图二：1
图二：2
图二：6
图二：4
图二：14
图二：11
图二：12
3、其他大型住宅 ： 画中 除 上 述 二类外，还有一些形式比较分外或不大规则的大型住宅（图一：16—22）。这些住宅有的以楼阁为主体（图一：17、18、22），有的以工字厅的变体为主体（图一：20、图二：14），周围不规则地支配一些赞助房屋和园林建 筑。一样平常的住宅有一重门，个别大住宅有二重门（图一：18）。
图一：16
图一：17
图一：18
图一：19
图一：20
图一：21
图二：22
图二：14
此外，还有两组建筑形式比较分外，个中一组的主体为十字形平面，前有二亭，旁边后三面迥廊，后有五间歇山顶的后堂，庭中植柏，颇不类居住建筑（图二:15）; 另一组在堂后有草庐，建于中轴线上，草庐右侧有一亭，堂中二人对坐，应是住宅，但形式古怪，大概是仿所谓“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”的高士、隐士之居？姑存臆说再考之（图一：19）。
图二：15
图一：19
关于园林部分，已经散见于前举各宅中，把这些征象归纳起来，还可以多少窥知一些当时园林支配的特点。
一个特点是在宅畔建亭，这在全画中有四例（图一：19、20、22，图二：9），有可能是当时通畅的支配办法。
图一：19
图一：20
图一：22
图二：9
另一个特点是在住宅正堂中轴线上前方建临水亭榭，这在全画中有三例（图一：22、图二8、9）。证以其他宋元画中所见，可能也是当时通畅的支配办法。
图一：22
图二：9
另一个特点是在住宅正堂中轴线上前方建临水亭榭，这在全画中有三例（图一：22、图二8、9）。证以其他宋元画中所见，可能也是当时通畅的支配办法。
图一：22
图二：8
图二：9
此外，还有些随地形支配的例子（图一：14、15、16、20，图二：10、13），基本上是较大略的有轴线的支配办法。
图一：14
图一：15
图一：16
图一：20
图二：10
图二：13
图中也表现了一些村落，一样平常是背山面水，或以林木为樊篱，一组组住宅沿山坡、水滨、路旁自由支配，杂以一些亭阁和朱栏小桥。这类村落镇形式恐未必可信，很可能是由于此画是画给天子看的，粉饰太平，把所有大小住宅都和谐地画在山水之间，只管即便陪衬园林化的气氛，没有表现出任何堡、寨、门墙等防御举动步伐，和当时的实际情形可能有相称大的不同（图一;21, 图二：8）。
图一：21
图二：8
二、寺不雅观
画中寺不雅观共二处，其一在远景中，仅微露塔尖，模糊难辨。另一座平面布局看不清楚，但建筑形式尚可辨别（图二：16)。个中紧张建筑都是二层楼阁，一样平常都是上层面阔五间，进深三到四间，均为歇山顶，檐口平直，屋角不起翘，屋中用鸥尾，个中两座中间连以二层高的廊子，形成工字殿。
图二：16
三、桥梁
画中表现桥梁有五六处，均梁式桥，仅用材及大小规模不同，分述于下：
1、长桥：图 中画一座巨大的木构梁柱式亭桥，其做法是桥身以三根柱子并列，上架横梁，为一组构架，全桥有三十三组构架，共三十二跨。每跨架木梁，铺木板，连成桥面，两侧加木栏干。桥面自两端向中心逐渐升高，中间建桥亭。亭为重檐攒尖顶，四面出龟头屋，构成十字形平面。亭下近水面处加建一层，有楼梯与上层亭子相通，使中心桥亭成为一座平面十字形的二层楼阁（图三：3）。
图三：3
2、小型亭桥：图三：2 是一座小型亭桥，横跨山溪上，下面以砖为基，上立木柱，架梁铺板，周以栏杆。桥面上建四坡顶的小亭子，亭四角有短墙，上部编植物为之，呈黄色，屋顶四周出引檐，亦黄色，应是蓆、箔之类加木骨做成，全体亭桥具有较浓的园林建筑色彩，可能不是一样平常交通用的桥梁。
图三：2
