VOL.1“从上个世纪50年代成立至今，从来不缺HD的代表作”
湖南省建筑设计院集团株式会社(以下简称HD)，在任何一个期间，都不缺它的代表作。用HD党委布告、董事长陈忻的话说，从河西溁湾镇往五一起，枫林宾馆、湖南剧院、湘绣大楼、省政府办公楼、世贸、芙蓉宾馆、直到IFS国金中央、长沙火车站，都出自HD手笔......建筑，参与和见证了城市发展变迁。如同一道粘合剂，让起初并不敷够完全的社会构造逐步成型，它们的起落兴衰，也是城市经济文化发展迭代的最强韧写照。
回望与长沙共生的这70年，在HD一代又一代设计师大刀阔斧的画笔之下，新的道路、建筑、城市界面，取代了原来冗余的街角、邋遢的小巷，一座千年迈城开始显现出未来的气质和格局，在象征着国际、时尚和潮流的IFS国金中央尘埃落定之后，长沙“准一线”的定位开始被人们所正视。所有长沙人，仿佛一夜之间，做好了拥抱天下、接轨环球、欢迎顶级都邑生活的准备。
“IFS站立的地方，原来叫东牌楼巷，是最凌乱无章的老长沙，但是那个地方有了IFS，意味着长沙终于新旧交替，正式向着未来长沙走去。”
作为一名构造专家，同时也是长沙IFS的项目卖力人、构造工程师，夏心红在前半生的职业生涯里，经历了许多重大项目，所获名誉亦不少。
即便如此，他还是常开玩笑，如有机会再选择一次专业，绝对不选构造，做构造是理性思维和逻辑思维，错便是错，对便是对。但建筑不一样，建筑是感性多于理性，每个人对建筑美学的定义和标准，都是不一样的。这种风能进、雨也能进的不愿定性，常令他着迷。
构造学呆板，术语就可管窥一二，长沙IFS的T1塔楼是核心筒+巨柱+伸臂桁架+环带桁架的构造体系;T2塔楼是核心筒+框架+环带桁架的构造体系……这些语词平凡人看不懂也不必懂，但如果要说IFS这栋楼的建筑艺术，夏心红以为，这便是一千个读者眼中有一千个哈姆雷特的事了。
论及建筑艺术，杨晓兴致更高，他对建筑有一种几近猖獗的热爱，身为长沙IFS设计团队的卖力人之一，他以为彷佛是冥冥中的机缘，注定他要与这件作品发生点什么。
“1995年我刚到HD时，我的老师田有盛(HD原总工程师)，做了现在IFS斜对角的中山百货，设计了长沙第一家旋转餐厅。之后我们院又做了平和堂，我所在的一所做了第一代万达，便是现在的悦荟广场。然后我本人设计的城市生活家，现在依然伫立在IFS塔楼和裙房之间，以及环绕IFS我做了条国金街。这些差不多已经是长沙IFS周边所有关联的建筑了，彷佛都跟我有些关系。”
由此，杨晓认定，城市方案只是听起来伟大，实在是件有时性特殊强的事。长沙这座城市，是HD历代精良设计师的试验田，出身的许多地标建筑，从笨重的钢筋砼，到轻盈的钢构造，风格衍进、师承迭代，但都不可避免带着设计师个人的审美烙印。
正是这些丰富而强烈的个体审美，一点一点构筑了一座城真正的人居和人文环境，而IFS只不过是个中的卓越代表。
有人说，IFS的兴建，或许意味着长沙这座城市的经济增长，达到了一个短期的峰值，因此才会有这种摩天算夜楼的出身。
这幢中国第九、湖南第一的超高层（超高层定义为984英尺，约300米或更高的建筑），其塔楼分别高452米和300米。
建成之日，便是星城与星空最靠近之时。不仅如此，它还是长沙经济繁荣的制高点。如果说，国金之前，长沙传统意义上的CBD或在袁家岭一线，近似韶山路和五一起交汇的方位，因那里有友阿、有华天、有通程，那么国金的落子，一举改变格局，这种改变的程度，超越国金这个品牌对上海、成都等城市的改变。换句话说，长沙的IFS，对长沙的公民，或许是更为主要的。
艺术从来都是民气的投射，建筑当然。我们看待一栋建筑如何，实在映照的是我们自身如何。
常日来讲，读懂一栋建筑的信息量，须要对建筑艺术和城市历史有基本的认知及耐心，就像夏心红说的，无论什么样的建筑师，设计时都应把自己主动代入当地社会、经济、人文和气象等环境中，带着这种任务和视角，建筑师对作品本身的考量才会更详细。不是去打造统一的标准的楼宇，要为城市量身打造它所须要的建筑。
