广州的寺院建筑设计

独家 | 何镜堂解析广州国家版本馆设计：时期的文化殿堂，建筑的传世之作

7月23日，中国国家版本馆正式落成，中心总馆文瀚阁、西循分馆文济阁、杭州分馆文润阁、广州分馆文沁阁同时亮相。

广州的寺院建筑设计常见问题

流溪河水萦绕的前广场，五岭造型的馆名石，书卷理念的文沁桥，“植根中华”的格木古树，厚重雄伟的“文明基石”……广州国家版本馆由何镜堂院士领衔设计，建筑以“中华典藏、岭南山水、时期新韵、文明灯塔”为总体设计理念，领悟中华制式与岭南特色，从礼乐格局、大国气候、岭熏风景、地域景象等角度对岭南传统建筑工法进行当代化转译。

整体建筑群充分表示了人文、地域、自然与时期的领悟统一，与大量书法、绘画、木雕、铜艺等当代大家名家艺术作品，携手展示了深厚的中华文化秘闻、光鲜的岭南特色和强烈的时期气息，共同打造南粤大地的中华文化殿堂。

近日，南方日报在位于广州五山的何镜堂事情室，独家专访了何镜堂院士，深度解析广州国家版本馆的建筑设计理念、文化内涵与时期特质。

何镜堂院士。

谈整体理念

建筑与自然、人文领悟的集大成之作

南方日报：请您谈谈广州国家版本馆的整体设计理念？

何镜堂：广州国家版本馆是中华文化的典藏库，也是文明种子的基因库，它必须表示中国文化特色。
我们提炼的定位是“中华典藏、岭南山水、时期新韵、文明灯塔”。

首先，它必须表示中国文化特性。
我们借鉴了中国传统的殿堂式建筑风格，在设计中贯穿了一条非常清晰的主线，我们称之为“礼制”，全体建筑群落营造了山门、桥、亭、主楼、藏书阁这条主线，表示中国古代书院、传统殿堂式建筑的文化内涵。

第二，它要表示岭南文化特色。
设计中既表示中华文化的根，又具有岭南文化秘闻，还表示光鲜时期特色。
我们对广州的一些传统建筑如镇海楼、中山纪念堂等进行抽象提炼，从中得到启示，将之与新的时期精神做领悟。
我们力求让建筑与周边自然环境完美领悟。
广州国家版本馆所选的地块，拥有非常好的自然山水环境，前有流溪河，背靠凤凰山，是筑造殿堂式建筑的空想之地。
我们借鉴岭南园林手腕，让建筑人文的气息与岭南山水环境高度契合。

镇海楼。

第三，它的文化定位非常高。
它不是一样平常的文化建筑，它是文化的殿堂、文明的基因库，建筑本身要表示传世经典性，是能留传后世的。
它要成为这个时期的文化殿堂和文化高地，我们对标了天下上的有名文化建筑，力求广州国家版本馆在建筑上成为民族文化的骄傲，展现民族文化自傲，让它成为将建筑与自然、人文环境与山水风貌、传统内涵与时期精神高度领悟的集大成之作。

谈文化内涵

贯穿中国文化精神与礼仪序列

南方日报：广州国家版本馆的设计表示了传统的形制，建筑与岭南山水形成高度领悟的礼乐格局，这是如何建构的？

何镜堂：我认为中国文化的最大特点是天人合一、厚德载物、效法自然、和谐共处。
广州国家版本馆在设计时，充分表示了中国传统文化和谐精神与礼仪序列，形成了两大光鲜特点：

一是按照殿堂式建筑的空间序列，建构清晰主线。
广州国家版本馆，坐北向南、前低后高、逐步升级，沿着中轴线步入个中，桥、湖、亭、主楼、藏书阁贯穿成线，西侧为展览场所，东侧为研究机构以及办公生活区，这条主线突出中国的礼仪序列，突出文沁阁主楼的主体，组合形成完全的建筑群落体系。

