江西旅游三清山建筑设计

如何在地成长具地质特质的小小建筑，是设计自始至终都在探寻的问题。
——叶长青

设计之初，正是暮春时节，在葱翠馥郁的绿意之间穿行，终极到达这个斜东西走向的安谧山谷之中。
群山逶迤下，还有不少或石或砖的民居栖息其间。
而山前屋后，是梯级的稻田，稻田之上，则有散落的“田石”时而浮现，一派特殊的山野美景 ……博物馆的选址正基于此，待我们走近，把稳到基地呈南高北低坡地，山田余脉中，个中有两条隐约的山溪汇聚，而基地正中，竟有一棵百年树龄的古樟繁向荣展，其粗壮有力的枝干由南向北舒展，彷佛正是为着抗拒基地的坡向。
“山田树石”，这构成了基地给我们的第一印象。

江西旅游三清山建筑设计建筑设计

基地与“山田树石”© UAD

三清山成为天下自然遗产与天下地质公园，蜚声海内外。
三清山在地质史上经历了14亿年的沧桑巨变，曾有三次大海侵和多次地质布局运动。
三清山所处独特的大地构造环境，是亚欧大陆板块与太平洋板块东南交界处的扬子死板块与中原死板块两个板块碰撞事宜记录最系统完全、出露最范例的地域。
三清山同时是天下展示花岗岩微地貌形成蜕变历史过程的天然博物馆，其死板块碰撞所形成的石岩奇不雅观，是三清山地质地貌最为显著的特色。

三清山石岩样态© UAD

1. 形体天生三清山地质博物馆设计，首先起意于对地质成因的理解，并对其形态的抽象与组构。
这包含了两大地质板块的挤压与运动，包含了山石与海水的互侵，包含了三清山花岗岩体发育纵向为主、横向和水平向为辅的节理和扫帚状裂隙群特色。
形体由此呈现为双向挤压，并沿纵向条块状裂变、舒展，并进一步沿横向切割、分离、水平向滑移与剪切，从而表达出“地质之力”对形体的刻画。

三清山地质板块及节理剖析简图© UAD

建筑的形体，同时拟合了对基地山形与径流形态的剖析和处理。
基于园地由南向北的坡降，循着等高线的渐变，建筑再行弯折，从而形成为以百年古樟为中央的清晰的半围合之态；继而，建筑形体将东西体块予进一步分置，以大尺度虚空与空中超过，呼应了山脉走向，并将原有的山溪汇聚导引入前广场及大景区水系，从而完成整体形态的塑造。

形体天生剖析图© UAD

建筑入口主场景© 赵强

2. 内部空间形态的天生逻辑，同样延伸到内部空间塑造之中。
参不雅观者由用地东北侧入口缓坡，循着古树的荫翳而行，即可进入博物馆的入口及大厅，总体展线从此开始，从东区一层至二层，再经廊桥，至西区场馆，后下一层，待出口，复见广场、古樟及远山。
室内以“地质运动”线索打造，有如穿行三清山的岩壁之中，或高或低，或暗或明，既断又连，求其一定之弯曲跌宕，适当表达了挤压、流变、切割、交错等等地质运动“意向”。

空间连续剖视图© UAD

展陈前室内空间© UAD

功能安排上，馆内东区总体侧重于地质地貌主题，有地质地貌、生物多样性、山景生态等专题展示；西区偏临展、方案展示、赤色主题、研究等补充展示及场馆做事功能，可以兼顾对皮毛对独立开放，从而做到一定特色根本上的分区的有序与合理。

展线剖析© UAD

3. 外部空间项目基地，原民宅建筑有用当地石料构筑墙基、墙身的传统；而个中百年古樟，作为江南村落的常见树种，每每是村落口的标志或户外的中央；同时，基地原有的梯田形态，同样也是人工垦植的自然“生活”景不雅观风貌。
由此，我们新建筑的外部景不雅观设计，也将百年古樟作为“核心”要素予以保育，而后山位置，依循梯田形态处理，由高而缓，并以本地毛石围构，从而完成对原有地形与人文生活景不雅观的新“再现”。

形体与环境分解轴侧© UAD

古樟、建筑及远山© 赵强

其余，水主题同时也是地质运动（山石与海水的互侵）的主要要素，设计因势利导，结合前广场及后山梯台，按照跌落“池田”形式予以设计，在丰水期，作为原有山溪的泄洪通道，在一样平常时令，可以有浅薄的水体，枯水期时，则袒露下部砾石，以多样形式反响主题。

依山跌落的“池田”© 赵强

再者，利用基地内林间用地，适当整饬成为户外展台，并连缀古樟广场、廊下平桥、叠级池田、山林步道组织为户外展线，将博物馆打造成没有围墙的“泛博物馆”建筑，从而更好提升"大众对建筑、自然及其展品的“在地体验”。
这些户外展场与动线，也将为博物馆开放、收藏供应未来更多的空间扩展预设。

后山林间体验步道© 赵强

4. 构造与布局构造布局上，以钢砼框架与局部现浇钢砼墙为主，跨桥处采取下挂式钢构造履行。
建筑形体间呈开裂状，裂隙处由玻璃围护，有如地质运动中的岩浆或海水，是建筑内交通、中厅及其他分外空间的采光部分，而在夜间，就成为“透壁之光”。

