海洋的影象
菩萨像
敦煌藻井之 飞天
“漆艺引发了我的创作灵感!”何敏表示:
早春的广州乍寒还暖,聆听何敏讲述学艺旅程,温暖中带着一丝冲动。在何敏的“太漆工坊”,集创作、展览于一体,身为建筑师的何敏将事情室支配得温馨又不失落格调。何敏对付漆画的认识,始于2008年给她“惊鸿一瞥”的漆画展览,自那往后,何敏开启了自己在漆画艺术上的艺术措辞探索,并逐步形本钱身的艺术审都雅。
收藏周刊 陈福喷鼻香 演习生 程小晴 姚碧怡
简介
何敏
硕士、建筑师,广东省建筑科学研究院建筑设计院城培植计一所所长,广东太漆工坊创始人。
专业医疗建筑师迷上漆画艺术
收藏周刊:作为专业的医疗建筑设计师,能否谈谈这与一样平常的建筑设计有何不同?
何敏:我大学毕业后一贯从事建筑设计,目前在广东省建筑科学研究院、广东省建科建筑设计院城建一所担当所长,紧张做医疗建筑。其实在建筑设计领域,医疗建筑属于难度系数最高的建筑设计。由于医疗建筑功能性非常强,以是从事这方面的人才也比较少,我很幸运,从业20多年,在这一领域也算是有较多的心得体会。
收藏周刊:卫生部出版的《中国医院培植指南》中,您是中国四十个精良的专家之一,这本书至今是医疗建筑从业职员必读书目,您在这一领域耕耘多年并有较大造诣,是什么样的机遇匆匆使您走上漆画创作道路?
何敏:我于2005年加入广东省医院协会的建筑专业委员会,担当秘书,一贯到2008年,在拥有8000多人的CCDI中建国际担当医疗奇迹部副总经理,水立方便是出自我们公司的设计。可以说,在这一专业领域我已经走得比较超前。
十年前有时参加漆画展览,当时震荡于漆画独特的表现形式及神秘的色彩,加上我本身有两年的绘画根本,学过油画水彩,画家也是我从小神往的职业,这便是匆匆使我去学习漆画的原动力。
收藏周刊:在您看来,建筑设计和漆画艺术有哪些相通之处?
何敏:医疗建筑与漆画有共通的地方,通过这些年对绘画艺术的学习和探索研究,拓宽了思路、提高了鉴赏与造型能力,艺术境界的升华与建筑设计延伸互为所用,通过学习研究传统哲学、美学、文化和艺术,消化接管个中的养分和精华,从中得到启迪和精神感应,并将这些理论与思想运用到创作实践中去。
漆画有一种神秘而崇高的气质
收藏周刊:在这近十年的漆画学习创作进程中,您除了拜师学艺,还有哪些学习的路子?
何敏:最早是投奔被誉为“阳江漆器守望者”的漆艺师陈其积门下,他曾跟随广州美术学院著名漆画家蔡克振学习漆艺。我基本是利用周末的韶光去阳江拜师学艺,开车来回500多公里,这样的状态整整持续了一年半,他是我在漆画艺术上主要的领路人。
在陈其积老师之后,我又跟随苏星老师学习了一段韶光,他对学生很严格,但他常常鼓励我,评价我在漆画方面有天分,而且是一个很勤奋的学生,实在当时我也是边事情边学习,除了事情,我险些全身心投入到漆画的学习。
2011年,厦门刚好要举办全国第五届漆画高研班,苏星老师推举我去参加,由此我又求学于福州大学厦门工艺美术学院教授吴嘉荃教授,为期三个月的学习利用的是大漆,我严重过敏,但还是咬牙坚持下来了。回忆这一段经历,虽然身体很辛劳,但是精神上很愉悦,这次的高研班学习极大提升了我的漆艺理论知识。
收藏周刊:福建在漆器方面有很强的代表性,这对您后来在漆画上的帮助紧张表示在哪一方面?
何敏:福州最著名的“脱胎漆器”已有200多年历史,它与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”,其质地坚固轻巧,造型典雅新奇,光荣瑰丽鲜艳,装饰风雅,我在吴嘉荃老师的悉心辅导下学习了漆画的绘画工艺的制作方法。漆画这几十年有了长足的发展,她有一种神秘而崇高的气质从内而外渗透出来,这也是漆画独特的魅力所在。
收藏周刊:后来您又到清华大学美术学院学习,这些经历对您的漆画艺术有若何的影响?
