轻巧体块建筑设计

本文转载自：构造札记

零·弁言

轻巧体块建筑设计工艺流程

‖刘康‖ 在事情单位的帮助下，今年有幸参加华东院、东南大学和东京工业大学的联合互换项目来东京互换半年，内容是建筑构造技艺干系。
自三月尾到达东京，韶光倏忽过了五个半月。
在东京及周边城市走走看看，总体觉得日本的建筑风格风雅而多元，但个中最深刻的体会要数轻盈感。
下面暂举三例，从中彷佛可以感想熏染到其翩然欲出的通透轻盈。

铁之教堂

东京国际论坛

Coeda House

‖刘康‖ 对付建筑的轻盈，我们并不陌生。
作为构造工程师，我们常从构造的效率和经济性角度考虑。
约格٠施莱希在著作《轻٠远》（英文名:Light Structure）中详细论述了其作为构造工程师对付轻型构造、高效构造的探索和追求。
但对付轻盈的建筑，这些彷佛并不能包含其全部的意义。

什么是轻盈的建筑？建筑师为什么偏好轻盈的建筑？有哪些构造技艺可以实现建筑的轻盈？这些一贯是盘旋在构造工程师头脑中的问题。
大概理解了这些，才能更好的与建筑师合营，设计出建筑构造和谐一体的轻盈作品。

在东工大互换的期间，有幸认识了同在该校互换的建筑系研究生李萌。
在磋商的过程中，我们都对日本建筑的轻盈特色有了极强的认同和兴趣。
于是我们研究了建筑轻盈化的发展和特色，并选取一些具有轻盈特色的日本建筑案例，李萌从建筑师的视角阐明这些建筑轻盈特色设计初衷，我从构造师的角度解读个中实现轻盈化的构造技艺。

壹

什么是轻盈

理解什么是轻盈，大概能帮助我们更好地理解建筑的轻盈化。

当代汉语词典对付轻盈的阐明如下：

1）柔柔奇丽

2）（姿态、动作等）轻巧幽美

3）（声音）轻松愉快

4）泛指美女

5）舞姿轻盈洒脱

这让笔者想到了1800年前曹植笔下的洛水之神，“其形也，翩若惊鸿，宛若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，轻盈之美展现得淋淋尽致。

洛神图

翩若惊鸿，宛若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

又如“清新雅淡，玲珑透彻”的才女林徽因的诗《你是人间的四月天》：

“我说你是人间的四月天，

笑响点亮了四面，

轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

薄暮吹着风的软，

星子在无意中闪，小雨点洒在花前。

……”。

轻盈幽美的诗性正如她的诗歌《冲动大方》中所说的“剖取了一个无暇的透明”。

由此可见，轻盈是一种在诗歌、音乐、绘画中不可或缺的，能够引起人们轻松愉悦感官体验的精良品质。

林徽因

进入当代社会，随着物质文明的进步和人性关怀的觉醒，轻盈的品质在人们生活中得到了越来越多的重视和挖掘。
上世纪80年代意大利文学家卡尔维诺在《美国讲稿》（别号“对二零零零年往后文学的六条建议”）中开篇推举提出了“轻”的天下不雅观，将“轻”作为一种文化取向，一种审美标准。
他认为现实生活中的人们，无法躲避沉重和困苦，但文学艺术凭借其聪慧使我们找到一个与生活在个中的现实天下截然不同的轻盈的天下。

卡尔维诺

当代家居装潢的审美方向有“轻、透、瘦、皱”四字决。
建筑作为凝固的音乐，作为“人类心灵的措辞”，轻盈自然也是一种熠熠生辉的品质。

贰

轻盈的建筑

在中国，轻盈的建筑风格早已有之，这从中国南、北方古典建筑的风格差异中可以瞥见端倪。
而在当代，将轻盈作为建筑的主导特质进行研究和实践的韶光却涌现较晚。

受卡尔维诺的影响，意大利建筑师基安尼٠拉纳罗在《轻建筑：新边缘城市》中将“轻”建筑作为适应时期文化、社会需求的新载体，强调“轻建筑”是将本被认为不相容的两个天下（真实天下与虚拟天下）整合起来的一种考试测验。

