道格玛建筑设计公司

笔墨每每在不同的语境和不同的学科中被重新发酵出别样的意义。
在建筑的天下里，有些笔墨不仅代表着它们被大众所授予的意思，更在经由韶光和实践的打磨后烙印上了建筑的态度。

朱亦民解读的“碎”、“灰空间”和“完成度”，无关生涩释义，无关追赶盛行，而是反不雅观这三个词分别是如何在中外建筑史年轮的推动下，被授予了充满历史、传播和文化的意义。

道格玛建筑设计公司常用建材

“碎”亦有序

有一些专业盛行语很故意思，大家都在用，可从来没有确切的定义，在利用中大家又都明白这些词是指什么。
我记得的最老的一个词是“碎”。
我在八十年代上大学的时候就在用，现在设计课上很多学生对自己的设计不满意的时候仍旧用这个词，老师批评学生的设计也这么说。
“碎”的来源无法考证，可能从五六十年代乃至更早就有这个说法了。

“碎”是个贬义词。
“碎”紧张指形态设计和构图问题，疑似来自噜苏，紧张意思指各部分之间互不干系，混乱，“没有整体感”；某些情形下也指房间之间的利用关系不清晰，方案的功能没有基本合理性。
“碎”多少也有丑陋的意思。

图1：柏林犹太博物馆（Daniel Libeskind）

图2：柏林犹太博物馆室内交通空间

纯挚从字面来理解，上面这些说法都不是很经得住考虑，很随意马虎找出一些相反的实例。
如果仅仅从形式的角度出发，指构图上的非整体、互不干系、不连续和混乱的话，那么我们以当代艺术为例，立即可以得出一个结论：当代艺术的基本特色便是“碎”。
比如毕加索创始的拼贴画不便是把互不干系的东西搭在一起吗？有人可能会说，立体主义虽然没有表现出来传统的整体性，但还是有一种动态的构图原则在个中，有某种“统一性”或者连续性在个中，以是不能认为是“碎”。
在某些情形下，至少在碎片之间还有某种形态上的相似性。

图3：毕加索的拼贴画《吉他》

图4：李布斯金的抽象画

那么我们再看看构成主义的例子：梅尔尼科夫1934年苏维埃重工业部办公楼方案和Ladovsky1920年公社方案。

图5：梅尔尼科夫1934年苏维埃重工业部办公楼方案

图6：Ladovsky1920年公社方案

很显然，上面两个例子中险些没有什么东西是同等的。
对付“碎”更极度的表达要属20世纪西方文艺发展进程中一个主要的流派——达达主义。
达达主义从意图上便是反设计的。
马塞尔·杜尚、弗朗西·毕卡比亚等达达主义者的创作从不跟随时下流行的艺术标准，而是追求“无规律”、“无意义”的“碎”。

图7：《下楼的裸女》，马赛尔·杜尚，1912

盖里在1970年代的自宅改建中，有时和即兴的“设计”占了主导位置。
单从构图的角度，这是个范例的“碎”的案例：可以说它的目标便是“碎”。

图8：盖里住宅（Gehry Residence），1978

那么我们是不是要承认，“碎”的贬义是个误会，构图也没有规律，无所谓原则，怎么干都是对的？如果真是这样就太具颠覆性了：建筑设计和为所欲为的胡来有什么分别？

上面这些辩白有抬杠的味道。
但我的意思是，“碎”如果只是就事论事地利用，反面某些言外之意联系起来的话，确实会失落去标准，变得没故意义。

达达主义把有时性也引入到艺术创造中，如果有时性都算作艺术准则，那么当代艺术还有没有方法和标准可言？事实上我们都知道，达达主义是用有时性对抗混乱的现实和传统艺术的规则。
以是有时性是有目的的。

有一种与“碎”相似的说法，是我从外国的建筑师那儿听来的：too busy。
意思是你的设计很慌乱，正在急匆匆奔向某个目标，但是还没有十分清晰。

以是我的理解大概是这样的：“碎”的贬义来自于手段和目标之间的关系。
碎是相对付某一个目标的，也便是你的方法和目标不匹配。
实际上当你的方案被批评为“碎”的时候，批评者是在和你谈（可能的）目标问题，意思是你设计的目标是混乱的。

“灰空间”链接着历史和文化

“灰空间”，它从1980年代中期往后开始涌现，现在的学生还用这个词表示廊下空间、过渡空间。

在中国“灰空间”的渊源很清楚，来自日本建筑师黑川纪章。
1984年《天下建筑》给黑川出了一期专辑。
专辑中黑川的几篇文章都谈到了日本传统和“利休灰”这个观点。

给一位来自发达成本主义国家的建筑师出专辑是改革开放往后，也是1949年之后的头一回。
这在当时的中国产生了非常大的影响，大到很多建筑师和学生不分是非黑白，认定了黑川纪章这天本最好的建筑师，认为他的设计是独一无二的，他的方法也是独创的。
这个反应连当时《天下建筑》的主编曾昭奋师长西席都看不过去了，出来澄清说给黑川出专辑并不代表黑川便是日本建筑师中最好的，也不代表他的设计没有任何问题。

图10：黑川纪章

我们都知道黑川有个意图是用灰空间来反对西方非黑即白的逻辑。
但在我们的利用中这个意思很快没有了。
如果把和“灰空间”干系的文化和传统的意味都去掉，在空间层面上和日常履历上灰空间便是指“过渡空间”、廊下空间。
这个词目前在中国便是这样的用法。
因此灰空间是个修辞用法，用一个绕了弯子的办法来表达一个大略的征象。

图11-12：埼玉县立近代美术馆（黑川纪章）

很显然，从表达的效率上讲，直接说“过渡空间”或者“廊下空间”更好。
之以是这种绕弯子的说法会被建筑学专业的大多数接管，成为大家约定俗成的通用话语，可能缘故原由并不繁芜。
与大多盛行性的润色语一样，它使说话者显得更有文化，“更专业”。
同时也传达出了建筑师的潜意识：别把我们当成修鞋匠，我们是有教养的专业人士。

在我看来，“灰空间”盛行起来这个征象证明了媒体的强大影响力，也解释传播具有很强的有时性。
这比对灰空间本身的剖析更故意义。

“完成度”度量品质和互助

“完成度”是最近十年的新词，而且彷佛只在中国盛行。

字面上看，完成度这个说法有些奇怪。
难道是有些屋子盖完了有些没盖完，以是有完成了百分之多少的程度之分，简称完成度？实际上我们都知道，完成度是指屋子盖得好不好，施工质量质量够不足高。
够高，则完成度高，不足高，则完成度低。

除此之外，我们知道它还有一个更主要的意思，在中国的语境下指是不是按建筑师的设计完成了。

跟灰空间一样，完成度的用法呈现了这个词直接表达的意思之外的一些问题。
完成度显示了中国建筑实践的一个不正常状态，本来天经地义该当是这样的：甲方按一方的图纸施工，相互之间按条约左券办事，在中国常常做不到，以是有“完成度”之说。

朱亦民

曾就读于西安冶金建筑学院建筑系及荷兰贝尔拉格学院。
2004年开始任教于华南理工大学建筑系。
2002年创办道格玛建筑设计公司。
紧张建筑作品有成都建川博物馆聚落文革生活用品馆、洛阳普莱柯国家兽用疫苗工程中央等。

回答朱亦民可查看朱亦民专访：

建筑师在做什么31 | 朱亦民：我们在制度上有很多方面还处在操持经济的时期

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编辑：张远博王箫