成角透视中，视平线上的旁边消逝点被称为余点。
根据60度视域（视锥）的一些限定，一样平常成角透视的两侧，余点不能同时涌如今画面内。绘画或制图的时候，通过延长线虚拟定位的两个余点之间的间隔一样平常最空想长度为画面对角线的15倍为宜。在绘图时要特殊把稳的是，两个余点一定涌如今画面的视平线上。
在绘画中，尤其是户外的建筑画里面，成角透视比平行透视被大家更多地利用。这是由于成角透视的不雅观测角度多于平行透视，由于两个消逝点的涌现，从而使得画面产生的变革效果更加丰富可不雅观。比如，一个正方体摆在那里，要用平行透视来表现它，如果你围着它走上几圈，你会创造，就只有正对着你的四个面（四个角度）可以得到四个平行透视的不雅观测点。而除此之外的所有位置，都是可以用成角透视来表现它。
平行透视中，与画面平行（与视线垂直）的面上面的线条都是没有消逝点的，在表现的时候，画面中会产生比较多的水平线和垂直线。而在成角透视中，由于只有一组线条是垂直的，那么画面中会产生更多的斜线。大略地说我们在画钢笔风景画的时候，更多的人乐意选择斜线较多的构图，由于这样画面可以带来更多的变革。
当然，在实际画画的时候，我们面对的工具，不可能是一个大略的立方体，纵然是建筑或建筑群，它们肯定会有高低错落的变革，每个建筑也不可能都是统一角度来面对你的，而建筑上的门窗檐瓦都会有很多的变革。我们在画画的时候，更多要靠眼睛不雅观察和大脑加工来处理画面对象。理解上述一些透视事理，探求工具的透视规律，可以在一定程度上辅导我们更加理性地剖析和理解工具，可以让我们把画面处理得更加真实、准确和可信。
但是对付我们的初学者而已，也要防止进入一个误区，那便是过多地去世抠透视规律，去没完没了地刨根问底。要记住，透视不是画面中唯一的成分，其他更多的要点，须要我们结合起来进行综合考虑。
中国画中的散点透视，我们可以理解为无透视或分歧一透视。在散点透视的画面中，消逝点完备可以不在统一的视平线上，乃至是可以没有什么消逝点的，然而这种“不科学的”透视规律，并不会影响我们对中国画独特美感的欣赏和接管。
我们的清新田园风钢笔画，里面含有一半中国画的基因，以是我们对待透视规律的态度，是恰到好处地利用其基本原则来辅导我们的钢笔画创作。
学习了记得转发哦，感激！
汤老师作品欣赏：