1996年美国MOMA举办的“轻质建构”（LightConstruction）建筑展上的预言：“当代建筑在经历了纪念性、粗野主义等过于沉重化的表现之后，轻质、洒脱与精细将成为来世纪建筑的要旨。
”

R.B.富勒与他的发明

在工程领域，建筑轻型化可以视作由“重”向“轻”的进化过程。
建筑轻型化探索，首先要提到的是美国科学家、建筑师、工程师、未来学家R.B.富勒（富勒穹顶的设计者）。
他在1922年提出“少费多用”思想，在当时曾引起天下各国学者、专家的谈论，并在未来的半个多世纪里推动了建筑学、设计学等学科的发展。

富勒“少费多用”的思想，从自然构造探求设计思路、以及利用工业化材料实现“最便捷、最有效”建筑设计办法，启示了浩瀚建筑师，例如弗雷٠奥拓、福斯特、格雷姆肖等。

上世纪七十年代末八十年代初，福斯特自己驾着直升机，约请富勒参不雅观得意之作塞恩斯伯里艺术中央。
富勒当场提问：“How much does your building weigh, Mr. Foster?”，引发了福斯特的思虑。
2010年福斯特的设计平生被拍成记录片，便以此问作为片名，可见受富勒的影响之深。

你的建筑重几何，福斯特师长西席？

此外对建筑轻盈化的有卓越贡献的西办法建筑师、工程师还有弗雷٠奥托、约尔格٠施莱希、托马斯٠赫尔佐格、彼得٠赖斯、卡拉特拉瓦等。

弗雷٠奥托著有《轻型建筑与自然设计---弗雷٠奥托作品全集》完全地展示了轻型、可移动自然建筑的设计哲学。
奥托创立的轻型构造研究所致力于对轻型构造的探索，他的继任者维尔纳٠索贝克进一步拓展了研究所的范围，与施莱希的布局与观点设计研究所合并为轻构造建筑与观点设计研究所。
后者于1980年创立SBP（SchlaichBergermann Partner），致力于轻盈大跨构造的设计探索。

受禅宗影响的日本枯山水庭园

与西方建筑轻盈化的发展路径不同，日本建筑的轻盈更像是内生于本土文化的特质。
日本禅宗对茶道、剑道、武士道、诗歌等日本文化各方面影响深远，其审美情趣自然表示在园林设计、家居产品设计以及建筑设计的风格特色上。
日本建筑的轻盈彷佛与空灵、清远、枯淡、闲寂、幽玄等禅宗意蕴有着千丝万缕的联系。

透着禅意美学的无印良品

日本致力于轻盈化建筑探索的建筑师浩瀚，如伊东丰雄、坂茂、隈研吾、妹岛和世、西泽立卫、藤本壮介、石上纯也、中村落拓志等。

他们都钟情于轻盈建筑的实践，但又各有特色。
如伊东作品表示的暂时性、流动性、多变性和犹如没有重力一样平常的漂浮感；隈研吾在“负建筑”、“弱建筑”等建筑理念上呈现的消隐、轻盈的状态；SANNA（妹岛和世与西泽立卫事务所）的纯净、轻盈、通透的简约主义风格；藤本壮介的空间与自然的领悟；石上纯也以细腻、轻盈、优柔的建筑风格磋商景不雅观与自然、空间的透明性与暧昧性等。

有趣的是，同日本工程师普遍的师承关系一样，日本轻盈建筑师也具有明显的师门传承特点，如中村落拓志师承隈研吾，妹岛师承伊东，西泽立卫和石上纯也师承妹岛。

隈研吾和中村落拓志

伊东丰雄、SANNA、石上纯也

与厚重坚固的建筑所表现出的“沉重感”相反，建筑的轻盈化是受重力浸染下的一种“反重力”建筑表达，它通报出轻盈与洒脱之感。

建筑的轻盈包含物理层面和生理层面，前者指质量或受力小，后者则指视觉生理的负荷较小，沉重感的减轻。
总体而言，西方建筑更强调以质量之轻带来的生理层面的轻；而日本建筑更看重生理层面的轻，有时乃至会捐躯物理层面的轻来换取生理层面的轻。
正如日本构造设计师大野博史所说：“当代很多建筑看上去很轻，实在它们都很重，就单位密度而言，乃至是更重了，他们只是看上去很轻。
”

