我来时，正值山花烂漫开
春天有些经不起期待，每个人都有与春天相遇的办法，仿佛再不出门，就摧残浪费蹂躏了全体春天。
春生夏长的自然之美，风光无限，而人们能感想熏染到的美却是有限的。
美是重逢所得，是亲近所得，是勤学不辍地反复熏陶所得。
一道光影、一枝花或一件古物，都可能会成为美的启迪，美的开眼，美的开悟。
行人匆匆一瞥，美的东西也是无限的，却只有少数人才留神得到它。
没有太多关于“为什么”的考量，只想像春至而花开般地，在这个春天里全然的投入到一次关于美的探索与学习中，像花儿一样得到自然而然的滋养。
缓缓地走进春天，在皖南充满艺术的气息里探求关于美的意义。
写生不是大略地描摹物象，而是能动地将“看”转化为“被看”。
写生创作是在物像取景中，通过调度构图、画面色彩，得到更故意味的形式。
艺术与自然的间隔，是认知差异化的显现，没有认知是不存在间隔的。
大自然是真正的疗愈，抬开始，看看美景吧，我的学生们，他们想把春色，留在他们的画作里，如也！
辅导老师：万秦文
阔别了高楼大厦和城市喧器，精心享受古村落带来心灵上的洗礼。写生是学习绘画最主要的演习方法。在写生中创造意境。有些，意境只有在当地有了真情实感后才能得到，这是特定的时空、环境与感想熏染和感情构成的某种审美契机，从而触发了情思的有感而发。在写生中学会不雅观察。写生可较永劫问地保留影象和引发想象，强调启示和遐想，创造生活中的闪光点，上升到立意和图式。通过写生，创造水彩的美、水彩的意境、情调等，在写生中创造范例形象。通过深入体察、概括提炼，创造别人没有创造的美，创造真实、丰满且充满着个人真情实感的范例形象。在写生中选取构图。构图是创作成功与否的主要关键。无论是形面组合，还是骨架构造、层次布列，只要到生活中负责创造，就会创造生活中充满着俏丽的画面。
西递古村落幽美的自然景不雅观和浓厚的历史文化，让艺术学子们激情创作，以丰富且具有层次的水彩措辞表现出古村落的长远悠久。
下面我们一起来欣赏精彩的水彩作品吧。
郜聆羽：
这次西递之行，虽阴雨绵绵，却更靠近印象中的烟雨江南。此情此景使我意识到，写生的第一印象只有被激情和想像托起的时候，才放大了它的代价。否则，就会变成一个机器性的扫描仪。换个角度说，绘画的意境的产生是客不雅观物象在感想熏染中升华的结果。以是作画依赖的不仅是觉得还有心受。
郑菁菁：
每当我走进那片广袤的森林，我感想熏染到了一股强烈的冲动，就像是在与大自然对话一样平常。树木和花草仿佛在向我招手，带着我去探索这片神秘的天下。我拿起画笔，仿佛与这片森林融为一体，在每一次的画画过程中，我都能感想熏染到自然的俏丽和力量。每一刻都如同一场描述着自然之美的交响乐，我在一直地与画面对话，而那自然风光则用它那不言而喻的语汇来回应着我。
徐佳奕：
当我开始挥舞画笔时，我不断探求灵感和鼓励。我的画面变成了我心中的一个毛茸茸的小球，蜷缩在那里，接管每一个笔触和每一个色彩。它开始流动和粘连，变成了一个更加完美的形状，就像在我心中绽放出一朵俏丽的花朵。
每一个笔触、每一个色彩和每一个线条，都是对生命和天下的诠释。我试图让这些东西相互连接，让它们变得更加完美、更加真实。这种互换真的很俊秀，让我感想熏染到每一个持续的瞬间。
张华玲：
写生该当是非履历的艺术创作与探索，建立形式的眼力去不雅观察与写生。绘画者拥有什么样的思想，就会反衬到自己的画中，有些意境只有在当地有了真情实感后才能得到，这是特定的时空、环境与感想熏染和感情构成的某种审美契机，从而触发了情思的有感而发。感谢有这次的写生体验，收成颇多。
