图说：《越剧》特种邮票设计师丁筱芳（右）、丁阳父子在谈论邮票画稿
关于这套邮票的话题远不止此。不少既是资深邮迷又是绘画爱好者的网友把稳到，邮票的设计者竟是一对来自上海的画家父子：丁筱芳和丁阳。
当今画坛，子承父业的“画二代”并不鲜见，但像丁筱芳和丁阳这样，在各自领域都已颇有建树，又能互助共创佳作的却不多。这背后，既有朴实动听的父子深情，也有痴迷于绘画的同道间的惺惺相惜。
缘分与创作
当初接到中国邮票集团邀约设计《越剧》邮票时，父子俩都以为这是别样的缘分。
丁筱芳的祖籍便是越剧发源地浙江。父辈移民来上海后，定居在淮海路八仙桥附近的石库门里。丁筱芳至今记得，酷爱越剧的母亲常常牵着年幼的他，带着干粮去离家很近的大天下看戏。因此，丁筱芳从小就对越剧有着别样的情愫，就连他名字里的“筱”“芳”二字，也都是戏剧界名角的常用字。
丁筱芳的爱好也影响着儿子丁阳，这让父子俩在设计《越剧》邮票时非常有觉得。这套邮票中，有一枚讲述的是南宋墨客陆游与唐琬的故事，而丁筱芳的母亲陆女士正是陆游的第23代后人，这同样是一种缘分。
邮票设计不同于其他艺术创作，要更多地考虑细节，在方寸间精准表达，除了设计者要有极高的绘画成绩外，还要深度理解题材背后的历史与文化，实现艺术的简洁与细腻、概括与真切的统一。
图说：邮票《越剧·陆游与唐琬》
虽然韶光很紧，但父子俩并没有急于动笔，而是网络了大量越剧照片，不雅观看了很多戏剧视频，从中探求人物设计和构图的灵感。直至今年3月，邮票整体设计方案仍处于未定稿状态，个中《越剧·陆游与唐琬》的图稿反复最多，这也令中国邮票集团图稿处等各方都非常焦急。
但父子俩精益求精，始终以为火候未到。为此，丁筱芳专门提出要到杭州浙江小百花越剧院去看看，以得到更多感性认识。当时，丁阳因有传授教化任务无法一同前往，丁筱芳为了能让儿子“身临其境”，常常拿动手机给他“直播”。
在小百花越剧院的日子，丁筱芳与王滨梅、茅威涛两位院长以及多位主要角色演员进行了漫谈和深入互换。有的演员在外省市演出，院方专门关照他们回来一趟，上妆穿好戏服，选定造型角度，让丁筱芳拍照留作参考。虽然每天都事情到很晚，但丁筱芳总会和儿子连线，分享自己的感想熏染。
这些对邮票设计意义非凡。比如，在画稿的细节上，尤其是对越剧艺术表现形式的独特之处，茅威涛、王滨梅等都给出了专业见地。像“梁山伯与祝英台”手中的扇子、“陆游与唐琬”的手势、“九斤姑娘”的人物姿态等，都作了多次调度，不仅让人物身体、神态、器物等更加凸显越剧之美，还兼顾了不同演出版本间的广谱性。
丁阳最善于工笔人物，在细节拿捏上有着独到的见地。丁筱芳对此并不摆“威风”，而是客气接管儿子提出的建议。比如《越剧·陆游与唐琬》这枚邮票中，陆游佩剑的剑柄究竟该多长，父子俩为此曾修正多次；关于剑身前半部分是否该当露出来，丁阳还当过“模特”，真的拿了把剑作道具比划。
邮票公布后，有很多朋友问网上热议的“邮票中祝英台的原型是不是陈丽君”“陆游与唐琬的主角原型是不是茅威涛”，对此，父子俩总是笑而不答。私下里他们阐明，《邮票发行监督管理办法》中有“不发行在世人物的邮票”的规定，戏剧类的人物邮票作品在设计时多数参考了演出者的人物原型，但当这些形象登上邮票时，代表的不只是那些扮演者，而是浓缩了全体行业的形象和气质。这也对邮票设计者提出了更高的哀求。
图说：邮票《越剧·梁山伯与祝英台》从越剧演出中汲取灵感
热爱与求索
最近，不少朋友打来电话、发来，除了恭喜丁筱芳和丁阳成功设计邮票之外，也有一些是向他们“取经求教”：如何培养自己的孩子走上绘画之路。这令丁筱芳和丁阳感慨万分地回顾起各自绘画人生的出发点。
丁氏父子都是从小爱画。丁筱芳小时候常在石库门弄堂的水泥地上涂鸦，丁阳也是打小就把画贴在门上练习。
热爱是最好的老师，两人都是年少成名：丁筱芳20岁出头就有作品入选上海首届青年美展，之后险些每年都参加全国和市级美展，并屡获殊荣；丁阳一起走来也是佳作频频，作品《聚焦》《动身》《光阴日记系列》《石库门系列》等先后参加全军美展、全国美展、青年美展、上海美术大展等，25岁就加入了中国美术家协会，成为最年轻的会员。