建筑作为多种元素的载体，可以通过形体、构造、材质、色彩、质感、环境等诸多要素表示其轻盈的特质。
个中，对重力的反抗是实现建筑轻盈化的原生诉求，而且日本地震频发、强度高，在此条件下日本工程师为实现轻盈所面临的寻衅远比天下上大多数地区的工程师大。
即便如此，日本建筑师和构造师仍完成了诸多精妙轻盈的建筑，非常值得学习。

下文结合案例从十二个角度总结了日本建筑轻盈化的建筑构造策略，并从建筑师的视角阐明其设计初衷，从构造师的角度解读个中的构造技艺。
限于篇幅，本文先容前四个策略，后八个留与下篇文章再续。

叁

轻盈的策略

卡尔维诺说：“轻盈感是精确的，确定的，不是模糊的、有时性的。
”建筑师和构造师追求轻盈的过程也是瞄准确和极致的追求，饱含了创造的巧思与打破的倔强。
十二策略前四如下：

1 细柱

建筑轻盈化的动机一部分是为了表达对重力的反抗，柱子是建筑中承受重力的紧张构件。
将其设计得纤细轻巧是实现轻盈化的直接办法，详细可分为“化整为零”、“分而治之”、“预变形”三种建筑构造策略。

1.1 化整为零

化整为零是指将一个大截面的构件分散成两个或多根纤细的小截面构件。
一方面小截面构件便于自由灵巧的支配和隐蔽，另一方面在空间上有一定间距的多根小截面的构件，能够得到比同等体历年夜截面构件更大的力学刚度。

〖案例1〗

方之家

建筑设计：武井诚+锅岛千惠/TNA

构造设计：铃木启/ASA

方之家

‖李萌‖ 建筑置于一片幽美的自然环境之中，能将室闺阁外联系的最好材料不外乎玻璃了。
连续的玻璃立面使住户在室内仍如在茵茵的树林之中，且建筑内所有的功能都置于同一水平面。
如果用封闭的墙将其分隔，各个空间与自然的关系便会大打折扣，且每一个空间的利用感想熏染比之现在的效果也会显得更为狭小。

用隔而不断的柱列既划分了各个功能空间的范围，同时又让各个空间有所联系，保留该建筑的空间整体性。
更为有趣的是，细细的柱子向上支撑着屋顶，向下扎根于地皮之中。
这些柱子就犹如周边环境的树一样，彷佛从大地中“成长”出来。
此时的住户不是生活在一个建筑之中，而是生活于枝桠之间，自然之中。
同时，柱列中各柱的间距并不匀质相等，而是考虑了建筑的利用者---主人夫妇以及两条爱犬随意出入的可能。

方之家

‖刘康‖ 建筑内部构造柱列采取的是75x75x4.5mm的细方钢管柱，即是建筑的承重柱，又是建筑的抗侧柱。
原来如此小截面的钢管柱险些不具有什么抗侧能力，但是将之通过密集的直线排列，以小聚多，却能起到类似剪力墙一样的抗侧浸染。
同时，将大截面的构造柱小型化后，在建筑园地大型机器作业受限时，也能便于构件的搬运和安装。

类似的柱列构造我们也可以在日本科学未来馆的入口雨棚，以及海内“和作”设计的天鹅科普馆中见到。
但这两者跟方之家的构造受力又稍有不同，他们将柱列中的部分柱子稍作倾斜，倾斜的细柱犹如框架中的支撑一样平常，进一步提高了柱列的抗侧刚度。

〖案例2〗

尾道市Bella Vista Spa & Marina度假酒店主餐厅Erretegia

建筑设计：中村落拓志+NAP建筑设计事务所

构造设计：山田憲明布局设计事务所

Erretegia

‖李萌‖ 餐厅之侧是无边的海景，相信每一个用餐的人都希望能够拥有一个没有遮挡的全景席位。
长方形的平面使餐厅像是一个沿着海岸线延展的海边长廊，个中的每一个位置都有与海最直接的打仗。
此时，不可避免的竖向支撑——柱便须要有最大程度的消隐。
建筑师的策略便是让柱只管即便变细。
当柱子截面已到极限之时，又将它分为两根更细的柱。
此时的柱子已不仅仅是构造构件，同时也是一个个取景框。

