宋元建筑设计特色

中国古建筑体系自形成至今，经历了几千年的发展和演化，虽然建筑体系和风格上整体变革不很显著，但随着漫长历史中经济的发展、生产技能进步，以及不同历史阶段外来文化艺术的影响等，中国古建筑仍具有较明显的不同历史期间的建筑风格。
从现存唐代木构造建筑至明、清大量建筑，可明显比拟创造，中国古建筑的发展演化具有历史时期风格特色。

无论从建筑整体艺术风格到细部做法，从营造工艺到建筑材料的利用以及木构造布局的变革等，都能反响中国古建筑的时期特色。

宋元建筑设计特色材料设备

一、大木构件尺度和截面形状的时期特色

大木构件反响古建筑时期特色，较为明显之处是构件尺度变革和构件截面形状的变革，尤其当历史跨度较大时更为明显。

1.大木构件尺度变革时期特色

（1）柱高比例的变革。
施用斗栱的建筑，其柱高因斗栱尺度的变革给柱高尺度比例也带来变革，早期建筑斗栱尺度较大，柱高尺度相对较小，如元代以前的古建筑。
明清以来，斗栱尺度渐小，建筑的柱高尺度加大。
其柱高尺度的时期特色规律是：柱高尺度随斗栱尺度变革，早期建筑柱高尺度相对较小，宋、元往后柱高尺度渐大。

如下图:

△斗栱与柱高尺度变革

（二）梁类构件截面的高、宽（厚）比例。
早期建筑梁类构件较“高瘦”，受力合理，更符合当代力学事理；元代以前建筑的梁类构件高度比一样平常约为2：1-3：2，晚期建筑梁类构件较“肥胖”，尤其清代建筑的梁类构件近似方形。
其高宽比约为5：4-6：5，从力学事理角度上讲极不经济。

如下图:

2.大木构件截面形状的时期特色

（1）柱子，元代以前建筑的柱子柱头部分大都施“卷杀”。
宋代多将柱子形状做成“梭柱”，而明清建筑的柱子柱头部分不施“卷杀”，只将柱子施以“收分”，柱头端部的柱楞施以局部“卷杀”或作“压楞”处理。

如下图：

（2）梁类构件截面高宽比例。
如上所述，早期较“高瘦”，明清较“肥胖”，而梁类构件的截面形状和形状也具有时期特色，像宋、元期间的梁栿有时对梁身施以“卷杀”，有的梁身向上“起拱”，呈规则曲线状。
而元代建筑梁栿多利用原木的形状，灵巧利用在梁架体系中，尤其梁背多保留原木形状。
明清建筑的梁、枋截面形状棱角平直规整，形状较僵化。

如下图：

△梁类构件高宽比例变革

柱、梁、枋等木构件的形状和截面的高度比，反应了不同历史期间的营造特色和工艺技能。

△宋元期间梁类构件形状及截面特色

△宋元期间梁类构件形状特色

二、斗栱的时期特色

斗栱是反响中国古建筑时期特色最主要的组成部分，是古建筑鉴别建筑年代的主要依据。
斗栱的时期特色紧张表示在斗栱的体量尺度大小、斗栱的布局组成、斗栱的施用部位、斗栱施用的疏密、斗栱构件形状的细部布局做法等。

1.斗栱体量大小

斗栱体量尺度的大小包含两个尺度含义，一是整组斗栱占建筑正立面(柱身部分)的尺度比例大小，二是斗栱构件的体量大小，二者基本是统一的。
斗栱体量大小的时期特色，其基本規律是从汉唐至明清.越“早期”的建筑，斗栱体量越大，越“晚期”的建筑，斗栱体量越小。
早期斗栱体量较大,斗栱健硕、苍劲。
而晚期的明清斗栱快变得纤巧、玲珑。
如下图：

△唐代斗栱

△宋代斗栱

△辽代斗栱

△明清斗栱

2.斗栱施用的疏密

斗栱施用的疏密是斗栱最易不雅观察到的时期特色之一.与斗栱体量大小的时期特色规律基本相同。
早期建筑斗栱施用较稀疏，一样平常只施以柱头科(柱头铺作)和角科(转角铺作)，较少施用平身科(补间铺作)，或施用攒数(每一组斗栱单位)极少的平身科。
自宋代往后，建筑上施用平身科斗栱的攒数逐渐增多,到明清期间,平身科斗栱施用非常丛密。
因此斗栱施用的多少反响了建筑营造的历史期间,更表示古建筑时期风格。

