让建筑发生的事不被建筑的外表遮挡而能够为人所见。”
妹岛和世
妹岛和世，一个追求自由，纯粹诗意空间的日本女建筑师。
她1956年出生于日本茨城县。1981年，大学毕业后，迈入建筑界，师从日本著名建筑师伊东丰雄。2010年，与西泽立卫一起得到了建筑界最大声誉的普利兹克奖。
妹岛和世与西泽立卫
妹岛的建筑措辞轻盈、洒脱，带着日本极简主义美学，
她强调人在空间中的觉得，长于营造明净空灵的禅意空间，由此形成了有自身特色的白色暧昧。
她的老师伊东丰雄对曾这样评价她的作品：“妹岛的建筑是一种纯粹的空间，分开了建筑师对付建筑的梦幻和虚拟的抱负（沉浸在已有的范式和想象之中），她的建筑是生活的体验。是当今社会，活生生的人的体验。以是具有真实感。是从生活中长出来的建筑。
中之谷东屋
毋庸质疑，在妹岛建筑中，人自始至终是一个很主要的成分。
比较西方的一些建筑，少了人，依然安然清闲。妹岛弗成，在她眼里，少了人，建筑会少了灵魂。
从某种意义上来讲，人，是她建筑里的尺度。设备、构造、功能等一系列建筑的构成要件都是在环绕着人展开。
托莱多艺术博物馆
她非常关心人在建筑中的感想熏染，关注人和人之间的关系，将重心着眼于营造一种氛围，而非建筑本身的实体感。
她总是力求表示人们可以在建筑中有若何的体验，以最直接的办法来表达想法，不是通过形象、形状、或者形式。
森山住宅
妹岛喜好用白色的墙面，纤细的柱子，反光的材料等等去创造一种匀质、透明的觉得。
其目的，是想让人们意识到建筑中不同部分的关系。
劳力士学习中央(妹岛和世&西泽立卫)
事实上，作为一个女性，妹岛很追求建筑的灵动性，她的建筑没有一个确定的形式，要说有，也只是方形、圆形、或者周遭组合的各种体量。
犬岛艺术项目
上图的圆形住宅是妹岛的代表作，是由两面玻璃墙围合而成的一条圆形走廊。
在这个艺术住宅的设计上，她用透明的墙体与空间的开合来表现暧昧。
仔细不雅观察，你会创造外层的墙并不是规整的圆，反而是有些弧度类似花瓣儿形状，这是一种流动的灵性。
而在走廊中里面一层的墙上布满了粉色、赤色和黄色的花朵花瓣，绚丽多彩，清新自然。
墙壁上的这些花，与花瓣形状的玻璃外墙相互呼应，使得整体看上去亦像一朵别样的花。
而在这个宅子内部，还配有两个银凳子，为人们供应了安歇的场所，同时也可以在这里尽情的欣赏美景。
妹岛的这个建筑领悟了艺术的空间，精细的花朵在半透明的色彩中若隐若现，有着一股空灵之感。
妹岛曾说，她选择某个方案而放弃另一个的过程有时很有逻辑，有时则很凭知觉，她只管即便不选择已经能够想象出其结果的方案，而只管即便选择有最多可能性的方向。
在金泽美术馆中，可以看到妹岛在不可置信的沉重建筑里呈现和轻和愉悦，用女性特有的直觉探索空间的各类可能。
金泽美术馆
在金泽美术馆这个作品里，妹岛采取的密斯细部处理法是清晰的，而其建筑理念是暧昧的，构造和物质性的表现背后跟诗一样。
这个暧昧的状态，首先在于构造的中央离散。密斯完成了古典的中央性，古典到当代最大的转变便是离开了厚重，离开了封闭的状态，装饰都消逝了，留下来的只剩下钢柱、阶梯和平顶。
密斯也建构了新的当代性——轻和透明，架构出来的网格模数具有一个清晰而强烈的秩序，而到了妹岛这里，这个秩序险些不见。
其次在于她放弃了密斯的那种接头，放弃了那种细腻性。
以是当你看妹岛的接头的时候，你会以为很优雅，但是并没有任何细节。
妹岛重新定义了密斯，她把重的材料拿掉，却增加了白色层、玻璃反射、水坡等，用材料重新建构感知的关系，重新产生不同的反响。
妹岛的作品以简洁对抗着这个天下的纷繁繁芜。是希望裸奔的视觉盛宴中的一股清流，也是激素分泌汪洋中的一片纯净和轻盈的岛屿。
丰岛美术馆
上图的作品淋漓尽致地展现了纯粹的简洁性。妹岛试图让建筑去除任何润色或自命不凡的深度，使之看起来很大略。她认为，建筑的魁力不在于它的批驳性、它所表示的观点上的密度，也不在于它利用的事情程序的新颖和潜能。而在于它的大略性和直接性，它能够表现得游离于任何费劲的纠缠之外。
气氛，以及反响其属性的设计，是妹岛的紧张关注点。妹岛不仅仅创造或实现了建筑，她通过实物的形式在诉说，在表达。
团子坂住宅
在这个作品里，彷佛妹岛想要表达的是，建筑本身该当成为人身体所能领悟的东西，就像本雅明所说的“灵韵”，它可以“呼吸”。
创造建筑这个过程最有趣的方面在于它的效果:物(扩展到建筑)的存在如何改变、调度它周围统统并增加其韵味。人深处在建筑中，随之集中在由建筑的物质存在所创造出来的氛围以及氛围的变革上，而不再集中在真正的建筑上。
O-Museum博物馆（1999）
妹岛认为，创造氛围作为一种设计的办法意味着不仅要考虑与创造氛围同时发生的感知，也要考虑主体和客体之间的相互关系。而沉浸能适可而止地展现这种主客体的交互。
J露台咖啡厅
在上图的作品里，妹岛把不雅观者推至他们定位感想熏染能力的极限，以强调这种沉浸的特点。
彷佛在这样一种空间下，感知蕴含着将身体置于干系空间中的体验和体验的界线，以及对同一空间中他者的共同体验。
墨田北斋美术馆
“妹岛和世所构筑的空间表明了建筑的创造便是为了互换的，她将不愿定性和原始性植根于她的作品里。”
归根到底，在她的心目中，
建筑都是看重人的行为，
抽象，不愿定性，都是人的行为特色。
墨田北斋美术馆
参考文献：
1.ELcroquis第121/122期【气氛之海】，克里斯蒂娜·迪亚兹·莫雷诺Cristina Díaz Moreno，埃弗伦·加西亚·格林达Efrén Gª Grinda，译者同济大学建筑与城市方案学院教授李翔宁。
2.妹岛和世+西泽立卫的作品与思想，中国电力出版社，2005年
3. 建筑素描.伊拉东丰雄专辑，宁波出版社，2006年