可能有人会问，为何屋顶不更加轻巧？这样不是更加有助于构造的消隐？可面对这样一个无边的海，一个过于轻薄的屋顶可能并不能为餐饮中的人供应足够的安全感。
此时的屋顶不但是一个遮盖，更是为屋顶之下的人供应安心的一个“怀抱”。
与此同时，当人面向大海走出餐厅，透过屋顶下的空间，大海的视野逐渐变得开阔，这样先抑后扬的感想熏染在厚重的屋顶显得更加强烈。

Erretegia

‖刘康‖ 这个项目对细柱的追求可谓达到了极致。
立柱和纵向梁采取44mmx44mm的方形截面实心钢构件，木构造屋顶采取极为纤细的木材，保持与钢梁基本相同的尺寸，最大木材尺寸为45mmx45mm。
虽然屋顶在形体上较为厚实，但是由于采取了轻质的木材，降落了下部钢柱承受的重力和水平地震浸染，有助于进一步降落柱子的截面。

柱子采取两根小截面钢柱为一组，将材料在空间上拉开一定的间隔，并在柱高范围内通过细细的缀材连接，这一方面得到了柱子纤细的效果，另一方面也犹如格构柱，得到了比同等体历年夜截面单根柱更大的刚度。

1.2 分而治之

‖刘康‖ 建筑物中的柱承担竖向重力荷载和水平荷载（风荷载和地震浸染）。
承受重力荷载时，柱受压，较为高效，所需截面较小。
承受水平地震浸染时，柱受弯，其刚度和强度不如受压高效，所需截面大。

基于此，将构造中承受重力荷载和水平浸染的柱分离，让一部分柱（或混凝土墙、支撑框架等）承担全部水平浸染和部分重力荷载，另一部分柱仅承担重力荷载。
仅承担重力荷载的柱能做得较为纤细，支配于须要视觉通透的之处，助于实现轻盈的效果。

〖案例3〗

Extend to forest

建筑设计：隈研吾建築都邑設計事務所

Extend to forest

‖李萌‖ 正如该建筑的名字“Extendto forest”，建筑师希望住户不但是生活在建筑之中，更像是生活在森林之中。
大面积的玻璃窗可以帮助室内外实现很好的无隔断联系。
试想如果此时设置600x600mm的混凝土柱，或是300x300mm的钢柱，再通透的玻璃也无法让人觉得自己与外界“无缝相接”。

每一个设计师都知道此时要把柱变细，但怎么变细呢？此时便要提到建筑学生常常对柱子的误解，即柱子只是为了承担竖向重力。
实则柱子的粗壮很大一部分缘故原由是为了抗侧。
由此，那些更加粗壮的抗侧构件可以被隐蔽在建筑中部的室内，不被察觉。
将外围的部分柱子从抗侧的重任中解放出来，只承担重力荷载，也可以设计得纤细轻盈。

〖案例4〗

东京站附近某地铁入口

‖李萌‖ 面对这个地铁入口，不难想到海内某些厚实的地铁站入口，两种风格的出发点有所不同。
这个地铁口位于广场之中，其外立面的通透效果可以较大程度地减少对路人视线的遮挡。
而海内的地铁站口则更加强调实用性，方便路人快速找到。

我们可以创造，这个站口顶棚是十分纤薄的。
一个缘故原由在于支撑屋顶的构造并未包覆在屋顶之中。
就像常日楼板100mm，但梁高却有500mm，如果用天花将梁包住，再加上为管道留余的空间，楼板的一下子就变得厚实起来。
另一个缘故原由在于，此处不是用梁支撑屋顶，而是用钢片做成的门式刚架。
梁与柱都为钢板，视觉效果是同等的。
而且刚架与屋顶之间隔开一定间隔，在纤薄的钢片之上轻轻托着一片薄薄的屋面板。

