中国人无比钟爱木头
他们用木头建造精美的宫殿寺院
也用木头制作日常生活所需
纵然无数次大火
让那刺目耀眼的木构造都化为灰烬
也没有磨灭过中国人对木构造的激情亲切
这让中国建筑在世界建筑史上
旗帜光鲜 独树一帜
不过
中国人也考试测验过
让建筑成为
永恒的艺术
如今散布在中国大地上的
上百处石窟寺
便是最好的证明
▽中国佛教石窟寺分布图丨 制图@张靖/可视化星球
在这遍布大地的石窟寺中
有一处最为分歧凡响
那便是位于山西大同的
不同于其他的石窟
云冈石窟是佛教传入中国后
第一次以皇家的力量主持开凿的
在长达一千多米的崖面上
开凿有大小洞窟200多个
个中大窟45个
造像多达51000多尊
▽云冈石窟全图，请横屏不雅观看丨 制图@张靖/可视化星球
那么
究竟是什么样的力量
才能凿出如此精美的雕刻呢
让我们穿越时空的间隔
回到那动荡无比
又熠熠生辉的年代
❶ 碰撞的力量
公元三世纪
发源于大兴安岭深处的
鲜卑民族
不断地挥鞭南下
▽鲜卑民族南下示意丨 制图@张靖/可视化星球
一百年后
部落个中的一支
拓跋部崛起
逐步统一了北方地区
这时候的中原王朝
正处在改朝换代的慌乱之中
忙得不可开交
拓跋部看准了机遇
于公元四世纪末建立北魏王朝
并将都城定在了
平城（今山西大同）
▽北魏建都初期边陲图丨 制图@张靖/可视化星球
在这个关键时候
北魏的建国
让平城成了新的焦点
贵族、僧侣、工匠、商贾[gǔ]、文人学士
等各地的精英从四面八方赶来
平城从一个边陲小县
跃升为北中国政治、军事、经济
和文化中央
接着北魏向西挺进
先后征服北凉和西域
并从凉州虏掠来大量的
佛教僧侣和善于雕刻技艺的能工巧匠
平城一韶光升级为百万人口的
超级大都邑
▽北魏平定西域后边陲图丨 制图@张靖/可视化星球
与此同时
一个名叫法果的和尚
为了弘扬佛法带头拜见天子
并流传宣传“天子便是当今如来”
这一思想像是不谋而合的一剂良药
匆匆成了北魏政权与佛教的联姻
平城顺理成章地
成为了中华佛教的
新中央
一个新兴的都城
一韶光聚拢了天下的精华
他们会做些什么呢
一场大剧
将要上演
❷ 领悟的力量
一系列举动
给当时的社会精英们
创造了广阔无边的舞台
他们压抑已久的聪明才智
即将得到迸发
公元460年
高僧昙曜延续法果的思想
在平城（大同）西侧的武州山上
为北魏最初的五位天子
开凿了5座大窟
▽云冈石窟与大同城位置关系图，请横屏不雅观看丨 制图@张靖/可视化星球
被后世称为
昙曜五窟
▽昙曜五窟图解，解释：关于五帝与五窟的对应关系历来争议较大，在此不做逐一对应丨 制图@张靖/可视化星球
从此
便拉开了云冈石窟
开凿的序幕
❶ 人的领悟
早期的五座大窟
有一个共同的特色
便是窟内以大佛为主体
众弟子环抱四周
因此被成为
大佛窟
▽云冈石窟第18窟丨 拍照师@李文博
由于大窟体量太大
间隔地面又高
开窟难度较大
开凿时先在上部开凿明窗
将大佛头部周围的石料从明窗运出
接着逐次向下开凿
这样可减小造像的难度
降落危险系数