南梦盈：
写生!写生!我们写生去!到野外去!到南屏去!到齐云山去!风吹不熄，雨浇不灭，我的激情亲切!回到自然的怀抱，面对去世亡在统统颓败中重获新生的春。它是人类真正的赤裸，它是我们被剥夺的自由。割裂的我在自然中拼凑我的碎片，我的灵魂得到自由。
张琳：
微风拂过衣角，身前一方画板，身后骄阳恰好，手中执起画笔，在身前一笔一笔勾勒出心之所想，脚下之行，一步一步奔向心之所向。画板上承载着梦想，脚下是诗和从未到过的故乡。旅途风景漫漫，用笔去记录这世间的美好，每下一笔都是内心的宣泄与现实的碰撞。
周伟：
如果说写生只是出门绘画，还不如说是修身养性、探究奥秘、靠近自然的一次机会。坐在树荫下，不仅以为特殊风凉，还觉得到大自然对待人类温顺的一壁，此刻的觉得无法形容，用一个“爽”字并不完全地概括。拿起手中的画笔，在纸上勾画出我面前的统统。此时，我的心规复了沉着，全身心已进入了画面，使我的思维得到拓展。当我的作品从想象变为真实时，就能觉得到无比的惊奇和愉快
倪新洲：
当我走进古村落的一霎那，便被历史悠久的古老建筑和当地的极致美景所震荡了，走进预定好的饭店,顿时以为周身清爽城市的鼓噪和路途的尘士都涤荡而去,未来几天的写生也变得更加诱人。写生是学习的一种办法，可以更好的不雅观察自然、客不雅观的理解把握事物。重塑和加强对客不雅观事物的感想熏染，从而更好与主不雅观情绪结合起来，更深刻的表现事物与物像。通过六天的写生学习，不仅是我的画画技能得到了提高，更是洗礼了一次我的心性。
李婉月：
以前没有经历过写生演习，空间知觉大多处于二维平面，依赖表现，更在意细节的去画画。通过写生，更能体会到空间位置的作画，更多关注于大关系大面积的色彩，拓展了我自己的空间思维能力。在宏村落等地写生，确实领略到徽派建筑的魅力，高高的马头墙，曲径通幽的小巷，留下深刻的印象。
吕绍岚：
风景写生是我们得到创作灵感的主要办法，是理论与实践、艺术与生活的紧密结合。在这一周的写生中，虽然我们当时的景象不好，但是我们的收成仍旧是颇丰的。下雨天走泥地只为领略大好美景，上山采风只为增长见识...通过这次写生让我深刻感想熏染到水彩作画的精髓，将自己放入大自然中，去深深地体悟和感想熏染大自然带来的力量。沉下心，放开手，大胆作画，画出内心深处最真实的想法。
金莉珣：
艺术是对我的人生问题的唯一办理办法，它让我更加地愉快和激情，让我沉醉在幸福的海洋里。每一笔下去，我仿佛都是在为人生再写下一篇完全的篇章，创造着一种属于自己的俏丽。在这个时候，现实与想象仿佛相互穿插，在我的意识中掌控统统，我的天下正越来越通亮，就像灯塔指向着我生命中新的篇章。我已经成为了创造者，艺术家和梦想家，统统都在我年夜胆前行的脚步中，梦想轻轻地说：" 加油！
"石聪慧：
写生之前，老师陪同我们先领略了宏村落、西递的古文化建筑以及幽美景不雅观。在我们初进入宏村落之时就被它复古的建筑和浓厚的文化气息以及成片的油菜花海深深的吸引住了，再加上清新的空气和淳厚的民风，当时真觉得自己犹如进入世外桃源一样。
在西递，令人满意的景致无处不在；幽长的巷子，古老的官宅，斑驳的墙壁，都留在了我们的画纸上。村落中的小河和村落边的池水让我感叹皖南的灵动和奇丽。我们每天凌晨听着鸟叫声起来，在大自然的幽美环境中画画，觉得真的是特殊的惬意，身心都得到放松，觉得画出来的画风格也变得轻松洒脱。
肖卒：