‖刘康‖ 这个项目的构造设计也比较奥妙，站口顶棚的大部分重量用精细纤薄的刚架承担。
虽然刚架在跨度方向有一定的抗侧能力，但在垂直钢架的方向抗侧能力却极弱。
为了填补该方向抗侧不敷的问题，设计师在角部加入了圆形钢管柱。
一方面钢管柱比钢板截面惯性矩更大，可以抵抗侧力。
另一方面，钢管柱支配在两向相交的角部，也不会过于遮挡视线。

1.3 预变形

以预变形实现细柱的范例案例是KAIT工房。
与上节类似，KAIT工房将抗侧构件和承担重力的构件分离，但是通过预变形引入拉力的办法实现的。
通过预变形对抗侧构件引入预拉力，避免构件发生受压屈曲，长细比较受压柱可以放宽，从而实现抗侧构件的轻薄化。
KAIT工房的构造设计十分独特而有趣，值得细说。

〖案例5〗

神奈川工科大学KAIT工房

建筑设计：石上纯也建筑设计事务所

构造设计：小西泰孝建筑构造设计

神奈川工科大学KAIT工房

‖李萌‖ 正如石上纯也所说“常日建筑是由墙分隔的，但我希望让空间变得优柔、模糊、灵巧、新鲜。
我希望能在建筑中带来一种新的觉得。
新的空间，将会是一种空间、氛围、构造和景不雅观的领悟。
”在KAIT工坊中，他便力争创造一种暧昧、灵巧、平等，平面中没有太多变革，但各领域、各空间却能实现灵巧连接，一个没有明确边界的空间。
纤细的柱子让空间与空间相接，天窗让室内与天空相接，玻璃立面让室内与周边相接。

网上先容剖析的文章浩瀚，大家也都对此不陌生了。
如果对石上设计理念感兴趣，此处推举豆瓣上的一篇文，翻译了石上著作《Small image》中关于KAIT工坊阐述。

https://www.douban.com/note/286580551/

KAIT工房柱分类

‖刘康‖ KAIT工房总建筑面积为1990平方米，屋顶距地面4.5m。
305根苗条的钢柱分为42根承受压力的垂直柱和263根受拉柱。
柱中的拉力通过预压和预变形引入。
每根柱子都是细扁的长方体，最薄的受拉柱剖面尺寸16x145mm，最厚的垂直柱63x90mm。

KAIT工房柱重拉力引入

‖刘康‖ 受拉柱上、下两端刚接，以波折刚度抵抗水平力。
垂直柱底部刚接，顶部铰接，开释柱中弯矩，减小垂直柱的截面。
受拉柱中引入拉力，避免了受压柱的屈曲问题，构件长细比可大于200。
受拉柱在水平力浸染下需承担弯矩，因此一个方向的截面尺寸需做到145mm旁边，但是由于长细比限值的放宽，另一个方向的截面尺寸仅为16mm，可谓非常轻薄。
垂直柱受压，长细比需掌握在200（日本钢构造规范）以下，但是由于柱顶铰接开释了弯矩，柱子截面同样也可掌握在90mm以下。

KAIT工房抗侧柱图解

‖刘康‖ KAIT工坊将承重构件和抗侧构件分离，将承重的垂直柱顶设计为铰接，对抗侧构件引入拉力，使二者的截面都能达到纤细轻薄的效果，这种处理手腕可谓独到精妙。
此外采取预变形的项目还有第十一届威尼斯双年展建筑展日本馆。

‖李萌‖ KAIT工房是石上纯也的个人处女作也是小西泰孝的成名作，它造诣了一名建筑师、一名构造师以及一所大学的有名度，可见公众年夜众对付精良的设计、有趣的灵魂并不吝惜褒誉。

