他用艺术拯救生态
10年前，新华社在全国推出“十位共和国同龄人”，朱仁民是浙江省唯一的代表，也是全国唯一的艺术家代表。
当时，《光明日报》头版头条这样先容：“他是沃土上的一棵艺术大树”。
从出身名门的画家到“中国生态修复之父”，朱仁民弯曲盘错的人生像一部厚厚的长篇小说，也是共和国的一个缩影。
我的父母
1949年我出生在浙江宁海。在世人眼里，我的家族风光无限，成长在这个艺术世家，我的人生必定鲜衣美食、一马平川。
实在不然。 3岁那年，父亲被发配到普陀沈家门。拎着一只破皮箱，父母带着我和哥哥搬家海岛，举目无亲。
母亲读过五年小学，还是跳班和旁听的，大家知道她是潘天寿的女儿，让她在普陀中学总务处事情，兼教美术。母亲睿智且好学，她自费跑到外公担当院长的浙江美术学院学习，没用学校一分钱，自编了美术传授教化课程。
父亲是个大才，擅英语，通文学，但他没资格事情。家里太穷，没一分钱收入，5口人全靠母亲每月30来块的人为养活。
没有事情的父亲在充满鱼腥味的渔镇东头——荷叶湾渔业队开起了文化补习班，每天晚上开课。石屋梁上挂了几盏汽油灯，课桌是渔民家里的各种木头小方凳、八仙桌。我也似懂非懂地混在里面听他上课，没听几句瞌睡儿虫爬上来，每次都不晓得父亲是什么时候抱我回的家。当父亲将这个班办成了“沈家门中学”时，他被革职了。
我的学历
8岁那年，我报名上了学。学校在戚家湾，一排毛石底白粉墙，原来是台州同乡会老屋。学习小组在我家，每天下午卸落门板，一头搁在板凳，一头搁在水缸，四五个孩子趴在门板上做作业。小学五年级，我已经捧着父亲的字典通读了中国四大名著。
从有影象开始，我就在画画，还以为全中国孩子的外公都是画画的。 10岁那年，舟山行署举办第一次美展，我稀里糊涂获了一等奖，行署专员王家恒奖给我一本书又给学校写信，说“培养出冒尖人才来了”，学校给了我很高的名誉，也是一项“特等待遇”——上课可以画画。虽然从来没有上吊刺股、凿壁偷光之类的业绩，但好几次在文化部、中国美协举办的高等别国展中入选获奖，画画可能是我与生俱来的本事吧。
家里没吃的，我想劫富济贫，总以为梁山豪杰的后代还在梁山。13岁那年暑假，我按连环画上的林冲造型制作了红缨枪、酒葫芦，肩上一扛瞒着家里找梁山去了，当然，没几天哇哇哭哭被遣送回来，家里、学校居然都没惩罚我。
15岁初中毕业，我报考浙江美院附中，华东地区考了第一名，但因父亲的问题落了榜，那时外公还当着浙江美院的第一把手呢。我剧烈意识到自己原来低人一等，心里很伤心。
为减轻母亲包袱，我初中就开始在这个岛上打工：晒鲞、打铁、教书、画画、出海捕鱼、当拍浮池救生员，一贯到舞台美术设计、文化馆美术干部……
一缕阳光
1978年，全国农业学大寨，我犹豫满志租了个拍浮池，用拖把开始创作300米×3米的超巨幅作品《大道海天篇》。我都不知道这是中国第一幅水墨行为作品，墨光飞溅地弄到1980年底，裱画时从脚手架上摔下，年夜夫断言：“再也站不起来了！
”
天塌下来一样。
病瘫几年住不起几块钱的农人房，朋友背我到普陀山上倒闭的破庙隐修庵居住。断壁残垣、老鼠松鼠，梁上还横卧着一条大蛇，学生递我一把菜刀，我盯着蛇鼠，时候准备搏斗。
我家沉重的黑门被时期的飓风呜呜地吹开一道缝隙，漏进一缕阳光——家里平反了，母亲带领姐弟几个将现值百亿的外公作品全部无偿捐给了国家，国家给了25万元奖金，那时这些奖金能买半条街的门面房，母亲姐弟又将25万也全捐了，设立基金会为中国美院、树人大学等穷苦学生供应帮助。母亲握着捐款具名单问我：“你看行吗？”我瘫在床上，连最少的生活费都没有。
外公去世前说过，他的作品属于民族的。江泽民几次接见百口，我家被赞誉为“爱国的、高尚的、无私的”“文革后第一次精神文明样板”,上了报纸头版头条。