3、用竹（或木）笼装卵石做桥墩的梁式桥：图三：1所示，桥墩画成垂直线间加曲线横道，可能表示用竹蔑条编成的笼子，也可能垂直线表示木栅，横曲线表示编栅的竹蔑，构成木笼，中间实以卵石，做成桥墩。桥面架梁铺板，上铺土路面。
图三：1
此外，图中还有一些大略的桥，如桥面微微隆起的单跨施朱栏的梁式桥，和一种两端低而宽，中心高而窄，无栏杆的多跨桥。这些桥布局一样平常，无须详述。
四、水磨
图三：4所示是一座横跨山溪上的水磨，其做法是先在溪上建砖砌的拦水坝，坝上建屋，下设水轮，引水冲击水轮迁徙改变，带动水磨。磨房周围建有附属建筑、大门和竹篱。磨房之后的溪上有水闸，是储水和导水冲水轮用的，从画中还可以看到水闸的金口柱和闸板。
图三：4
画中表现的建筑布局和细部
此图所画建筑尺度较小，虽然画得非常精细，但很多地方表现得还是不足清晰明确。同时，此画是创作不是写生，也不能全部算作有实物依据的。但是个中重复涌现多次的东西，也有可能是当时或更早些时候比较常见的做法。现分别归纳如后：
一、根本
一样平常房居在台基上立柱，台基可能是土基，也可能是砖基。有些建筑没有画出台基，是由于比例太小而略去，由现在江南地区建筑的情形看，当时也不可能没有台基而直接在地上立柱的。
有些大型建筑是在地上立木柱，架梁铺板，做成平台，再在平台上建胜，形如干阑（图一：22）。
图一：22
临水建筑的台基有两种做法：一种在水中砌砖基，其上立柱建屋。如图三：2亭桥和4水磨房的根本。另一种是在水中立柱， 建平台，其上建屋，即干阑建筑，如图二：8、9所示。
图三：2
图三：4
图二：8
图二：9
二、梁架
画中所绘房屋梁架都是梁柱式，无用穿斗架者。一样平常房屋屋顶进深二至四椽，只有图一：22之正堂上层深四椽，可能下层深六椽，是画中各住宅里最大的一座。
图一：22
梁架都画得很大略，用朱色或褐色线画成，未见画有彩画或斗拱的表示。梁柱都是直材，未见有梭柱月梁的表示。在建筑的山面上，于蜀柱与义手之间的三角形壁面上， 常常画出圆形或三角形孔洞，或在平梁之下开直棂窗，是透风排烟的孔道。
三、屋顶形式
1、庑殿顶 ： 宋式称为“四阿” ， 即四坡顶，专用于殿堂。此图中大建筑及寺不雅观均未见用庑殿者。只有一个廊桥的小桥亭（图三：2）及图二：11前左方一个小房子是四坡，无脊及脊饰，只是一样平常的四坡顶小屋，不是正规宫殿上用的庑殿顶。
图三：2
图二：11
2、歇山顶：宋式称为“厦两头”。此图中除寺不雅观外，住宅也有一些用歇山顶的例子（图一：17、18、20、22，图二：11、12、13)。由山面露出的梁架看，除寺不雅观为四椽平梁，表明屋顶深六椽外，别的都是平梁义手，表示进深为四架椽。
图一：17
图一：18
图一：20
图一：22
图二：11
图二：12
图二：13
此外，有些房屋在歇山顶四周加引檐，形如歇山顶（图一：19的堂，图二：8之水阁、9之前堂）。实际上，二者所用材料不同，从中可以行出古代歇山屋顶产生的雏形，但还不能算歇山顶。
图一：19
图二：8
图二：9
这些住宅的歇山压顶屋脊都是在灰色线上画黑道，表示它是叠瓦为脊，没有走兽、兽头等饰物，仅寺不雅观的歇山顶上用鸱尾。
3、四角攒尖屋顶：全部用在亭子上， 如图一：9、15。从亭子顶 上露出一根木棍看，可能是《营造法度模范》中所载的“簇角梁”的布局。屋面多为草顶，少数为瓦顶。
图一：9
图一：15
4、悬山屋顶 ： 宋 代 称 为“ 两 下 ”或“不厦两头”。画中建筑物绝大部分为悬山顶，除寺不雅观及个别建筑外，大部分未画出博风极、悬鱼等构件。瓦屋顶都是叠瓦为脊，无脊饰。
画中建筑的屋顶，除寺不雅观外均未表示出有屋顶曲线。一些小建筑或草顶房屋的屋顶反而画成中间微微隆起的形式，和一样平常屋顶曲线正好相反。歇山的屋角亦未画出起翘。
