毕竟，每个热爱古装剧的人都渴望能重温那些曾经惊艳的画面和扣民气弦的剧情。就在人们的期待中，于正的新作《为有暗香来》悄然而至。
这位以制作古装剧有名的制作人，曾凭借《延禧攻略》创造过收视神话，让不雅观众对他的新作充满了期待。然而，这次的新剧却在播出前就引发了一场不小的风波。
首先是配音问题。在全体影视环境都在强调原声上阵的情形下，《为有暗香来》却选择了与周也长相最不匹配的配音。这一决定立即引起了不雅观众的强烈不满，网友们纷纭表示出戏。
面对质疑，于正迅速做出回应并进行了变动，但这只是问题的开始。当剧集画面初次呈现在荧幕上时，更大的惊异等待着不雅观众。
许多人难以置信地盯着屏幕，有人忍不住脱口而出："你见告我第一个是周也？"还有人愤愤不平地吐槽："真是好歹毒的妆造。
"这部本该成为年末惊喜的古装剧，究竟经历了什么？为什么会引发如此强烈的反应？让我们一起走进《为有暗香来》的天下，揭开这个令人困惑的谜团。
《为有暗香来》播出后，最引人瞩目的莫过于女主角周也的造型。这位在电影《决一死战》和《少年的你》中塑造过清纯文艺形象的小花，在这部剧中仿佛变了一个人，让不雅观众大跌眼镜。
在《决一死战》中，周也青涩朴素，散发着艺术生特有的文艺气息，给人留下了深刻印象。而在《少年的你》中，即便是普通的校服，在她身上也穿出了独特的气质，塑造了一个令人印象深刻的"坏女孩"形象。
这样的周也，本应是仙颜值在线的小花，不雅观众们弗成思议她会和"丑"字扯上关系。然而，在《为有暗香来》中，周也的形象可以说是惊人的"蜕变"。
她全体人都透着一股说不出的土气，发型紧贴头皮，仿佛被人用胶水粘在了头上。曾经灵动的五官，此刻却被放大了所有瑕疵，面部线条失落去了流畅感，显得非常扁平。
更让人咋舌的是，当镜头转到侧面时，周也的下颌线险些消逝不见，下巴和脖子仿佛融为一体，面部立体感荡然无存。整体看来，她的面部线条非常不流畅，还尤其扁平，立体度可以说是普如路人。
当她开口说话时，情形更是雪上加霜。镜头中的周也嘴巴突出，说话时还略显歪斜，全体人的气场不像是剧中的女主角，反倒像个尖酸刻薄的小丫鬟。
这样的造型让周也在古装剧中显得扞格难入，完备无法撑起女主角应有的气场。这种巨大的反差不禁让不雅观众们寻思：到底是什么缘故原由，让一个本该光彩照人的小花，在这部剧中变成了令人难以辨认的"路人甲"？是于正的《为有暗香来》真的把周也拍丑了，还是她的骨相本来就存在问题？事实上，周也并非完美无缺的大美女，但她拥有一张高等文艺脸，与"丑"字毫无关系。
她的仙颜在其他作品中得到了充分展现，这就不得不让人将目光转向剧组的妆造和导演的审美取向。不雅观众们不禁要问：为什么同一个人在不同的作品中会有如此寰宇之其余呈现？这是否反响了某些更深层次的问题？而这种"丑化"处理，又会对周也的演艺奇迹产生若何的影响？这一系列问题，不仅涉及到单个演员的形象塑造，更牵扯到全体影视行业的审美导向和代价取向。
《为有暗香来》中周也的造型争议，或许只是冰山一角，折射出的却是全体行业中存在的诸多问题。要理解《为有暗香来》中女演员们的造型问题，我们不得不追溯到于正审美风格的源头——《延禧攻略》。
这部大火的宫廷剧不仅创造了收视神话，还奠定了于正之后作品的审美基调。《延禧攻略》走红后，于正彷佛对"素净"风格产生了执念。
在他的新作中，每个演员的皮肤都被磨得非常白皙，仿佛失落去了生气。他主打的是一个"没有红色，没有光影"的风格，每个人都顶着厚重的饼妆，看起来假得令民气惊。
这种审美风格在《为有暗香来》中被推向了极致。不仅是周也，其他女演员也未能幸免。孙怡本该是个清秀甜美的女孩，笑起来犹如化开的蜂蜜，可在剧中却顶着一个又大又塌的鼻子，仿佛被人打了一拳。彭小苒在《东宫》中还能展现他乡风情，美得让民气碎，而在这部剧里，她的五官被生生拉变了形，脸大头小，颅顶低，头发紧绷得彷佛被人强行扎起。
就连实力派演员陈紫函也难逃恶运。这位本该能驾驭各种造型的演员，在剧中却只剩下老妪般的姿态，服装显胖，妆容显老，看起来年事直接翻倍。
更让人唏嘘的是那些名气不足的小演员。艾米在《长风渡》中还是个甜美可人的丫鬟，到了这里却变成了一个大脸盘子配小发包的怪异组合，脸上全是肉感，眉眼里的灵气荡然无存。
赵晴的遭遇更是惨不忍睹，明明是个能把写真拍羽化子下凡的小花，在剧中却变成了五官平平、脸和脖子一样粗的"伙夫"。
这种"丑化"征象并非《为有暗香来》独占。在于正的另一部作品《传家》中，秦岚和吴谨言也遭遇了类似的命运。素有"古装女神"美誉的秦岚，在剧中却顶着"马赛克"般的额头造型，仙颜全靠五官苦苦支撑。
而吴谨言则被塑造成了一个"精神小妹"，短发造型仿佛几个月没洗，油光水滑得不忍直视。不雅观众们不禁要问：这究竟是于正的审美追求，还是一场针对仙颜的"复仇"？为什么每个演员在他的剧中都仿佛经历了一场"丑化"仪式？这种固执的审美风格，究竟会给演员和作品带来若何的影响？更令人担忧的是，这种审美取向彷佛正在于正的作品中成为一种惯性。
