袅袅烟云里，那偶露一檐半角、跌落山墙的粉墙黛瓦江南民居，或隐或现、层叠错落。朦胧雨幕中，那形廓面孔半遮、身形姿容半掩的石桥、篷船、远山，或实或虚、一起一伏……不雅观者的心神不知不觉间就进入到了画家“桥带烟雨斜依楼”一样平常的诗意画境中去了。这是笔者赏读《西部成功字画家》近日刊载嘉兴画家凌大纶师长西席，小桥流水、雾雨江南的画作《桥带烟雨斜依楼》，脑海里升腾起的审美遐思。画家以隐形立迹笔线、滃晕迷蒙水墨，虚实相生取象造景的江南烟景之象，得其质、传其神、写其心，更能以画为媒而得共情绪染、诗情想象。
中国的艺术里虚、实之象的辩证统一相构，才能完成艺术的表现，形成艺术的美，达到意境的圆成。凌大纶师长西席绘画中，以江南水乡独占的石阶老桥、水巷渔舟、乌瓦白墙等人文实景，与氤氲元气、蒸陶云烟等恍惚梦幻般的虚景，在渴笔露白擦染、水墨渗发洇润以及中锋线写勾勒等对立画语的调和统构中，于其画面上构建出了描述、神韵特色显著的江熏风景艺相表达，也完成了丰富、全面与范例、普遍的“既全且萃”画面美感呈现，进而呈现出其如“实景清而空景现”“真境逼而神境生”的温醇婉转江南画境缔造。以此而不雅观，这幅《桥带烟雨斜依楼》的创构即是如此。
譬如门口挂着的历尽风雨象征淳厚乡情的那具笠帽蓑衣，屋前泊着的篙立楫驻极具江南特色的横斜乌棚蚱蜢小舟，以及袅娜洒脱炊烟里的屋顶飞翘山墙，圜转拾级而上的拱桥等等，这些线墨或皴或写、随宜赋象的实景建筑。源起于近景屋舍烟囱里垂垂回旋、环抱远去炉烟的留白虚象造景，还有舟下墨线婉转水波、桥下淡墨点厾波光，以及远山天地里水墨晕淡峰影等，这些画面笔痕墨迹陪衬映衬而来的安谧流水、浩渺云岚等无形无迹的虚景营造。画家这种将辩证结合虚实所带来的美之统一创构的原则，倾注于笔墨赋形的造景造境，贯穿于立意定景的运思造构，也即带来其淡如缥缈云烟一样平常的“范例化”江南之景，也还造化出了“桥带烟雨斜依楼”似的诗意境之涵泳，而令不雅观者目光甫一触及，即能精神悠游徜徉个中了。
（文\成功美术馆字画艺术评论员 冯宜玉）
画家简介：凌大纶，别号秋一，1951年6月出生于上海，祖籍浙江湖州。山水画家，善于描述水乡田园和古镇风情，以江南烟雨朦胧水汽氤氲的表现手腕为特色。曾任嘉兴美术馆馆长、蒲富丽术馆馆长、嘉兴画院院长。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、文化部国韵文华字画院艺委会委员、上海江南字画研究院副院长、嘉兴市文史研究馆馆员、嘉兴市政协字画会副会长。
