> 诺福克州立大学布鲁克斯图书馆项目，美国，2012
身为天下上最著名、最具影响力的建筑师之一，波特曼在半个多世纪里重新定义了美国的城市景不雅观，在二战后美国的复兴进程中产生了主要影响。最为范例的是他的家乡亚特兰大，波特曼的建筑，很大程度上让这里从美国南方的一座普通小城飞速发展和蜕变为南方主要的经济中央。
1924年，波特曼生于美国亚特兰大，是六个孩子中唯一的男孩。在他在故乡的桃树街售卖杂志和在向剧院里的人们售卖货色的童年时期，波特曼就展现出了非凡的商业才华和创业精神。
> 诺福克州立大学布鲁克斯图书馆项目，美国，2012
从佐治亚理工学院得到建筑学学士学位后，1953年，波特曼在亚特兰大市中央建立了自己两个人的建筑事务所，三年后与成熟的菲斯· 爱德华事务所合并。爱德华比波特曼年长20岁，曾是他在 佐 治亚理工学院的建筑学教授，直到1968年Edwards教授退休，公司才正式更名为约翰· 波特曼建筑设计事务所。
亚特兰大是波特曼的家乡，波特曼前前后后在亚特兰大建了14栋 建 筑，包 括1985年的亚特兰大万豪酒店，它们共同被称为“桃树中央区”。“桃树中央区”是波特曼平生最经典的代表项目，也让亚特兰大这座城市首次涌现了“商业中央区”这个观点，经济发展有了质的飞跃。这些造诣也为亚特兰大在1996年供应了举办夏季奥林匹克运动会的竞争条件，可以说，波特曼为亚特兰大所创造的代价和影响力远远超过这些建筑本身。
> 诺福克州立大学布鲁克斯图书馆项目，美国，2012
亚特兰大前市长安德鲁· 扬（Andrew Young）曾说：“没有任何一个人对亚特兰大这座城市的贡献能够超过波特曼。”
亚特兰大的成功，让波特曼后来被天下各大城市争相聘请，为自己打造最核心的商业核心区（CBD）。但也正是他所打造的这种大型综合型商业中央区，被一些评论家诟病为“冰冷的水泥孤岛”，与城市的其他部分割裂开来。
他设计的底特律文艺复兴中央便是一个范例的例子。这个项目建于1970 年代，由四栋 39 层的写字楼和一栋 73 层带商店、餐馆和剧院的酒店组成。只管它试图拯救这座陷入衰退的城市，但矗立在底特律河边的闪耀高楼就像迪士尼城堡一样偏远。办公室白领、来访者和郊区来的购物者可以直接开车进入大楼，根本不须要踏足市中央。这对付底特律吸引人流、复兴城市的初衷险些是完备背道而驰的。
> 诺福克州立大学布鲁克斯图书馆项目，美国，2012
《纽约时报》建筑评论员保罗·戈德伯格（Paul Goldberger ）曾经评价波特曼所打造的纽约马奎斯万豪酒店：“险些是完备内向性的，建筑师彷佛只对发生在墙内的市区活动感兴趣。对付纽约剩下的部分，这座建筑就变成了一道粗糙的水泥高墙。”
但值得把稳的是，这一评论的背景是经济衰退、地广人稀的美国。而CBD在中国以及亚洲的人口密集的大城市里并不少见，而且至今仍是功能运转良好，被视作引以为豪的都邑名片。
> 亚特兰大马奎斯万豪酒店项目，美国，1985
波特曼不仅仅是一个建筑师、艺术家（雕塑是他的挚爱），同时也是一名精明而强硬的房地产贩子，在这被看作是相互抵牾的身份之间，波特曼积极探求两者的共赢——设计建筑的同时，他的公司也在购入地产、找合资人和借款，好为须要大量资金的项目安排融资、推动培植进程。
也正是由于这样的双重身份，他才能将自己的想法与主见尽可能地实现出来，只管对他的建筑评价褒贬不一，但是没人能否认波特曼的建筑“复兴了美国在二战后的衰败景象 ”。
> 亚特兰大马奎斯万豪酒店项目，美国，1985
中庭之父
“我们该当把人放在设计的第一位，希望能引发出他们的激情亲切。比方说，乘坐玻璃电梯：玻璃电梯里的每个人都会交谈。当你踏进一个密闭的电梯，每个人只会低头盯着自己的鞋子看。而玻璃电梯会让人们的精神伸睁开来。建筑该当是一曲交响乐。”波特曼在接管采访时曾说。