何敏:2012年,我辞去高薪事情去了清华大学美术学院漆艺研究所学习一年,跟程向君老师学习漆画艺术。在清华大学的学习跟之前的学习又不一样,福建漆器在工艺方面是最强的,但在漆艺的综合成绩上,清华大学美术更胜一筹。
经由这么多年的求学,我最大的感悟是“要经由很永劫光艺术的熏陶、熬炼,才能体会到艺术的魅力,有灵魂被触动的感想熏染。”
以生活化漆器作品传承漆艺
收藏周刊:您的漆画题材很多表现佛教内容,这个中有特殊的意义吗?
何敏:首先,我对自然存有敬畏之心,艺术是离神最近的,艺术即宗教。其次,我在学习漆艺的过程中理解到,漆早期是用在佛像上和王公贵族才会利用,本身就特殊得当与佛干系的创作。我最初的漆画题材很多是从唐卡中来的,唐卡实在还承载了通报经文的功能, 以是漆画所蕴含的内容也很丰富。
收藏周刊:在绘画门类中,漆画被定义为偏工艺,因而重视度不如国画油画等,您如何看待这一征象?
何敏:海内漆画的发展也不过几十年,但这些年通过对漆艺的学习,我越来加倍现她有独特的美,越来越感想熏染到漆艺带给我的独特的艺术体验, 她吸引我不断去挖掘更深层次的文化内涵。我认为每一个画种都有其不同的特点,比如国画的水墨意趣着重表现“线条”,油画则重“面”、“形”,漆画作为一个年轻的画种,反而更能引发我去探求适宜她的艺术措辞,我们对付漆画的探索能够达到若何的程度,这是我们这一代人须要去思考的问题。
其余一方面,不管是陈其积老师,还是苏星老师,抑或是吴嘉荃、程向君老师,我从他们身上看到漆艺领军人物的历史任务感,他们对漆艺发自内心的热爱和不遗余力的传承,鞭策我努力创作,为漆艺传承尽一分薄材绵力。
收藏周刊:您虽然参展不多,但成绩不俗,接下来有哪些大的创作操持?
何敏:谈不上什么成绩,希望未来五年内能举办个展,并为参加全国美展准备作品。除了漆画创作,我操持在漆器上做一些考试测验,2015年,我到日本的轮岛漆艺研究所学习,研究所里用漆器做了一些实验,研究创造漆器耐高温性和耐堕落性更强。由于大漆制作的器皿可以存放数千年,但考虑到腰果漆和大漆质料本钱有数十倍的差价,我认为大漆器皿适宜主要的礼仪场合,陶瓷、漆器、茶艺被称为中国“三宝”,我在思考如何将漆艺的创作自然地与茶艺相结合,现在创作的茶台、果盘、杯垫等日用品是漆艺文化很好的延伸,这样也能更好地推广漆艺。
名家点评
何敏学习漆画几年来,勤奋学习、刻苦研究,日常事情很忙也坚持创作漆画,她在连续几届的广东省漆画大展上均有作品入选,并且获奖,去年她的作品被美术馆收藏,今年又被尼泊尔国家美术馆约请参加“一带一起”中国漆画展,并且得到好评,我作为老师很感欣慰。她跟漆画有缘、也很有悟性,她的画细腻柔和,艺术上有自己独特的表达,有思想和文化内涵。
——苏星 中国美协漆画艺术委员会委员 广东省美协漆画艺委会主任
何敏的漆画《卡瓦博格》材料大略,金萡、銀萡、蛋壳、漆色。用罩染、变凃等技法画面中间利用了线描融入中国画元素,色彩穿挿磨显后,又有油画厚重感而且装饰性较强。《卡瓦博格》色彩厚重、神秘,漆艺术措辞丰富、内敛、画面具有东方文化意境哲学。《菊花》漆艺技法利用细腻,漆彩的肌理带有禅意,充满光芒律动,彷佛给读者一种启示。
——陈其积 广东省非物质文化遗产项目阳江漆器髹饰技艺代表性传承人