如下图：

△梁思成师长西席对历代古建筑造型所绘制的一个发展流程图

3.斗栱的施用部位

斗栱施用部位的变革，也是斗栱和古建筑时期特色的重主要依据。
斗栱施用部位紧张是梁架部分起到构造功能的斗栱和藻井等装饰部位施用的装饰性斗栱。
更能反响时期特色的是施用在构造部分的斗栱，构造部分施用的斗栱分外檐斗栱和内檐斗斗栱，外檐斗栱施于各层檐柱之上,这是中国古建筑施用斗栱的固定部位,不是判别斗栱施用部位的时期特色依据。
内檐斗栱施用于室内梁架间或梁架节点处，内檐是否施用斗栱或施用斗栱多少,是表示斗栱施用的时期特色。
斗栱施用部位的一段规律是:早期建筑内檐梁架上施用斗栱较多，元代往后内檐梁架上斗栱施用渐少，大约清中期后内檐梁架上斗栱已基本不再施用。

△山西五台县佛光寺大殿间架构造

△宋《营造法度模范》厅堂间架构造

△外檐斗栱施用部位示意图

4.斗栱构件形状的细部布局做法

斗栱形状细部，可从斗栱构件的形状做法不雅观察判别，如斗栱的昂嘴形状做法，大斗及散斗斗底细部形状等。
斗栱构件形状的细部做法和斗栱布局组成特色，要想深入理解节制，须要节制一定的斗栱知识，不是一挥而就的事情。
只有日后在学习和实践中长期积累，才能对斗栱的时期特色有更准确的把握。

△举例：溜金斗栱

三、木装修的时期特色

木装修的时期特色和风格紧张表示在门、窗、天花、藻井的做法和形式,仔屉棂条花心的繁简,雕刻的利用等方面,既有较直不雅观的特色又有很多细微特色不易察觉,相对而言门窗上的棂条条花心境势，藻井的造型做法，天花做法风格的变革等，对理解木装修的时期

特色较为直不雅观。

木装修从早期到明清的时期特色规律是:由简到繁，从实用朴实到实用兼顾装饰，并加倍精美或华美。

1.门窗仔屉棂条的变革及时代特色

唐代门窗棂条以直棂条为主(直根窗),条相对较粗。
宋代往后仔屉花心的棂条组合渐丰富，除直棂棂条外，仔屉棂条涌现了“四斜球纹”、“古钱纹”等多种花纹的棂条组合。
而且在一些繁芜花纹组合的根条上利用雕刻技能。
明、清期间,仔屉棂条的纹样组合更加

丰富精美,在一些精美繁芜的花纹棂条上利用大量雕刻手腕。
明清期间直棂窗棂条比唐代期间要纤细,并增多了横向棂条(称码三箭)。
明清期间的仔屉花心境势,有简洁的直棂条，正或斜方格,以及更富装饰性的步步锦、灯笼框、冰裂纹等等，还有宫殿、寺庙等主要建筑门窗利用的高档级仔屉花心,其根条组合为菱花图案。

△唐代南禅寺直棂窗

△金代：山西大同善化寺三圣殿直棂窗

△明代直棂窗

△清正方格窗

△清三交六椀菱花窗

2.藻井造型做法的时期特色

藻井的时期特色紧张表示在造型特色和布局做法上，现存木构藻井仍有宋、辽至明清期间的实物。
辽、金期间藻井有直接在方井之上安装斗八井，如独乐寺不雅观音阁及华严寺薄伽教藏殿的斗八藻井。
更多的是在方井与斗八井之间施以斗栱，如大同善化寺大雄宝殿、佛宫寺释迦塔及永乐宫三清殿。
也有在方井斗栱之上做天宫楼阁承托上部的八角井,如山西应县净土寺。
辽、金期间藻井的方井变八角井所形成的三角部分较小,只有四个“角蝉”,而且不施斗栱。
而明清期间的藻井方井与八角井间的“角蝉”部分面积较大，由三角形和菱形木格组成，其内四周施用小斗栱并在天花板上雕刻龙风等图案。
如北京的智化寺、故宫太和和殿等。
明清以前的藻井八角井上多施斗栱,明清期间八角井渐不施斗栱(智化寺)，也有把八角井与斗八内并为一体，全部做成层层叠落的斗栱，如景县开福寺。
早期宋式藻井的斗八做成八瓣，背板做菱形或其他形式的网格状,之后藻井斗八多变为圆形称圆井,其圆井内多用斗栱叠落(善化寺、景县开福寺等)。
到明明清期间圆井满雕云龙。