杨晓也以为，如果把IFS算作城市意象的宣扬媒介，形形色色的人们，是由于这个意象，而得以聚拢。从这个维度看，建筑实在是一种表达，IFS的核心表达该当是高耸却不压迫。
大概有人留神过，IFS裙房外立面的幕墙，创新性地做了许多分块和分层，而且每一块每一层的材质是不一样的，这实在是它对周边城市环境和建筑措辞的一种回应。
环视IFS周边的王府井百货、中山百货、太平洋百货、惠农大厦等，其外立面材料或形态，多多少少都能在IFS的幕墙上，找到反馈和痕迹。
它就像一个城市进程的展览样本，耸立于市中央，在线性叙事的韶光坐标里，自觉站成一个谦善却巍峨的锚点。这种建筑思维，夏心红形容是明明超限，但它不违和，由于谦和地融入了本地环境。
IFS还有一些细节，平凡市民恐难感知，那便是它极干净极整洁的广场界面，和传统商业场所都不一样，它的广场上没有一柱灯杆、隐匿了所有井盖、乃至看不到任何消火栓痕迹，是一个彻底空缺的清水平面。
本日，我们的城市公共空间，总是处在不断被蚕食的状态，那么IFS是反常规的。这种反常规背后，是巨大的设计力量、思维力量、金钱本钱和沟通本钱。
担当长沙IFS这个项目设计团队设计总卖力人，跟进所有本地流程审批的李庆姿(HD建筑一院全过程工程咨询管理中央副院长)，回顾全体项目的建造，哪怕是一个看似平淡的广场，也是她和团队花了无数个不眠之夜，无数次北京长沙两地来回，和国家部委沟通，与有关机构博弈，不断赶材料追进度，才得以实现的。
拿消防来说，消防的打水接驳器原来是不许可被埋到地下的;还有中厅那个巨型的防火卷帘，也是长沙市唯一份。
李庆姿坦言，IFS的建筑设计，以甲方九龙仓集团和喷鼻香港王董建筑事务所为主，HD是技能总控及联合设计方，但是她本人及她的同事们，为这一个项目所花费的韶光精力代价，快抵得上十个项目那么大。好在，事情究竟是做成了，统统就都值得。
IFS开业后，李庆姿也常去感想熏染这个广场。
“是舒畅的，城市必须有足够大的空间，生活才得以展开，这样一个广阔通畅、清洁无暇的广场，正好代表着无限可能，因其可回收、可互动，同时，也是经济的、都雅的、人性化的。”
用都邑主义者杨晓的话说，这样的界面，才是当代都邑的界面;这样的IFS，才可以拉高全体城市的level。
这是杨晓钟爱的都邑建筑样本，由于足够的富余和松弛，带来了极大的想象，生命力、创造力和改造力在旷阔的地方，才有机会抽芽发展，这是一个场域生生不息的活力所在，更是一个发达兴旺、经济文化飞速更迭的城市，所应有的灵气、时髦。
与清透广场界面相辅相成的，还有IFS不设正反面的理念，人们可以自若地从东南西北进入它。指向城市最繁华街区的飞天梯，让建筑和城市一体连贯。
过去，我们的城市或许都是类似平和堂、王府井那样的中央商业模式：一栋建筑矗立C位，用最短路线和办法集中所有商业配套，周边再辅以撕裂成带状的常规绿化，人们走进去，谈不上所谓空间艺术或享受，买到商品，便不会再乐意环绕着它闲步、不雅观光。
但IFS不一样，建筑终极都要面对自己的命运，业主花了这么多钱，砸了200多个亿，把这样一栋当代化建筑带到长沙，引入最前辈的商业和做事，我不肯望它的命运，仅仅止步于让人们买到东西就走，或者拍个照就走，我希望人们走进来，是舒畅的，是除了购物用饭需求以外，还乐意进来放松和休闲的，杨晓说。
谁都知道，一幢当代化商业建筑运营起来之后，许多东西都须要组织和掌握。拿IFS这种巨无霸商业体来讲，购物、餐饮、休闲、娱乐、办公、酒店、公寓等不一而足，品类繁杂，没有设计师能在一开始，就将统统都预设好，但也不可能完备不作为，这须要设计师有长远的视野，去思考实现让个体自由，也使整体丰富。
这种先预先知的触觉，有点像罗德俊(现HD副总工程师)的事情，他是IFS项目的智能化设计师。