▽云冈石窟大窟开凿过程示意丨 制图@张靖/可视化星球
由于北魏对西域的开拓
使中国迎来了第二次东西文化互换的高潮
大量西域的艺术形式沿着丝绸之路
来到了东真个大都会平城
因此
这一期间的造像
带有明显的西方造像特色
他们方额丰颐
高鼻深目
▽云冈石窟第20窟主佛像丨 拍照师@吴健
详目长眉、大耳垂肩
▽云冈石窟第19窟胁侍佛丨 拍照师@赵孟喆
脸庞饱满
身材挺立健硕
▽云冈石窟第18窟东壁丨 拍照师@李若渔
在这些大佛身上
我们能看到
起源于迢遥希腊的
犍陀罗造像艺术
▽犍陀罗造像佛头，位于本日巴基斯坦境内，亚历山大大帝东征至此，带来了希腊的造像技艺，因此犍陀罗造像有明显的希腊雕像特色丨 拍照师@袁蓉荪
▽犍陀罗造像佛身丨 拍照师@柳叶氘
也能看到
起源于印度的
笈多造像艺术
▽笈多造像佛头，笈多造像最明显的特色是右旋螺发，代表着聪慧丨 拍照师@袁蓉荪
▽笈多造像衣纹，笈多造像衣纹的最大特色是湿衣薄纱，犹如刚从恒河中沐浴而出，这须要极为高超雕刻技艺才能实现丨 拍照师@袁蓉荪
一韶光
天下各地的雕刻艺术精华
在这里完美地融为一体
云冈的工匠们
利用东西结合的手腕
将鲜卑民族粗狂的气度
表现得淋漓尽致
出神入化
▽云冈石窟第20窟主佛像丨 拍照师@吴健
昙曜五窟的开凿
掀起了云冈石窟建造的热潮
云冈即将进入石窟营造的
全盛期
❷ 物的领悟
在皇家的主持下
石窟营建上升到国家意志
培植的规模进一步扩大
并加快了开凿的步伐
在短短四十年里
就完成了所有大窟大像
的开凿
▽云冈中期洞窟示意，请横屏不雅观看丨 张靖/可视化星球
中期洞窟的雕刻内容
更加的丰富多元
▽云冈石窟第5窟内的雕刻丨 图片源自@云冈石窟研究院
除了人物故事题材之外
还涌现了大量的
装饰纹样
▽云冈石窟第13窟，左上角为大佛头部，对面为南壁及天花纹饰丨 拍照师@吴健
在这繁复的雕刻纹饰中
有源于古希腊的建筑样式
如爱奥尼亚柱式
▽云冈中期洞窟中的爱奥尼亚柱式雕刻，第10窟（毗卢洞）前室正壁丨 拍照师@袁蓉荪
有源于波斯的
兽形柱头
▽云冈中期洞窟中的波斯兽形柱式雕刻，第12窟前室西壁丨 图片源自@云冈石窟研究院
也有中国木构造建筑中的
斗拱与飞檐
▽云冈中期洞窟中的中国木构造建筑雕刻，第2窟中央塔柱丨 拍照师@清明谷雨
还有起源于印度
与中国木构造楼阁结合形成的
中国佛塔雕刻
▽云冈中期洞窟中的中国佛塔雕刻，第6窟佛塔是云冈石窟雕饰最为华美的部分丨 拍照师@吴健
也开始涌现了
褒衣博带的汉式衣饰
▽云冈石窟中期第5窟西壁的汉式衣饰丨 图片源自@云冈石窟研究院
在人物与建筑之间
雕刻着大量来自西方的
以植物和几何线条为主的
装饰纹样
▽云冈石窟第10窟后室南壁，门楣上装饰有大量的植物纹样丨 图片源自@云冈石窟研究院
这些华美的装饰
与之前以动物为主的中国传统纹样
形成了光鲜的比拟
▽秦汉之前的中国传统装饰纹样丨制图@张靖/可视化星球
这一系列的变革
使云冈不只成为了佛的殿堂
还成为了艺术的殿堂
云冈石窟迎来了它
最光彩的时候