藻井顶部施明境,早期多绘云龙,之后渐施云龙饰。
从元往后到明清期间、藻井日趋风雅,营造中利用雕刻工艺渐多。

△故宫藻井

△佛宫寺释迦塔斗八藻井方井与八角井之间施用斗栱

3.天花做法的时期特色

天花在装修中也是颇有时期特色的部分,而且从外不雅观形式上较易察觉，不同期间的风格特证。
古建筑常用的天花有平暗、平棋(明清称支条天花)、木顶格，还有海墁天花和与木顶格类似的棚中用纸裱糊的天花。

△故宫角楼内天花

△太庙贴金天花

四、屋顶脊饰的时期特色

中国古建筑屋顶脊饰在造型和纹饰上随不同历史期间有所变革,具有一定的时期特色。

△上图一：南禅寺唐代鸱尾

△图二：唐代期间脊饰、鸱吻

△图三：宋代脊饰、吻兽

△上图一：宋代正脊脊饰、吻兽

△图二：辽金期间鸱吻

△图三：元代脊饰、吻兽

五、柱基、彩画、墙体时期特色

(1)柱础的时期特色,紧张表示在造型和有无刻及雕刻纹饰的变革上。

(2)彩画紧张时期特色反响在彩画形式、色彩和纹饰特色方面,现存实物中明清彩画保留较多。

(3)砖砌墙体时期特色相对不易觉察,其时代特色紧张是砌筑做法和砖的组砌形式有所变革。
明代以前很多较主要建筑的墙体不全部用砖砌筑,而是用砖和土坯或夯土的合做法筑墙。
明代及凌晨期官式建筑墙体的组砌形式常采取“一顺一丁”，即“梅花丁”形式。

1.柱础的时期特色

柱础的时期特色,紧张表示在造型和有无刻及雕刻纹饰的变革上。

△柱基样式

△本图6张图片，上为：宋代柱础；中间左一为辽代柱础；中间右为金代柱础；最下2图为元代柱础

2.彩画紧张时期特色

彩画紧张时期特色反响在彩画形式、色彩和纹饰特色方面,现存实物中明清彩画保留较多。

△唐彩画

△宋彩画

△明彩画

△清彩画

3.砖砌墙体时期特色

砖砌墙体时期特色相对不易觉察,其时代特色紧张是砌筑做法和砖的组砌形式有所变革。
明代以前很多较主要建筑的墙体不全部用砖砌筑,而是用砖和土坯或夯土的合做法筑墙。
明代及凌晨期官式建筑墙体的组砌形式常采取“一顺一丁”，即“梅花丁”形式。

六、建筑材料和工艺技能的时期变革

建筑材料和营造工艺技能的发展变革,是随着社会经济、技能的发展而变革的,这是人类营造建筑的发展规律,中国古建筑也离不开这一客不雅观发展规律,以是我们理解中国古建筑也应认识到，建筑材料和工艺技能的采取会随社会的发展而产生时期变革。

1.夯土材料和技能

商朝已有版筑墙和夯地皮基,夯土技能已运用,往后各朝代夯土技能逐步发展,夯土技能采取灰土工艺到明代有较多运用，而将灰土工艺用于建筑根本部分是从清代开始大量利用的。

2.柱础石,石材的利用及工艺技能

商朝期间采取天然卵石为柱础石,这是往后演化为柱础石的锥形,到汉代已涌现柱石,柱础石的形式已有覆盆式,也有莲瓣带雕刻形式。
隋、唐时柱础与前代覆盆和莲瓣雕刻形式大体相同，只是造型较矮平。
此期间石制栏杆已用在主要建筑台基上。
在石构造技能上,隋代已能够全部用石材构建桥梁。
宋代石构技能发发展显著。
建造了多座体量巨大的石构造桥梁。
宋、辽、金期间除建筑台基、桥染外,砖塔塔身也采取部分石材,有些塔则全部用石材建造。
宋、辽、金期间柱础形式和雕刻更多样化,建筑上大量利用石柱,石材雕刻技能进一步发展。
明、清期间,石材在建筑上的利用更加广泛,技能更精甚,有些建筑全部用石材营造,如石牌楼、牌坊等:石构件上采取更多的雕刻工艺.石雕刻更加精美。

