计，一定要从自然生态不雅观出发。
图5世博园茶园建筑图6世博园竹园建筑
2.视觉设计
山地环境中，由于地形的起伏，使得山地地表的三维特色明显，易形成丰富的视觉景不雅观。地形的变革使得不雅观景者的视点、视角发生变革，造成景不雅观视觉的多变性与繁芜性。要确保山地建筑的体量和山地环境和谐统一，山地建筑和旱地环境要均衡稳定。昆明世博园建筑位于砚塘水库东南侧，地形呈狭长带状，依山伴水。形成“日照有清荫，月照有清影，风吹有清音，雨来有清韵”的环境氛围。竹园内还支配有：竹排、红砂石凳、感应式大熊猫、竹宫灯和蝴蝶泉。一样平常来说，当山体尺度比建筑尺度大时，在视觉上较为和谐。当建筑尺度和山体靠近时，会给人以建筑过于膨胀之感。建筑还可利用植物的穿插与渗透达到和谐统一（图6）。植物可以软化建筑，减少建筑的人工气息；同时二者相互映照，创造出新的景不雅观。岩石是山体的主要构成部分，袒露的岩石也是一种景不雅观，建筑的形体与岩石的完美结合可以帮助建筑融于环境之中。
图6 世博园竹园建筑
3.情绪设计
景不雅观设计追求的最高境界便是让人们得到“情绪认同”，即人们对景不雅观产生某种程度的生理认同。在山地建筑景不雅观设计时把握好“情绪”的导入，通过景不雅观来表达设计者的思想。意境是人们由景不雅观实体或者景不雅观活动所产生的一种意象和境界，它的存在离不开文化范畴和景不雅观实体，是人们由实体而产生的一种理解和遐想。意境和文化有着密切的关系，因此，山地建筑对付“景不雅观情绪”的表现，离不开设计者对文化背景的深刻理解。
本日的“春城”重温99昆明世博园，以“人与自然，和谐发展”为时期主题向众人展示山地园林建筑的和谐之美。总之，山地公园在培植中要充分挖掘其地形、资源及文化特色，在尊重历史、保留原来的风采和特点的同时进行改进和提高，实现景不雅观空间、生态、文化的和谐统一，从而创造出具有园林艺术美的山地生态公园。
