元代作为蒙古族统治期间，分外的社会现状，人物造型上则继续了盛唐人物“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的遗风，如周朗所绘《杜秋图》中的杜秋，与周昉《挥扇仕女图》中的人物形象相仿。明代是封建社会的政权稳定期间，仕女画在题材上和技法上亦丰富多彩，除肖像外，戏剧、小说、传奇故事中的各色女子成为画家们创作的仕女形象。如吴伟的《武陵春图》代表了明前期白描仕女画的最高水平，文徵明的《湘君湘夫人图》代表了淡彩仕女画的最高境界。清代仕女画起初均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为画家的审美追求，后期在表现技巧上吸取了文人画的一些积极成分，把西方绘画的优点领悟到作品中，给后来人物画改造开辟了道路。清代存世仕女绘画作品留存最多，也最靠近当代人的审美标准。现撷选部分清代传世仕女绘画作品与大家一起欣赏！
清 陈清远《李喷鼻香君小像》 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏
李喷鼻香君是明末秦淮名妓，才学卓然，同时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子。本图旨在突出李喷鼻香君的才华与气质。画中李喷鼻香君绣衣缃裙，正收视反听的捧读书卷。衣纹多用钉头鼠尾描，画风近似改琦。
陈清远，号渠仙，杭州人，生卒年不详。善山水、花鸟，人物尤精绝。
清 费丹旭《月下吹箫图》 纸本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏
此图疏梅朗月，青竹秀石，烟笼水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在演奏洞箫。竹苞松茂的意境在作者的笔下展现出来。画面工写结合，疏密并存，浓淡合适，人物神态形象的刻划是作者一向画风的表示。
费丹旭（1801-1850年），字子苕，号晓楼、偶翁、环渚生、三碑村落夫等，浙江乌程（今湖州）人。其幼承家学，能诗词，精写照，如镜取影。善画人物，尤精仕女。兼工山水、花卉，取法恽寿平，所作清灵神秀，颇有韵致。尝卖画于江浙一带。曾为丁敬、金农、厉鹗等人画肖像，名噪一时。向高垲、张廷济学书法，交游甚广，艺术教化深邃。传世画作有《东轩吟社图》卷、《韩康卖药图》、《昭君出塞图》、《红装素裹图》等。著有《依旧草堂遗稿》。
清 任淇《送子得魁图》 绢本设色 纵97.6厘米 横42.6厘米 浙江省博物馆藏
这是一件临摹之作。图中仕女、孩童面部造型、衣纹线条、乃至右上角“老莲洪绶画于狮子林”九字，都仿陈洪绶的艺术风貌。从自题中可知此画是作者的早期作品，虽神不敷而貌尚在，可以看出他的临摹态度还是比较负责的。从中国近代绘画史的角度来看，这件摹本自有其特定的艺术研究代价。
任淇（？-1861年），字竹君，号建斋，浙江萧隐士，任熊族叔。工书法，学二王，楷法精妙；精篆刻，金、石、竹、木无不善于；还擅画花鸟、人物、界画，尤长双勾法画花卉，画风工细。人物学陈洪绶，在其倡导和影响下，任熊、任薰、任颐效法陈洪绶风靡一时。传世作品有《送子得魁图》。
清 任熊《瑶宫秋扇图》 绢本设色 纵85.2厘米 横33.5厘米 南京博物院藏
此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容奇丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗意见意义。人物描写着重刻划动态。造型略带夸年夜，风格近似陈洪绶，是任熊的传世精品之一。
任熊（1823-1857年），字渭长，号湘浦，浙江萧隐士。曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变革。笔力雄厚，气韵静穆，深得宋人神髓。与任薰、任颐、任预合称“四任”。传世作品有《四梅图》、《洛神图》、《少康像》书页、《瑶宫秋扇图》等。
清 任薰《麻姑献寿图》 纸本设色 纵172厘米 横81.5厘米 常熟市博物馆藏
此幅为工笔重彩佛道人物画。据葛洪《神仙传》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，羽化后居蓬莱仙岛。三月三日，王母生日，麻姑用灵芝酿酒作寿礼，后来民间多画此以贺女寿。此画仿陈洪绶笔意，用铁线描，却又多方折之笔，笔意新颖。仙女造型皆作凡人，富有天上人间的变幻，引人入胜。
任薰（1835-1893年），字阜长、舜举，浙江萧隐士，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶而独创一格，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世作品有《瑶池霓裳图》、《深闺礼佛图》、《莲桥像》、《麻姑献寿图》等。
清 任颐《松溪吹箫图》 纸本水墨 淡设色 尺寸不详 新加坡私人藏品
本图是写诗意之画。诗意委婉清幽，含几分伤感，画亦随之同调。任氏作画用笔多激亢，节奏感强烈。本图却平和简静，人物动态十分入情，女子低唱的面部表情与手势刻划得尤其精微真切。松姿的运笔也变以往常见的苍劲奇崛为柔润婀娜，更陪衬出本图所画诗意的深奥深厚情境，实为其晚期绝妙佳作，极耐人寻味。
任颐（1840-1895年），字伯年，号小楼、山阴道人、任和尚等，斋号颐颐草堂、不舍、雁斋等，山阴（今绍兴）人。仰承家学，承接陈洪绶、任熊画风，后接管八大、华喦技法。擅人物，尤精肖像画，间作山水。流寓上海，为清末画坛年夜师，荣誉赫然，与胡公寿并重。故宫博物院、上海博物馆及各省博物馆都均有其藏品。
清 沙馥《芭蕉美人图》 纸本设色 尺寸不详 徐悲鸿纪念馆藏
此图虽以诗意入画，却更靠近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，具有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和构造的明暗变革。蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，抑扬宛转，流畅自若。此图虽未分开美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面孔千篇一律的仕女画风潮。