四、建筑的面阔
一样平常房屋面阔三间，五间者较少，极个 别的为七间。建筑的明次间面阔大多相差不 很多，但也有些建筑当心间比次间宽三倍以 上。（图一：19一20，图二：1、3、9） 这些建筑一样平常都是住宅中的堂、室等主体建 筑，其他厢房等赞助建筑则不是这样，可知这不是画家的笔误，而是如实描述的。
图一：19
图一：20
图二：1
图二：3
图二：9
五、门
住宅大门的形式有几种：
最大略的是在篱墙中开篱门，没有明显的门框、立柱。这多见于小宅中，或用为大宅之外门。
其次是衡门，即立二柱，柱顶架一根横木（图一：8）。也有上架二根横木的（图 一：19，图二：11、14）。
图一：8
图一：19
图二：11
图二：14
第三类是在衡门上加两坡屋顶，和后代影壁式大门类似，宋元期间称为独脚门（图二：13）。
图二：13
第四类是屋宇式大门，有一间两架椽分心用三柱（图一：17，图二：4、9、15）， 三间二架椽（图一：14、18，图二：1）三间四架椽（图二：12）等几种规模。但纵然是三间的门屋也只是在当心间上开门，次间装直棂窗。
图一：17
图二：4
图二：9
图二：15
图一：14
图一：18
图二：1
图二：12
门都是板门，涂成玄色。个别的上部有棂子（图一：17瓦顶楼房）。它只有两扇， 可证是板门加棂而不是格子门。
图一：17
个别例子在大门内有夯土影壁（图一：3、4)。
图一：3
图一：4
六、窗
图中所绘房屋的窗多数是直棂窗，布局很大略，在二柱之间施腰串及额，中加棂子，无立颊、心柱、榑颊等构件。
有些建筑的窗画成黄色斜方格（图一：20、21，图二：2、15），也有画为直方格者（图二：15），都是宽一间，不分窗扇。可能黄色是编竹做成的，直方格是木构的，都是民间的做法，现在在江浙地区屯子旧住宅中还可以看到。
图一：20
图一：21
图二：2
图二：15
七、墙
画中房屋墙都是白粉墙，柱子露明，可见是很薄的编竹或苇抹泥的墙，与现在江浙传统住宅的做法同。夯土墙只见用为影壁，未见用于房屋或围墙中。
篱墙做法大略有三种：一种为垂直木栅，隔一定间隔加一根稍粗的柱子（图一：9、16、20）。第二种画作斜方格加水平及垂直线，应是编竹篱（图一：14、15、19）。个中图一：19的竹篱水平分为四道，和《营造法度模范》竹作中所载的竹篱基本符合。第三种画成周围木框，中间加黄色垂直线及人字花纹，可能是用蓆做围墙，也可能是用苇或草编成的，多用在大宅中（图二：9 ) ，是比较讲求的做法。
图一：9
图一：16
图一：20
图一：14
图一：15
图一：19
图二：9
八、引檐和凉棚
图中很多建筑的前后檐或四周挑出用木骨蓆子心做成的棚子，坡度与屋面平行，接续在檐头之下，向外挑出。有的在外端加支柱（图一：19），有的只加斜撑， 是供遮阳和防雨用的构件。《营造法度模范》卷六载有板引檐，用于檐下，是接续小连檐向外挑出的檐子，用木板做成。它的功能、利用部位都和图中的蓆棚相似，仅一用蓆，一用木，可知它也应叫引檐。
图一：19
还有一些房屋，在前檐加建凉棚，布局与引檐同，所异者是它的屋面为水平的，乃至是外高内低，和屋顶之间形成一道天沟， 其外侧不用斜撑，一律用柱。凉棚多用在较小的建筑上，只设在房屋的一侧（图一：5、16）。
图一：5
图一：16
九、室内家具
图中建筑物都很小，大部未表现室内支配，只有五六所住宅露出一点家具，也很模糊，最多的家具支配办法是在中堂屏前中心设一椅（图二：3、12），或在屏前相对设两个杬子或二人对坐的（图一：18、19、21），另一例是在窗前画一椅向外。总之，家具支配得很大略，这可能是当时的真实情形。(文/傅熹年）
图二：3
图二：12
图一：18
图一：19
图一：21