2 藏力

有时由于建筑空间、形体的限定，抵御重力、水平力的构造构件无法回避。
这时，藏重露轻，藏繁露简也是一种实现轻盈化、寓巧于拙的方法。

〖案例6〗

上州富冈站

建筑设计：武井诚+锅岛千惠/TNA

构造设计：小西泰孝建筑构造设计

上州富冈站

‖李萌‖ 柱子除了是柱子还能是什么？柱子除了起到构造上的支撑浸染，还能是什么样的存在？上州富冈站见告你，柱子还可以是长椅、公用电话、标识牌和照明。
如果有人说，柱子下放一把长椅，柱子上面挂着公用电话、标识牌和照明灯，也是对柱子的再定义。
那么此处并不是想说如何1+1+1=3，而是如何让1+1+1=“1”。

我们都希望“让柱子变细”，是由于我们只希望有屋顶供应遮蔽，而不肯望有柱子遮挡视线。
如果屋顶可以漂浮，那柱子的烦恼就没有了。
将柱子隐蔽，我们可以将其变细，或者将其融入环境。
该设计中，这两点都做到了。

上州富冈站的支撑支配

‖刘康‖ 该项目充分表示了建筑与构造方案的领悟。
车站高约7m，纵向长90m，支撑屋顶的钢柱非常纤细。
构造师采取柱间扁钢支撑抵御水平侧力，并将支撑藏于砖砌体之中。
砖砌体凹凸不平的形态，不仅根据构造支撑的角度确定，而且还将长椅、公用电话、告示板、标识牌、照明等人体活动的尺寸考虑在个中。

该项目中由于砌体墙并不设置到顶，因此扁钢支撑的顶部并未连接到屋面梁柱节点根部，而是连接于柱顶偏下的柱中位置。
这与常规的框架支撑构造有所不同，构造的抗侧在柱下部依赖扁钢支撑供应，在柱上部仍旧依赖柱截面的波折和剪切刚度供应，二者刚度串联成构造的整体刚度。
虽然柱的截面波折、剪切刚度较支撑刚度弱，但该段柱长度较短，因此也能供应较大的抗侧刚度。

〖案例7〗

多摩美术大学图书馆

建筑设计：伊东丰雄

构造设计：佐佐木睦朗

多摩美术大学图书馆

‖李萌‖ 多摩美术大学图书馆现已成为不少建筑学生日本旅行中必不可少的打卡圣地。
还记得当大家刚打仗到伊东的这个作品之时，一段韶光做拱门成了风尚。
网格、灵巧的平面、几何、空间的划分，这些词语在建筑学习过程中都是老伙伴了。
可这个作品都给我们对这些干涩词语的全新理解。
一系列大略的混凝土拱门组合形成平面的网格体系，将平面划分成一个个小空间。
但拱门自身的开放性又让空间彼此相连。
书架如流水一样平常穿过一个个空间，绕过一个个轻巧的柱脚。
读者如乘着小船穿梭其间，悠游清闲。

多摩美术大学图书馆墙体中的钢板

多摩美术大学图书馆柱断面示意

‖刘康‖ 图书馆拥有多跨连续拱的形态，拱跨在空间中的支配并不屈均，最大的拱跨达到16m，拱高5.7m，最小的拱跨只有1.8m。
建筑师从空间营造的角度哀求整体构造的墙拱采取同样的壁厚。
为了使拱壁足够薄，足够轻巧，采取了将钢板藏于混凝土的钢骨混凝土构造，终极的混凝土拱壁只有200厚，柱脚根部的外周尺寸也只有400mm。
内部的钢板骨架为紧张的受力体，钢板外的配筋是为了防止混凝土开裂，而混凝土的覆层一方面起到防腐和防火的浸染，另一方面也起到约束钢板屈曲的浸染。

银座御木本（MIKIMOTO）珠宝旗舰店

同样将钢板与混凝土结合利用的项目还有伊东在银座设计的御木本（MIKIMOTO）珠宝旗舰店。
所不同的是MIKIMOTO项目中将钢板置于外侧，混凝土添补于钢板内。
相同的是两个项目都以钢板为紧张受力材料。
但是在MIKIMOTO项目中，虽然钢板外露，由于构造师风雅剖析了失火下混凝土的贡献，确保建筑在钢板失落效的情形下仍能知足抗火须要。
因此，外露的钢板并未涂刷防火覆盖，担保墙面平整光滑的品质。
这一有趣的技艺在国内外项目中罕见见到，值得研究。