二是让建筑与山水、自然高度领悟。
仅有一条主线显得过于工致，我们将岭南园林的流畅风格融入建筑群落，使得山水、建筑、树、廊等适可而止，有机领悟成为一个整体。

南方日报：文沁阁主楼前的池塘中，专门为一棵200多年的古树辟出空间，但古树并不处于中轴线之上，这是出于若何的用意？

何镜堂：全体建筑中轴线上原来有一棵200多年的格木古树，这是上天给我们留下的非常好的伏笔。

设计中，我们充分让古树跟建筑融为一整体，形成相互咬合的关系。
为了保护古树，我们在池塘中辟了很大的空间，让古树长起来，让树与建筑互为依赖、相得益彰。
池塘底利用玄色石材，还安顿了一尊墨砚，是中国目前最大的端砚，我们希望借此通报水墨图画的意境，借鉴传统水墨写意精神，通报岭南画派水墨意蕴，使全体建筑形成与山水、自然和园林的深度契合。
如文沁亭中有一处书卷石的景不雅观设计，寓意中华文化的长久延绵，就利用了写意手腕。

值得一提的是，最初布局时，这棵古树位于中轴线之上，我们担心会对主体建筑造成遮挡，便故意把全体建筑群往东移了一点点，与墨砚形成了一种“不对称的平衡”组合，在文沁阁主楼、古树和端砚三者之间布局出“你中有我，我中有你”的关系。
可以说，我们很好地完成了上天留下的这一点睛之笔。

谈岭南风格

与岭南文化、山水、景象交融共生

南方日报：广州国家版本馆的设计如何提炼天生岭南印象？

何镜堂：首先是建筑与文化的关系。
广州有2000多年历史，岭南文化既根植于中国传统文化，又有光鲜地域特点，还具有上千年来与海外交流形成的多元文化特色。
我认为，岭南文化具有多元、和谐、融汇、实干、创新等特点。
广州国家版本馆的设计基于这些文化理解去进行。

二是建筑与岭南景象的关系。
广州是亚热带景象，炎热潮湿，景象、风尚、景致与北方差异很大，广州国家版本馆的设计必须办理好遮阳、隔热、透风、防潮等问题，表示岭南建筑的风格特点。
例如，我们借鉴岭南骑楼的传统理念，用当代手腕设计了风雨廊，通过它将全体建筑群落与园林串联起来。
我们看重营造全体建筑群的通透性、交互性，让室闺阁外有机领悟在一起。

三是建筑的时期性特色。
这一点非常主要，我们利用当代的材料、技能和审都雅点去实现“岭南印象”。
全体建筑群，既处处传承表示岭南文化精神，又敢于创新利用当代材料、技能和审都雅念，形成与时期的紧密契合。
一方面，我们从明代古建筑镇海楼，中山纪念堂和广东古代寺院、学堂、学宫等建筑中得到启示；另一方面，我们大量利用当代的材料、技能、表现手腕去实现，例如主楼挑檐很深，有利于遮阳，但我们没有采取古典琉璃瓦，而用石头、石板展现传统形态。
在工法上追求简洁大气与创新，岭南传统墙面常利用灰砖，我们取而代之用浅灰、中灰、深灰三种灰色石头，布局出与池塘、植物在视觉上和谐映衬的关系。

中山纪念堂。

比拟其他几个版本馆，我们的设计非常光鲜地表示了“岭南印象”，全体建筑群是与岭南文化、自然、景象交融共生的。
我们团队在长期实践中总结出“两不雅观三性论”理论——建筑要有整体不雅观和可持续发展不雅观，设计要表示地域性、文化性、时期性的领悟。
广州国家版本馆是对这一理念的充分实践，是表示文化、地域、时期三者完美领悟的作品，高度表示了我们常年扎根岭南大地创作的聪慧结晶。

南方日报：请您详细解读一下主楼文沁阁的设计理念。

何镜堂：广州国家版本馆的主体建筑是文沁阁，全体建筑群的核心。
它从始建于1380年的明代镇海楼（俗称五层楼）的建筑中提取元素，借用五层楼的观点，从表面看，文沁阁与镇海楼呼应，都是五层楼。