3.木构造.斗栱的工艺技能

春秋期间已有梁、柱木构架技本术,秦、汉期间木构造技能渐完善,已形成中国古建筑，木构造体系,较多采取拾梁式和穿斗式两种构造形式,斗栱也用于木构造体系中。
两晋、南北朝的木构造技能已达到相称水平,建造了更多的木塔,斗栱已用两跳华栱承托出唐代营造技能的进步,已经初步形成以“材”为标准掌握木构架各种构件尺度,使木构件之间具有一定的比例关系,唐代末期斗棋已造“下昂”。
宋代颁布《营造法度模范》使木构件制作技能在唐代的根本上有了进一步发展,明确了木构件制作以“材”为标准的建筑模数斗栱、大木构件加工制作作更加标准化、定型化。
宋、辽、金期间随着木构技能的进一步提高,营造了很多核阁建筑和楼闹式木塔,涌现了一些“减柱造”木构造形式,斗栱的补间铺作增多。
宋代木构技能对往后的元、明、清木构技能都有主要影响。
元代在木构技能上,一些建筑为功能须要,仍沿用金代“减柱造”技能,而元代“减柱造”技能利用更灵巧活,并与“斜桃(梁”结合,构成很多灵巧的梁架布局。
“减柱造”和“斜栿”布局是元代本构技能的特色之一。

明清官式建筑的木构柱网和梁架较规整,梁架简洁,整体性强;斗栱排列更丛密,内檐木构架节点处的斗栱逐渐减少,节点布局大略稳定。
明代官式建筑已高度标准化,清代的《工部工程做法则例》使清代中、晚期的的建筑更加定型化、制度化,并规定了“斗口”为大木权衡尺度的标准模数。

4.瓦的利用变革

西周期间已涌现筒瓦、板瓦，战国到汉代时已大量利用筒瓦、板瓦。
南北朝时涌现了琉璃瓦。
只有黄绿两色。
隋、唐期间琉璃瓦又涌现了蓝色。
宋、辽、金期间琉璃瓦生产技能进一步提高，屋顶涌现用琉璃瓦与青瓦搭配利用的剪边做法。
元代继续宋、金期间屋面做法，主要建筑利用黄绿两色琉璃剪边或聚锦做法。
明清期间瓦的生产量提高，民间建筑屋中用瓦为普遍，琉璃瓦生产得到进一步发展。
在数量和质量上都超过以前。
宫殿、坛庙和其他主要官式建筑跟多利用琉璃瓦、琉璃剪边和聚锦屋面更为多见。

5.砖的利用及砖砌体的工艺技能

战国时砖的种类已有空心砖、方砖和装饰性条砖。
此时砖多用于台基、地面,较少用于墙身。
战国至汉代墓室多用砖砌筑,并涌现了“发券”和和“穹隆”顶技能运用于墓室。
两晋、南北朝时,砖的利用更广泛,已涌现砖铺散水，砖石构造技能进步显著,开始用砖造塔,如河南登封嵩岳寺砖塔。
隋唐时,用砖造塔建墓增多,开始用用砖的营造技能，仿木构形式建塔,此时已涌现绿琉璃砖。
宋代,砖的生产比唐代增加,很多城市已用砖砌筑城墙,用砖铺设城内紧张道路。
宋、辽、金期间砖石构造技能取得巨大进步,这一期间也是历史上建造砖塔最多的阶段。
明清琉璃砖生产技能、工艺更加成熟，能生产出仿木构件的琉璃砖和琉璃斗栱，用在琉璃塔、琉璃牌楼、琉璃影壁和琉璃花门等建筑上。

七、建筑艺术风格的时期特色

中国古建筑在几千年的发史中,受到经济、工艺技能、文化、宗教、自然环境等各种成分影响，建筑艺术风格逐渐演化，不同的历史期间表现出不同的艺术风格特色。

1.组群和院落式建筑

组群和院落式建筑的布局,空间序列的组织,比拟村落托手段的利用,陪衬了紧张建筑,使得组群和院落建筑表示主、从的艺术风格。
如明、清期间宫殿等组群建筑在空间组成和立体轮第上统一中有变革,表示了中国古建筑在空间处理上的艺术造诣。

2.单体建筑

紧张表示在:

(1)台基、柱身、屋顶三部分的尺度比例关系变革。

(2)木构件截面的尺度比例和各种构件之间尺度变革。

(3)斗栱在建筑中所占的比例尺度变革,斗栱构件尺度大小变革。

(4)屋面举折变革,屋面由线和檐口曲线及角变革。

(5)屋脊、屋脊饰件的造型变革。

(6)屋顶形式的发展演化。