3 整合

如果把建筑比作人体，那么构培养像是骨架，支撑起寄托其上的装饰、围护、设备、家具、交通等非构造部分的重量。
因此，构造构件自然而然在人们潜意识里就成了“力度”的符号。
如果将构造构件整合到非构造部分的体量之中，让人们辨识不出他们的存在，或者由于异于常态的缺失落感，或者由于从力度的紧张感中被开释，也能为建筑塑造出轻盈的姿态。

〖案例8〗

HHstyle 青山店

建筑设计：SANNA

HHstyle 青山店

‖李萌‖ 在对SANNA作品的学习过程中，总是会捉住轻、薄、细等等的关键词。
也总认为只要学习这样的设计思路与想法即可。
这就使学生时期作业时可以尽情地放飞自我，而在参与设计事情后，才创造是真的做不到啊。
以是SANNA稍微的表象背后，除却其文化背景之外，还有构造上的奥妙结合。

从剖面上坡道与楼梯的关系可以感想熏染到，HHStyle青山店希望营造出连贯的购物体验。
在联系不同层高的空间之时，最常见的便为掏空，通过视线连接来联系空间。
或者便由竖向交通空间相连。
而双跑楼梯或者电梯比较单跑楼梯虽然更省空间，但很难冲破楼层间的分隔感，除非与中庭相结合。
单跑楼梯因其长度，更大程度、更大范围影响了相邻的两个楼层。
且单跑楼梯单一的方向性也会在更大程度上影响行者的生理。
特殊是在这样单人行走宽度，楼梯更像是一个通往另一个天下的通道，行者在行走过程中能够更加清楚感想熏染到自己的不断向上，更具有神圣感。
SANNA在MOMA中也是利用单跑楼梯来连接不同楼层的空间。

HHstyle 青山店剖面

‖刘康‖ 细柱是SANNA建筑作品中常见的特色，但在本案中除了细细的钢柱外，险些看不出抗侧构件存在的痕迹。
在参不雅观本项目时，我们一开始是惊异于柱子的细，然后试图从建筑围护墙体中探求支撑的痕迹，无果之后才创造原来建筑中部的楼梯坡道便是一个大大的抗侧支撑！

将楼梯与抗侧支撑奥妙整合，建筑师将连接1-2、2-3层的楼梯坡道位于建筑中间，构造上利用倾斜的楼梯作为抗侧支撑。
楼梯的重量通过钢索悬挂于上部楼面构造，楼梯的轴向刚度为构造供应抗侧刚度。
非本专业的不雅观者险些无法觉察到楼梯的构造功能，建筑空间中仅能瞥见异于常规构造的细弱的柱子，加之朦胧半透明的玻璃立面，自然产生了轻巧空灵的觉得。

〖案例9〗

陶瓷娃娃创意工坊

建筑设计：前田圭介

构造设计：小西泰孝建筑构造设计

陶瓷娃娃创意工坊

陶瓷娃娃创意工坊意象

‖李萌‖ 2017年小西泰孝在东南大学的讲座中提到了这个建筑。
他说到，当时建筑师将4本书相互交错的摞在一起，然后和他讲，想做这样的建筑。
固然物理定律不是等比放大便能实现的。
但小西泰孝当时便提到建筑师的构造的觉得。
建筑师不须要精通构造的打算，但须要有一种构造的觉得，一种对构造可能性的敏感度。

陶瓷娃娃创意工坊

‖刘康‖ 陶瓷娃娃创意工坊是为一对六十多岁的陶瓷娃娃艺术家夫妇设计的，它即是这对艺术家夫妇的创意事情室，也同时兼具着住宅的功能。
建筑师设计了三条悬挑的墙带，由墙带内部的悬挑钢板承重，使建筑有犹如悬浮在空中的轻盈之感。

进入建筑室内，险些看不见传统的梁、柱、支撑等传统的构造元素。
建筑师奥妙的将构造与家具、掩护墙等非构造元素领悟，使人彷佛完备觉得不到常规构造元素存在。
因此不雅观者也从构造力度的紧张感中被开释出来，空间氛围轻松宜人。
这种手腕被大野博史称为隐技（hide-tech），与高技（hi-tech）相对。