从《为有暗香来》到《传家》，我们看到的是一种不断复制的"丑化"模式。这不禁让人疑惑：于正的审美追求是否已经偏离了大众的审美取向？他是否意识到这种固化的审美风格可能会给自己的作品带来若何的负面影响？就在不雅观众们还在为《为有暗香来》的视觉冲击而惊愕不已时，又一个问题悄然浮出水面——配音。
在如今影视圈普遍强调原声上阵的大环境下，《为有暗香来》选择了为周也配音，这个决定引发了新一轮的争议。不雅观众们惊异地创造，剧中的配音与周也的形象极度不符。在全体影视环境都在强调原声上阵的情形下，这部剧找了和周也长相最不匹配的声音。这种不折衷感让许多人难以沉浸在剧情中，网友们纷纭表示出戏。
面对彭湃而来的质疑声，于正迅速做出了回应。他承认了配音存在问题，并表示会进行变动。这个举动本应得到不雅观众的讴歌，但实际效果却不尽如人意。
缘故原由在于，任何一位专业的配音演员都有自己的代表作。一旦不雅观众听出了配音员的声音，遐想到他们配过的其他角色，就很随意马虎出戏。
这种情形下，即便改换了配音，也难以从根本上办理问题。更主要的是，配音问题只是《为有暗香来》诸多争议中的一个。
正如一位网友所说，"配音也只是这部剧不起眼的问题之一，周也在剧中的状态和塑造，才是关键。"这持续串的波折，让人不禁思考：在追求完美视听效果的过程中，我们是否忽略了最主要的东西？演员的演出功底和角色的塑造，难道不应该是不雅观众关注的重点吗？配音风波的涌现，不仅暴露了制作团队在细节把控上的轻忽，也反响出不雅观众对高质量视听体验的渴望。
这个事宜提醒我们，在追求视觉美感的同时，也不能忽略听觉体验对整体不雅观感的主要影响。如果说《为有暗香来》中的造型问题只是个例，那么看看于正的另一部作品《传家》，就会创造这彷佛已经成为一种固定模式。
这种审美固化不仅影响了作品的整体不雅观感，更可能对演员的职业发展产生深远影响。在《传家》中，素有"古装女神"美誉的秦岚，竟然也未能幸免于于正的"审美魔爪"。
秦岚一贯都是古装女神，即便是在《延禧攻略》的"白月光"之前，她的古装仙颜也让民气服口服。然而在《传家》中，秦岚的造型糟糕到没眼看，额头上顶着马赛克，仙颜全靠五官苦苦支撑。
当她换上盘发造型时，更是被网友吐槽像极了"三角形的紫菜包饭"。同样遭遇的还有吴谨言。这位在《延禧攻略》中虽然仙颜值一样平常，但好歹还有辨识度的演员，到了《传家》中彻底沦为"精神小妹"。
她的短发造型仿佛几个月没洗，油光水滑得像个日本人，让不雅观众看得直皱眉头。这种审美固化不仅影响了作品的整体不雅观感，更可能对演员的职业发展产生深远影响。
试想，如果一个演员在某个有名导演的作品中总是以"丑化"形象涌现，这会如何影响不雅观众对她的印象？又会如何影响她日后的角色选择？更令人担忧的是，这种审美取向彷佛正在于正的作品中成为一种惯性。
从《为有暗香来》到《传家》，我们看到的是一种不断复制的"丑化"模式。这不禁让人疑惑：于正的审美追求是否已经偏离了大众的审美取向？他是否意识到这种固化的审美风格可能会给自己的作品带来若何的负面影响？通过这些剧就能证明，于正不仅有让美女变丑的能力，还有让任何造型都透着风趣的本事。这样的妆造用在笑剧里或许还能起到意想不到的效果，但在以美为卖点的古偶剧里，却成了作品的致命弱点。只管《为有暗香来》在造型和配音上饱受争议，但不得不说，这部剧的剧情设计还是颇具亮点的。
然而，这种内容与形式的抵牾，却让不雅观众陷入了一种纠结的生理状态。目前，《为有暗香来》的剧情还算出色，但是演员的颜值真的普遍下跌了不少。
有不雅观众表示，他们在追剧时常常由于造型问题而皱眉，有相称一部分人乃至直言会被剧中女演员的颜值劝退。只管还能看得下去，但说实话，最少有一半的不雅观众会在追剧时由于造型皱眉，绝对有不少网友会被剧中女演员的颜值劝退。
这种情形不仅影响了该剧的口碑，更可能影响到演员们今后的戏路和定位。显然，《为有暗香来》这部剧是彻彻底底的翻车了，而这也是于正话语权太大，审美风格单一固定，还不会为了演员做出调度，导致的结果。
面对这样的局势，于正彷佛并没故意识到问题的严重性。他固执己见的审美风格，不愿为演员做出调度的态度，都让这部剧的未来蒙上了一层阴影。
不雅观众们不禁要问：《为有暗香来》究竟会走向何方？于正未来的作品是否还会延续这种审美风格？而作为演员，又该如何在这种情形下保护自己的形象和职业发展？这些问题的答案，或许只有韶光才能给出。
但有一点是确定的，那便是在这个看脸的时期，一部剧的成功不仅须要精彩的剧本，也须要讨喜的造型和令人信服的角色塑造。
而这，正好是《为有暗香来》所欠缺的。