但文沁阁内部实际上有七层布局，分别是名为“文明基石”的下中庭与名为“面向未来”的上中庭。
从内部走入，穹顶透光，负一至四层借用中国古代宝塔层层叠高的形制，利用大块石头造型错落堆叠，象征中华文明基石累积高耸。
上面还有五到七层的上中庭，特殊在七层设计了一个宽敞的瞭望平台，可供人们舒目远眺，南面的山体尽收眼底。
全体建筑群，看重营造大山大水环抱的天涯线。
可以说，内部看得见文脉，外部望得见山水。

谈建筑代价

建筑是版本馆的第一件展品

南方日报：您曾经说，精良建筑应成为一个国家和民族的文化标志、精神象征，您对广州国家版本馆有什么期望？

何镜堂：广州国家版本馆是珍藏民族主要文化基因的种子库，可以说，全体建筑群便是版本馆的第一件展品。
我希望这个展品能经得起韶光和历史磨练，成为传世之作。

我们的图纸画了成千上万遍，不知经历了多少轮修正。
三年多韶光，我们前前后后做了很多方案，包括培植现场很多细节调度以及材料选用，都广泛论证、反复考虑、细心打磨，确保了终极的效果非常空想。
建筑盖好、池塘放水后，我在现场的觉得是，它超过了我的预期，它是地域、文化、时期领悟的精彩作品。

南方日报：广州国家版本馆是否可以树立标杆，成为传承岭南建筑文脉与时期领悟发展创新的典范？

何镜堂：我们岭南建筑学派，经历了好几辈人的努力。
我读研究生时的导师夏昌世教授，与林克明等诸位前辈，当年从国外留学回来，把当时国外前辈的当代建筑思想带回广东，跟广东的人文地理、景象环境结合，创作形成了一批光鲜岭南风格的建筑。
我便是在这样一个环境里发展、接管他们的教诲，我永久不会忘却老师对我的培养。
但建筑要随时期发展，我们也要迈出新的步伐。

当年，我的老师们曾结合岭南景象特点，进行遮阳隔热的设计，得到全国认可。
上世纪70年代前后，广州出身了一批在全国影响很大的建筑，像矿泉山庄旅店、东方宾馆等有岭南特色的建筑。
时期发展到本日，科学技能与智能化发展迅速，对建筑设计提出了更新更高哀求。
应该说，广州国家版本馆的建筑设计，充分表示了跟时期结合的精神，在古人的根本上向前推进了一大步，接续岭南建筑的传统并与我们的时期接轨。

我认为，广州国家版本馆的建筑既表示了中国、岭南的风格派头，又具有新意，展现出强烈时期的气质，找到了一条精确的道路。

谈未来期许

辐射周边建成新的文化高地

南方日报：广州国家版本馆的设计在您的设计生涯里具有若何的意义，未来有若何的期许？

何镜堂：我始终认为，建筑没有100分的作品，建筑没有唯一性。
建筑在技能性一壁，有严谨理性的标准，但在文化性的一壁很难有唯一标准。
同一命题，可以有不同做法。

何镜堂院士在广州国家版本馆内看展。

从世博会中国馆、侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆到广州海心桥、白鹅潭大湾区艺术中央、广州国际会议中央，再到广州国家版本馆文沁阁，这些作品凑集了我们团队的全部心血和努力。
目前看，广州国家版本馆的建筑效果比我想象的还好，是一件非常成功的作品。

我还想说的是，它是我们团队共同的作品，不是一个人的。
团队包括了我的博士，他们驻扎现场，付出了大量努力。
记得第一次奠基的时候，我认为这个地方非常俊秀。
当时还有其余几处选点，但我认为这种要千年保留传承的建筑，须要有大的自然环境作为依托，而它的西面、南面就留有大量赞助用地和延伸空间。

我们乃至有个“文沁园”的设想，未来能够以广州国家版本馆为中央，在附近培植一个范围更大的文化活动区域，形成对大湾区文化有强大辐射力、让老百姓充分融入的独一无二的崭新文化阵地，使其真正成为代表示代岭南文化高峰的殿堂和高地。

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