亭的画法
亭子在山水作品中可以独立存在，不与任何景物 搭配，亦可自然成景。亭子可供游人游赏过程中容身安歇，纳凉避雨，纵目远眺，为自然风景增美，大都建立在山顶、平台、岸边等视线开阔之处。↓↓↓
亭子形式很多，有茅亭、木亭、石亭，又有三角亭、四方亭、八角亭、圆亭，有攒尖、歇山、重檐，大多独立一体，也有与廊榭组合，或倚墙之半亭，生活中多见，可在浏览、写生中多不雅观察，考虑如何纳入作品之中，转换成笔墨来完成。↓↓↓
画亭之法，其形互异，择其阵势安置，亭子形制也要符合地理环境。↓↓↓
亭子的笔墨技法大略，一样平常为中锋勾线，按其形由上往下画，既先画顶，顺序而下，这样好节制形状变革，掌握大小宽窄，着落在台基之上，必有角是虚，有山石或树木掩映。把稳空灵、开阔，着色可随其画面调度，宜清雅，不可过于凝重。↓↓↓
凡画山水，多有以屋宇点缀者，屋宇在山水中犹如人之眉目，乃画之眼，既不可少，也不可多。↓↓↓
房屋在画中应简要，不可过繁，其整体构造只看房屋之三面即可，一正面、一顶坡、一山墙。一样平常起手先为顶坡，一长方形或平行四边形，顺序连人字坡，不才接正面墙和山墙，然后设制门、窗。↓↓↓
此为一样平常房屋之根本，初学先练习此法，以大略造型组织组合：两间平置法、两间斜置法、三间错落法。由一间、两间、三间的组合，再到五七间组合，熟习其安排规律、疏密空间，把稳房屋必有参差错落，必有空间。房屋前后可置树木，弯曲迂回有路可通为上，连接不断可成村落。↓↓↓
一组房屋之变革须从多方位取势，生活中房屋整洁堆满，方正平直，如果把四合院按规矩安顿在山水画中则欠妥，反而呆板无艺术性可言。山水画中展示的房屋，要排在方正规范，拉开打散重新组合，其形有景、委婉弯曲、高低高下、层次错落。↓↓↓
房舍组合，以平房为根本，可设瓦房或草屋，亦有间而用之。每组房屋连接，有平行，有斜接，房舍有大小，有主次，随意错落，又有树木荫其旁边，或置于前后。把稳要点是曲折转换必须形成“之”字构造方美。↓↓↓
此篇在传统技法中多有表示，以茅舍、陋屋为主，画法宜拙而率，不可过于工细，古朴拙厚，用笔须有力，墨略干。↓↓↓
北方屯子房屋为土石木构造，有砖墙、石墙、土墙，有瓦房、有石板房、有茅草房，简朴而古拙。画时要有厚重感，用笔宜拙，墨渴而干，枯笔、焦墨。↓↓↓
甘陕晋屯子，这突显其特点，屋后点以粮囤、柴垛，加以土围，黄土为色；有的地方屋顶平缓，因雨少而成，树为蟹爪，增长古拙特色。↓↓↓
沿山坡设居，柴门、乱舍，径通田畴，院落空旷，有碾磨、墙梯、柴垛、鸡舍，皆生活景象。↓↓↓
山城小镇画法。下方为北京郊区之山村落，有坡、田，树木掩映着数间瓦舍，于万山之中有活气。上面所画为南方山中小村落，沿山路拾级而上，房舍逐层叠高，路蜿蜒而房屋随之弯曲，近大而疏，远小而密，山间曲水悬瀑布，平添自然之柔美。↓↓↓
吊脚楼画法。在四川、贵族和两湖多有吊脚楼，木构造，浮瓦，比普通房屋构造更为繁复。初学者必须在前面房屋画法的根本上，去实地写生方可习得。↓↓↓
云南写生。现在的房屋建筑构造已改变了以前的木架、草顶、竹楼、竹篱的特色，与从前写生房舍已大不同，故写当代生活的瓦房、蕉林、棕榈、椰林，亦有新生活之新面貌。笔墨技法是为时期做事的，要与时俱进。↓↓↓
云南山民居示范。↓↓↓
江南水乡。以江浙为主，很多古镇的现状得以保护，写生时可以很好的不雅观察。房屋构造以砖石为主，青瓦白墙壁，绿荫遮顶，曲水过村落，舟穿河港，桥接路巷。↓↓↓
不论水乡有多大，看似一片房舍，则由近及远，渐进而行，先画科前面的房屋，依次递进。“之”字形迁移转变，总离不开一、二、三间法。画一边接两边，相互呼应顾盼，再间以石桥。房屋构造形状要有变革，面面相视有情，留出水面、曲路，再穿插树木遮荫、虚实相间即可。↓↓↓
长江沿岸有些小村落，上接山城，下连江水，间有吊脚楼，下面是太湖边上水乡，多水少山，有舟代步，其简明线条组织化一，明快秀美，是水乡之特点。↓↓↓
江南水乡小品，由近至远，有实有虚，渐次推进，弯曲幽深。↓↓↓
古人在传统山水画中多有各式门墙。↓↓↓
墙垣画法，用笔大多为中锋勾勒。得其形，表现为复合材质，其形互异，在画面中通过弯曲转换加之树木、房舍，有掩、有露，虚实变革，作为点景，应有生活气息，把稳以突出情趣为佳。↓↓↓
楼阁画法。↓↓↓
庙不雅观画法。↓↓↓
（素材摘录自《中国山水画技法教程 点景法》，白崇然著 ；中原出版社2019年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书）