剖面© UAD

东北鸟瞰夜景© 赵强

外立面实体幕墙采取了 40 公里外同一山系的石材，表面采取机器刻槽+人工斧凿的方法，竖向粗粝质感，是“地质”运动摩擦与错动的再强化。
至于广场及景不雅观梯田中，也大量利用了当地石材，个中广场采取了荔枝面，“池田”底面以砾石铺地，而梯台挡墙采取当地毛石料，并按虎皮墙的办法砌筑，是新建筑与原生环境的与领悟。

石材材质肌理© UAD

本项目设计，事实上经历了两方面的前置性思考与推敲。
首先，项目选址于山麓，如何更好地找寻新建筑与基地的关系？又从何角度切入以更好表达地质主题？此中，“扩展地形学”理论给予我们很大的启示。
地形学，是一门研究对地表形态的特色、分布、成因以及其演化过程的科学（《辞海》）。
作为一门介于地理学和地质学之间的交叉学科，可追溯至 18 世纪末~ 20 世纪中叶（英国的 J.赫顿、美国的 W.M.戴维斯和德国的 W.彭克为代表）的早期发展；并于 20 世纪末国际地形学会议（1994）开始逐步形成宏不雅观、微不雅观的地形学分类，尔后进一步发展为景象地形学、布局地形学、动力地形学、文化地形学、历史地形学等等相对丰富的“地形学”分支。
建筑干系层面，前后有西蒙兹、凯文•林奇、彼得•埃森曼、肯尼斯•弗兰姆普顿、查尔斯 ·詹克斯、戴维•莱瑟巴罗等著名建筑学者的持续加入与贡献，并以 K.W.福斯特主持的 2004 年威尼斯双年展的“地形学”分主题的提出为主要节点（有拟态、簇群、路径、消隐、编码等建筑分类）；当前，地形学建筑已经发展到了“扩展地形学”的新阶段，对国内外建筑、景不雅观和城市设计也带来了日益显见的启示和影响。
三清山地质博物馆的设计，也正契合了”地形学“及其扩展理论的紧张内涵。
我们从对地质运动机制的研究入手并将此主题化、建筑化，正是地形学宏不雅观层面的拟态化“构造地形学”的呈现；而在中不雅观层面，则通过对地形等高线、山地原有地表水体的梳理与顺应，表示了景象与地表运用地形学的特色；而对基地原有村落古樟的保留并使之成为建筑的中央、对基地原有“梯田”意象的延续，以及积极利用当地物料，结合当地化的办法来建筑与景不雅观营造，也较好地表示了园地的影象，是“人文地形学”的适当表达；而建筑形式、内部空间与路径以及室外景不雅观整体化营造，将不雅观展活动扩展到基地更宽广的自然，则表示了“体验式”“情境式”地形建筑的主要特色 …… 由此，我们考试测验完成不同维度对“地”的“察掘”、“再现”与“书写”，是当代“扩展地形学“建筑思潮的新思考与新实践。

东区空间剖视图© UAD

建筑局部场景© 赵强

再者，对付“拟态”的地质主题建筑，在详细形式处理方面，在具象和抽象之间，我们如何选择与考量，从而达成表现性与建筑性的平衡？相较于传统绘画艺术以具象为主的发展脉络，具象化的建筑表达，在其发展的进程中，彷佛一贯处于相对隐性的状态。
纵然从向鸟类学习的“筑巢为屋”开始，至古埃及的原始拜物教的金字塔，至古希腊仿人体的柱式措辞，至巴洛克 “畸形的珍珠”及近代的 Antonio Gaudi 的自然建筑，及至当代主义“清汤挂面”大背景后渐有的 Zaha Hadid、 Frank Gehry、 Daniel Libeskind 等形式大师的“超动态”建筑，乃至当前参数化的建筑风潮，建筑界的“拟物”“状物”传统，确实并非显著。
三清山地质博物馆的形式选择与处理，正有着对上述“非主流”“状物”传统的思考。
详细而言，是既希望适当跳脱当代主义的“洁身自洽“，又试图避免对地质形态的过度臆想和表现，而考试测验塑造故意味的“似像非像”的“中间态“的”自然人造物“。
建筑终极总体呈现为简洁有力的几何量体，但空间和形态组织求其更多的动感变革，内外互成、既动非动，事实上也暗合了地质运动无时不在的“韶光性”主题。
由是不雅观之，这种 “状物建筑”的路子，既符合于传统建筑学对环境、空间的强调，同时也在寻求一定的 “内生”主题性的建筑表现性，既有“在地”之“理”，又呈“地质”之“象”，是包含了韶光维度的分外状态下的建筑“书写”。

建筑东北向视景© 赵强

2006年开始的建筑之旅，始料未及的是，经历了永劫光的停顿、辗转与变故，及至正式开馆，光阴亦已指向2020年……本日看来，这些不同平凡的进程，彷佛也正是此地质博物馆的分外情境，当海洋成为陆地，地形成为建筑，“山田树石”、“沧海桑田”，或许，这便是这个建筑以地形与地质之名的特定的“地”之“书写”。
如此，即便这个建筑有着不少的错漏与遗憾，我们还是希望这一详细实践，有助于引发“地形建筑“、”主题建筑“与“状物建筑”的更多谈论……

北向全景©杨科

西北鸟瞰© 赵强

项目信息—

业主单位丨三清山管委会

建筑设计丨浙江大学建筑设计研究院

项目地址丨江西上饶

用地面积丨35, 525㎡

建筑面积丨6, 425㎡

构造形式丨钢砼框架-剪力墙构造、局部钢构造（大跨部分）

设计辅导丨沈济黄

设计总卖力丨叶长青

建筑专业丨叶长青、方华