我的腿爬爬弄弄居然奇迹般地规复了知觉。我拄杖下山，揣着借的300元公民币开始闯荡天下。
我云游欧美，辗转十几个国家，打工、讲课、办展，学习当时海内尚未兴起的景不雅观设计生态修复，我感到这个时期艺术该当有其革命性的变革，艺术家肩上该当有新的任务。
常常有人问起，你怎么会用30多年的韶光、上百万笔墨的著作、近千亿的工程投入量来做生态修复奇迹？大概由于从个人家里都是类似的人：外公潘天寿是创办中国美术学院的当代艺术泰斗，舅舅潘公凯是中心美院、中国美院两院院长，表弟是著名建筑师，北京西客站、中国美院南山路本部所有建筑都是他设计的。全体家族热爱艺术，喜好哲学，为祖国、为天地立命的不雅观念根深蒂固。
我的艺术转型可能与家族、个性和当时的教诲环境都有一定关系。我自幼从书里知道屈原、岳飞、林则徐、袁崇焕等民族英雄，对这些英雄的崇拜超过任何人，那个时期的人受的是“生当作人杰，去世亦为鬼雄”“留取赤心照汗青”“先天下之忧而忧”“向雷锋叔叔学习”之类为祖国民族立命的品质熏陶。
拯救生态
这个时期不缺金钱，我也不屑于架上纸上的涂鸦和唾手可得的辉煌。城市缺水、河流污染、湿地消逝、雪山融雪……我看到生态修复对人类的意义，我想用自己对艺术天生的敏感和创造力，以它山之石建立我生态修复学科的堡垒。
一个崭新的学科“人类生态修复学”由此而生。建立“心灵生态、自然生态、艺术生态”的理论与实践，成为我人生的奋斗宗旨。
这是一个乌托邦式的万里征途，也是一个唐吉诃德式的英雄主义行为，我必须在百万字的论点、论据中，得到无可辩驳的论证。
我开始探求被人类毁坏过的荒蛮地貌，将生态、GDP、就业率、文化艺术取得齐头并进的实践效果，达到理论和实践的完全性。
就像我1992年独自摇船去的莲花岛，当时叫“菜花山”，它像一尊浮在莲花洋上的不雅观音卧佛。1996年，我自费买下该岛的利用权，没路、没电、没水、没码头、没航线，20余年的奋战，几千万元的投入，不管如何困难困苦，我硬是为家乡留下一个永久免费的生态经典作品——普陀海洋雕塑公园。在纽约联合国总部、天下粮农组织以及天下主要名校，它的存在掀起过听者一阵阵的震荡。
也像朱家尖蜈蚣峙码头那巨大的裸崖改造一样，我用最少的投入，以舟山海岛民居的元素建立了世上独占的地标性建筑。有人说它像布达拉宫，那是对舟山渔岛民居至高无上的赞赏，无论是东极、白沙还是浪岗，大海上天人合一的建筑都是这样，它成为舟隐士文文化的一个主要载体。
这30多年，我跑的多是荒蛮之地，荒岛、荒沙、荒滩、裸崖、矿坑……所有范例地貌全都干了一遍，用近千亿的生态修复工程量来证明我的理论。
永无止境
我多次在联合国总部、天下粮农组织演讲，我在斯坦福大学、伯克利大学、纽约大学、罗马艺术学院以及北京大学、浙江大学、中心美术学院宣扬“用艺术拯救生态”的理念，所到之处，掌声热烈，这样的人文精神和艺术手腕让听者深受震荡。
意大利国家美术家协会主席Gabriele Altobelli评价：“朱仁民师长西席‘用艺术拯救生态’和‘心灵生态、自然生态、艺术生态’的理论和实践，让我们看到文艺复兴以来艺术和创作办法的更高层次，他是中国的达芬奇。”
在粮农组织总部举办的艺术展上，联合国粮农组织总干事达席尔瓦师长西席动情地说：“原来艺术可以如此的辽阔！
我们会将朱仁民的作品永久悬挂在联合国粮农组织的大厦内。”
国际IEED生态环境设计同盟在米兰世博会中国馆中付与我“中国生态修复之父”名誉称号。
……
我以为很替祖国长脸。
一个原来画几张画的人，我会做什么？我该怎么做？我惊不了天动不了地，我做不了民族脊梁，做根鱼刺也好。
我有幸成长在这个时期，有幸吃了家乡那么多的鱼虾，有幸坐上这趟希望野外上的火车，哇哇叫着，随着时期提高。