沙馥（1830-1906年），字山春，江苏苏州人。师从马仙根，善于写意人物、花卉，兼能山水。传世作品有《书馆童戏图》等。
清 陈崇光《柳下晓妆图》 纸本设色 纵127厘米 横43.5厘米 南京博物院藏
图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。作者以小写意花鸟画法写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细致，把稳设色的搭配折衷。整幅画面清新动人，婉约脱俗。
陈崇光（1838-1896年），原名召，字若木、栎生，号纯道人，江苏扬州人。初为雕花工，后拜虞蟾为师。二十岁前曾参加太平天国革命，随虞蟾同在天京（今南京）从事绘制壁画。太平天国失落败后回扬州，从洪福祥至各地画地皮庙。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉，为当时扬州大家。吴昌硕赞其“笔古法严，妙意从草篆中流出”。传世作品有《麦间野雉图》、《柳下晓妆图》。工诗，著有《一沤山馆选集》
清 倪田《四红图》 绢本设色 纵122厘米 横49.9厘米 南京博物院藏
此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同期间的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工致细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸年夜，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性情特色，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。
倪田（1855-1919年），初名宝田，字墨耕，号墨翁、壁月盒盦主，江苏扬州人，侨居上海。初学画于王素，人物、仕女、佛像皆取景高远，线条流畅。尤擅画马及走兽，随意挥洒，形象生动。兼擅山水。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》、《钟馗仕女图》、《三侠图》、《松阴论道图》等。
清 包栋《仕女图》（之一、二、三、四） 屏 绢本设色 纵90厘米 横21.2厘米 南京博物院藏
此为仕女图四条屏。以湖光山色、亭台楼阁与纤秀动人的仕女形象组合在一起，形成清丽的视觉效果。
图之一为《投壶图》，两个女子正在亭院之中投壶取乐；之二为《寻梅图》，写月光如水，梅花似雪，几个未能入眠的女子正结伴前去撷取梅枝；之三为《鼓瑟图》，古藤飞花，松泉相映，一女子临水鼓瑟，引起旁人无限暇思；之四为《箫韵图》，烟波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹箫抒怀，惊起一行白鹭疾飞而去。四个画面，人物互异，背景不同，但绘景多用写意笔法，勾染点皴，隽永奇丽。人物则刻划工致，线条宛转洒脱，有“吴带”之风。
包栋，生卒年不详，字子梁、子良，号近三、苕华馆主，浙江山阴（今绍兴）人。刘咏弟子。工画人物，衣折古雅，神态生动，在改琦、费丹旭两家外，独树一帜。兼擅山水、花卉，笔意奇丽，苏、浙诗笺，多出其手。传世作品有《人物仕女图》、《理鬓图》、《采菱图》。
清 李育《出浴图》 扇面纸本 设色纵17.8厘米 横52.5厘米 北京故宫博物院藏
此图因此杨贵妃出浴为画题，取白居易《长恨歌》诗意，表现杨贵妃娇美、动人的体态，画中人物有聚有散，姿态刻画准确到位。线条近兰叶描，宛转弯曲。敷色讲究，以艳丽的色彩突出紧张人物。
李育（1843-？），字梅生，号竹西，江苏扬州人。工人物、花鸟，偶作山水。光绪年间尝作《修竹远山图》，时年62岁。
清 刘彦冲《听阮图》 纸本设色 纵20.7厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏
从图中款识可知此画是刘彦冲以其八兄为描述工具绘出的。图中文人身着高冕宽服，抱膝而坐，正听一位歌女弹奏阮琴。阮音清扬，四处芳草如茵，梧桐枝叶繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽非常。图中人物用线细劲圆润，颇有古意，设色妍丽明快。草地以大面积花青渲染，以重色细笔根根绘出，间以浓淡的变革，形成雾动云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清丽之意。全体背景有一种缥缈空灵的虚幻意味，衬托出人物笔墨的写实生动；画中人物的表情动态，又反衬阮音的悠扬动听。虚实相辅，以有写无，形成脱俗越尘的艺术效果。
刘彦冲（1807-1847年），初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之弟子。工诗文，擅绘事，山水、人物花卉师古有深造。泼墨作小米云山，苍郁可不雅观。传世作品有《柳燕图》、《群峰秋翠图》、《松阴高士图》、《听阮图》。
清 王素《梧桐仕女图》纸本设色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏
此图题写李清照《醉花阴》词。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，笔法纵逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美，用线细劲。以人物之实与景致之虚相映衬，陪衬出“帘卷西风，人比黄花瘦”的意境。
王素（1794-1877年），字小梅、小某、逊之，号竹里主人，甘泉（今江苏扬州）人。善画人物、花鸟、走兽、鱼虫，幼师鲍芥田，后法华喦。所作笔墨清逸，人物富有生活气息。兼能篆刻，法汉印，然为画名所掩。传世作品有《二湘图》、《春雷起蛰图》、《渔家乐图》、《钟馗图》等。