“如果建筑是一个人身体的放大，他的事情是设计一个大脑，把全身所有骨骼、神经、筋脉和血管有效连接起来，让机体运转。”
详细来说，建筑智能化，因此打算机、通讯和掌握技能打底，设计一个集成，有力支撑建筑里头包括机电、暖通、给排水、安防、运输、人脸识别、聪慧办公、情报检索等板块。
故意思的是，大建筑家彼得·卒姆托也曾强调把建筑当作人的身体来建造。生理学家荣格更把建筑与人体对照，窗户好比人的眼睛，塔则是人的耳朵，壁炉好似人的肠胃。
回顾长沙IFS的全体设计过程，李庆姿以为，除了极具冲击力的造型，这个项目最大的贡献，是成功将建筑、商业、街道、城市交通和城市环境做了一个整合办理。
比如她说，多少年后，自己的职业生涯一定会终止，但她曾为最繁华的闹市地段，搭建了一条分流的“毛细血管”，这就足够的刻骨和传奇。
这条“毛细血管”，是国金街。
长沙IFS建起来之前，人们坐1号线或2号线从“五一广场站”下，并不能直达王府井和黄兴路步辇儿街，但IFS到来之后，一条国金街连贯直通，人们可以不开车、不经日晒雨淋，舒适步辇儿至城市核心商圈。
有人说，西方的公共生活多在广场;东方的街道却是城市的客厅。那么国金街，就像长沙的地下客厅，它极大地纾解了地面的紧张拥堵，将人流部分引入地下，为长沙重塑了一个极具烟火气的时空。
身为国金街的主创设计师，杨晓对这条街充满感情，当时，对付IFS这样的庞然巨物如何更好地与城市相融，团队花了很永劫光去思考。末了，他想到了打造一条地下商业街，既保留原有城市吐纳、时空肌理;又最大限度整合地理交通，分散人车。
在他的设计下，这条已成为长沙地理坐标的地下街区，有着最友好的商业动线，进驻商家不乏MUJI这样的生活系大牌。它交错繁复的出口，四通八达。最热闹的那一个，当属黄兴铜像背后的玻璃罩口，景象好时，那里常有流浪歌手驻唱。
如今的国金街，因超大的商业体量，精细时尚的室内装潢，加上直达地铁的便捷，悄然成为了长沙这座网红城市的网红打卡地，将城内其它的地下商业街，都变成了衬托其高等的“别的”。
HD城市艺术更新研究所所长李进还记得，当时为了做国金街的室内设计，他快跑遍了日本的有名商业体，东京MIDTOWN、东京银座、大阪阿倍野购物中央、大阪道倔顿、京都二条城、京都净水寺等等。经由多方参考和借鉴，末了他的思路是做看不见的设计。
“比如国金街那几个大的通道，都是做的留白处理，由于这条街的许多墙体立面，基于运营需求的常态思维，习气做很多零散的固定广告位，我当时非常强烈地哀求业主，什么都不要做，要留白，既给人舒适放松的视觉感想熏染，当然，也是为将来留一些可能性。”
好的建筑可以千人千面，喜好植物的人，乃至还能在IFS看到四季常新的美，这个时令去，那里的小叶枫、山桃、山茶、广玉兰、大叶黄杨等，都郁郁葱葱，显出初夏的葳蕤热闹。
丹麦城市设计师扬·盖尔曾说，人为行走而生，在美好的城市中行走，生活中大大小小的事该当次第展开。从这个角度看，IFS不设门槛的飞天梯、随时令轮转的景不雅观、形色琳琅的店铺、乃至裙楼上那两只震荡的钢制巨型雕塑KAWS，都让来到其间的人们，拥有充满细节的体验感。
这是独属于当代商业的代价不雅观，它有一种大开大合的雍容，将原来可以用门墙圈起来的街道、举动步伐和景不雅观，拱手献给所有人共享，既提高城市效率，也让人们意识到，在资源日渐紧凑的本日，我们应该如何以一种友好可持续的形式，拥抱和生活在一起。
对长沙公民而言，这种从封闭到打开的不雅观念的转圜，或许是漫漶的渐进的，但至少有了IFS，志愿成为这个转圜过程中的那块拍门砖。
用夏心红的话总结，国金代表了长沙当代城市培植的最高造诣，无论是它的规模，它的功能，还是它在技能和理念上的前辈性，以及它为城市所带来的活力，它对生活在这座城市中的人们的生活的影响，都是独一无二的。
[责编:吴广]
[来源:湖南设计微信"大众号]