4 混用

混用是指不同构造材料的稠浊利用，即我们常说的稠浊构造。
随着材料学科的发展，人们已经可以将浩瀚的材料运用于建筑构造，石材、木材、竹材、混凝土、钢材、铝材、玻璃、FRP等，不同材料各有特长。

日本工程师们彷佛特殊长于物尽其用，根据材料的特性将其用在得当的位置上。
这样在提高构造效率的同时，也能减小构件的截面尺寸，简化节点布局，得到简洁、干净、轻盈的效果。

〖案例10〗

新泻市立葛塚中学校

建筑设计：安藤忠雄建筑设计所

构造设计：金箱温春布局设计事务所

新泻市立葛塚中学校

‖刘康‖ 篮球场屋顶呈椭圆形，长向约43m，短向约67m。
屋面构造为斜格张弦梁，受压的上弦利用木材，受拉的下弦采取钢索。
木材轻质且受压性能精良，钢材密度虽大但拥有大多数材料无法企及的受拉性能。
该屋顶构造充分利用两种材料的优点，在减轻构造自重的同时，也形成了极为高效的斜格张弦梁构造体系。
上弦木料断面尺寸为1240x240mm，在43m的跨度下已经显得非常纤薄，同时细细的银灰色下弦拉棒在木料的底色里险些消隐不见。

〖案例11〗

水月湖年缟研究展示举动步伐

建筑设计：内藤广建筑设计事务所

构造设计：金箱温村落布局设计事务所

水月湖年缟研究展示举动步伐

‖李萌‖ 该建筑更多发掘了却构之美。
常在桥梁中利用的多跨混凝土构造，其形象是比较粗糙的，既不纤细，也不精美。
这样的构造更多的是出于经济的考虑。
但在此处，粗壮的混凝土支撑柱以一种大略的状态支撑起水平的建筑。
建筑自身的风雅感与混凝土的粗糙感形成光鲜的比拟。
再加上两者大略直接的连接办法，会使不雅观者“忘却”柱子的存在，而是被建筑贯长纯粹的形体感所吸引。

建筑内的钢制桁架也有同样的效果。
大大方方地将构造展示出来，不雅观者能看到是这构造落于墙上，并支撑屋顶。
但透过这桁架，却又能清楚看到屋顶、墙体。
三者的关系是清楚明白地，连接也是大略直接的。
但这些又让人忽略掉个中重力的通报，而只剩下上空的屋顶及屋顶之下细美的“线条”。

水月湖年缟研究展示举动步伐

‖刘康‖ 建筑平面为76mx9.6m的苗条形，分高下两层。
一层为开敞的空间+售票厅，二层为陈设展示的室内空间。
全体建筑为混凝土、钢材和木材构成的稠浊构造。
一层墩柱和二层楼面采取类似市政桥梁中常用的多跨连续预应力混凝土构造。
屋面构造采取轻质柔和的木构造。
屋面与二层混凝土墙墩之间采取钢制桁架连接。
采取钢桁架相对付木桁架一方面可以减小构件截面尺寸，另一方面也可简化多根杆件汇交的节点处理，整体效果简洁、通透、有趣。

该项目是我在日本稽核的浩瀚项目中最喜好的之一。
建筑师与构造师的完美合营，富有创意的构造体系，恰到好处的材料选用，风雅清洁的细部布局，都让我非常叹服。
下次再写专文详细先容。

未完待续

由于篇幅的限定，这边文章先先容到这里，下篇文章再先容剩余的八种日本建筑轻盈化的建筑构造策略，敬请期待。

参考资料

[1] 构造制造日本当代建筑形态研究郭屹民

[2] 从视觉到知觉的构造设计大野博史、郭屹民对谈

[3] SANAA作品特色的建构解析王鑫星

[4] 多维视角下的当代建筑轻型化创作研究齐奕

[5] 建构视野下的建筑形态轻盈化设计研究靲维

[6] 建筑的轻盈感表达研究马磊

[7] 轻型化的建筑付超云

[8] 伊东丰雄建筑设计的“超平”征象研究郑超