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在所取得的诸多造诣中，“中庭设计”无疑是个中最为主要的一个。现在你已经习以为常的不雅观光电梯、阛阓或酒店巨大通透的中庭，最早便是来自波特曼的设计。
这一首创性的设计办法最早运用于酒店设计领域。20世纪60、70 年代，比较标准而沉闷的酒店大堂、封闭压抑的电梯和两边布满窄小房间的逼仄走廊，宽敞而通亮的“中庭设计”带来了激动民气的反差：有着高旷中庭的摩天算夜楼、悬臂支撑的阳台和洒满阳光的酒店内部空间、飞速上升的玻璃电梯、瀑布、空中花园和旋转的顶楼餐厅……这极大地丰富了建筑空间内部不雅观赏性。
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这统统都涌如今1967 年建成的亚特兰大凯悦酒店中，这是波特曼式“中庭”成功运用的首个案例。置身个中，人们共同享有一个“会呼吸”的共享空间，拥有更加充足的光芒与空气，同时彼此也称为对面的风景。
而事实上，初始投资酒店的公司并非凯悦。当时的投资公司在酒店落成之前换了一个新总裁，他并不能接管波特曼如此超前的设计，并且决定不再连续该项目——波特曼须要自己费钱把项目买下来或者彻底失落去这个项目，而波特曼选择了冒着极大的风险去坚持自己。也在经历了浩瀚的于是他将这些设计不断地先容给其他人，末了，他终于得到了凯悦的赞许。
也是由于这次成功的互助，波特曼在后期职业生涯中也承接了天下范围内浩瀚凯悦酒店的设计事情。他所利用的创造性的垂直中庭很大程度上影响了后来的酒店设计形式与潮流，进一步形成了“酒店中庭类型学”。
人们对付中庭这一建筑形式的热爱，以至于让这一设计变得太过泛滥，乘客们对此不再感冒，评论家也责怪波特曼一贯在重复自己。但是这也正好证明，中庭这一建筑形式，在当代建筑领域的无限魅力与影响力。
波特曼与中国
波特曼的设计大约在20世纪80年代初进入中国，是中国向西方打开大门后首批进入中国开展业务的美国建筑师之一。可以说，即便国人并不知道波特曼，但是却也一定见过他的建筑——位于北京东三环的银泰中央便是波特曼的作品之一，它顶楼的“红灯笼”设计颇有中国文化的意味。白天时，这座建筑规整而严明；而当入夜时霓虹亮起，顶楼逐渐会泛起红光，在星空中尤为能干。波特曼从中国的大红灯笼中得到灵感，将其融入这座当代的建筑顶端，令它从周围的建筑中脱颖而出。
1990年，波特曼的公司在经历了巨额的债务危急之后，很快完成了规模巨大的综合项目上海商城（Shanghai Centre ），这是一座集办公、剧院、酒店和阛阓为一体的综合性建筑，也是上海南京西路商圈最早的甲级写字楼，至今仍旧受到极大的市场认同。这座建筑也是波特曼进入中国的最早一个作品。
波特曼的建筑还十分广泛地包裹着上海的都邑生活，上海来日诰日广场、上海金光外滩中央、上外洋滩华尔道夫酒店、上海金虹桥国际中央、上海世博酒店群等等。他对付每一位生活在都邑中的人们来说，绝不是陌生的。
波特曼不仅仅是建筑师，同时也是一名雕塑家和善士。他从自己的公司开始，积极推动艾滋病员工的平等权柄。有在采访时问波特曼，他生平中是如何可以取得这么多的造诣。他的回答是：“我人生中做了这么多事，只是由于我并不知道我原来还可以不做。”
86岁高龄时，波特曼依然在忙着掌管自己的设计事务所。“是鱼就得拍浮，是鸟就得飞。 每星期我在公司事情六天，假如没有答应妻子一定要安歇一天的话，我可以事情七天。”波特曼如是说。
在他逝世后，人们将他评价为“天生的企业家”，勤奋、精明、大胆以及坚持自我，这统统，让波特曼为这个天下留下了浩瀚建筑遗产，深刻影响着当代都邑人的生活。