看似一帆风顺的背后，有着凡人看不到的艰辛。丁筱芳中学毕业后，相应政策去崇明红星农场务农，生活困苦。但在农场的十多年里，他始终没有放弃绘画梦想，没有停滞学习磨砺。他捉住统统可以作画的机会，连队里的职工险些都做过他的模特，箱子垫上砖头便是画桌，每到安歇天就背上画夹、带上干粮，借辆自行车出发，穿梭在崇明的村落庄田间写生。由于太专注于不雅观察景物，他几次把车骑到了河沟里。每个月，他都能积累几沓速写素材，后来不少中国画作品都源于这些速写素材。
丁筱芳对绘画艺术的执着，深深影响着儿子丁阳。15岁时，丁阳报考上大美院附中，专业成绩全市第一。但父亲希望他有更大的志向，鼓励他参加中心美院附中的考试，丁阳接管了寻衅。丁阳知道，这是父亲年少时未竟的梦想。为此，他提前一个月去北京适应学习，并且废寝忘食地练习，终极被成功录取。
在北京求学时，还没有动车高铁，丁阳的父母每个月会坐12个小时的火车去探望他，每次在校门口告别时，父亲都会勉励他不断努力，而每句话中都听得出浓浓的不舍。
从中心美院附中到中心美院中国画学院本科，再到接连攻陷硕士和博士学位，在中国国家画院博士后事情站从事研究创作，丁阳拥有着完美的履历。但谁的人生没有挫折？
丁筱芳至今仍清楚地记得，附近毕业时，丁阳的素描作品在展示时被盗，这很可能影响到他的毕业。当时丁阳急得哭了出来，打电话向父亲寻求安慰，丁筱芳却让他直面困难，相信他能在规定韶光内再次拿出好的作品。与父亲通完电话后，丁阳擦干眼泪通宵达旦创作了一幅素描，质量更优。
当时，丁阳身边不少同学已在校外从事培训辅导业务，还有一些同学的作品已进入艺术品市场，短期内收入可不雅观。但丁筱芳为丁阳设了一道“红线”：不去接商品画的订单，把宝贵的学习韶光用在研学创作上。
多年往后回顾这段经历，丁阳总是对父亲充满感激与敬意。
图说：邮票《越剧·九斤姑娘》
互助与共进
上海的许多画家，比如刘海粟、陈逸飞、刘旦宅、戴敦邦、詹同等都曾设计过邮票。个中，不乏父子携手。比如张安朴、张乐陆父子于2015年互助设计的《戴德父亲》，便是中国邮政继《戴德母亲》邮票之后再次发行的“刮出祝福”邮票。
张安朴长期从事招贴画、宣扬画创作，这种艺术样式的措辞与邮票设计的哀求颇有相似之处。
1983年，张安朴创作的《书本是知识的窗户》，获全国宣扬画一等奖。当时的邮电部约请他参加庆祝新中国成立35周年的邮票设计，也大得胜利。
在耳濡目染之下，张安朴的儿子张乐陆10岁时就创作了图稿《信来了》，在日本首届国际邮票设计大赛中获奖。
后来，《戴德父亲》邮票在全国范围内征稿，张安朴、张乐陆父子的画稿从成百上千份征集作品中脱颖而出。充满生活气息的画稿描述的是我们常见的场景：孩子骑在父辈的肩膀上，开怀大笑，其乐融融。
父子共同创作这样的题材，本身就充满了戏剧性。透过小小的邮票，人们看到的除了父子情深，也读懂了个中寓意的传承与希望。
这次丁筱芳、丁阳父子共同设计《越剧》邮票也是如此，既是互助，又是共进：父子俩不断互换谈论，如何取长补短，用好工笔和写意两种手段，让《越剧》邮票更加靓丽。
“从选题来看，纯以写意或工笔均故意不能逮之处，尤其对画面色彩的处理，必须符合邮票选题的特点。”丁筱芳回顾，设计之初他和儿子就统一了思想，发挥好各自的长处：画面总体构图两人共同商定，丁筱芳卖力详细造型与墨线稿，丁阳卖力画面设色与色彩脱稿，两人协力打通国画与越剧的“任督二脉”，不让这套邮票成为泛泛之作。
这种取长补短，多年来一贯贯穿父子俩的互助之中：从创世神话连环画绘本创作工程中的《嫦娥奔月》，到用青绿山水办法画出摩登上海日月牙异变革的《江河恒流·上海恒新》，都诠释了什么叫“上阵父子兵”。
丁阳常说，他是父亲作品的“首席评论员”，尤其在色彩上建议最多。像《嫦娥奔月》这件作品，丁阳认为用他调制出的淡紫色为背景，可以让远古的中华英雄更加耐看，丁筱芳欣然接管。
丁筱芳则在创作方法和创作细节上给予丁阳勾引。在他看来，这是日积月累形成的一种素养。在《江河恒流·上海恒新》的互助中，如何让画作差异于一样平常的纪实拍照，父子俩谈论了很长的韶光。终极，两人决定奥妙地将人物形象融入建筑景不雅观群里，并刻意放大人物的比例，一江一河的环抱下，大小人物错落有致，以远近结合的空间办法布局，令画面丰富多元、充满活力。
让精良传统文化融入热气腾腾的当代生活，抖擞出发达的时期朝气，这是父子“跨界”互助中坚守的初心。
作为生于上海、长于上海的画家，丁筱芳和丁阳希望将来有机会设计一套《沪剧》邮票，用海派绘画来展现海派传统剧种，让更多年轻人喜好上上海的地方传统戏曲艺术。
新民 方翔