沉浸在西递暖洋洋的阳光下，沐浴着清风拂过面庞，休憩的小狗、闲谈的人们、奔跑的小孩.一幕幕美好映入眼帘，让人不自觉地放松心情享受这宁静安逸的光阴。
择一处风景，握一只画笔，所见皆可入画，在此时此刻感想熏染画笔与西递之间的奇妙碰撞，记录下布满阳光的瞬间。与艺术相遇，与西递一起享受小雨里的大自然。
刘芝誉：
画包里面背着的不是画板画架，而是18岁的期待。外出写生是每个美术生必不可少的一项外出活动，写生的目的紧张是为了去亲自去感想熏染颜色、感想熏染色彩、感想熏染光和影相互交织错落落在古村落的墙壁上，自然界的颜色远比我们想象的更加丰富多彩，由此让我们对颜色的认知不仅仅勾留在固定的不雅观察范围内。择一处风景，握一支画笔。外出写生不仅可以提高我们的绘画水平，还能开释我们心中的压抑，磨炼我们的体魄，百利无一害，都说大自然是最伟大的艺术家，这次写生无论是建筑、千奇的树木、还是满是油菜花的田园、水面的倒影，都给我很深的感想熏染，写闹事后，每每翻起写生作品，就能回顾起写生时那种感情，就彷佛是把自己的一段感想熏染、感情和经历保存在了写生的作品里。
顾思宇：
当处在写生环境中时，会感想熏染到大自然的俏丽奇妙和变革无穷，会感想熏染到工匠们的鬼斧神工，会忍不住步入赤坎老街。自然带给我们的鲜活感想熏染与陌生感，刺激着我麻木神经，匆匆使我放下履历去解读自然画画时习气于带着某种规则，把稳一招一式的出处，忘却了情绪的表达，忘怀了最初自然带给我们的冲动与感想熏染终极损失了艺术履历的原创能力。有些意境只有在当地有了真情实感后才能得到，这是特定的时空、环境与感想熏染和感情构成的某种审美契机，从而触发了情思的有感而发。
左姗姗：
生活中最短缺的是创造美的眼睛。写生的每一天都是不同的，每一处都有不同的美，美到我想用手中的画笔画下我眼里的每一处风景。白墙黑瓦，青石小巷，雨水一直，是江南烟雨，是画中美景。触摸，聆听，感想熏染，给与画面氛围。身处个中，感触颇深，统统都在画中。热爱漫无边际，画中自有荣光。画画便是最好的美景收藏。
赵亚淑：
写生是画画中最美好的一件事情，可以和大自然近间隔打仗。蓝蓝的天空，白云飘飘，太阳洒射出温暖的柔光，一大片油菜花地金黄金黄，如同一张张笑脸，绽放微笑。通过自己手中的画笔将我们生活迢遥地方的美景展现出来，真的会有一种强烈的自满感，艺术是感情的通报。觅得寂静处，阳光恰好，风景宜人，来一场室外写生，不负阳光不负春！
王正阳：
为了绘画，我可以不牺统统追求。韶光是挤出来的，老师常常这样见告我们。对呀！
便是用挤出来的韶光来享受享受快乐享受乐趣。绘画是自然的点缀，有了它大自然也增色不少，它是印在白纸上的画，存心将它描述，用自己的心灵去体会它，我想，这择是绘画吧！曹立：
我想写生的意义就在于自然带给我们的鲜活感想熏染与陌生感，刺激我们麻木的神经，匆匆使我们放下履历去解读自然，写生该当是非履历的艺术创作与探索，建立形式的眼力去不雅观察与写生，而非用自然主义的凡人之眼去看待与再现自然，由此进入形式的天下，理解绘画措辞的意义，逐步形成个人措辞面貌。
唐珊珊：
“一袭烟雨罩江南,两袖清风论古今”说的便是宏村落。我漫游宏村落，被她的俏丽所惑,为她深厚的文化所迷。我走过睢阳亭,途经月沼风荷，看到了亭前古树，她的美令我眼花缭乱、乐不思蜀。宏村落的水更是让我惊喜不断,她的水是有传说的。宏村落的水不似江南的水那样柔美、细腻;宏村落的水是神秘的，“青山绿水市无价,白墙黑瓦别有情。”
李倩倩：
盎然随意率性的三月，是连接写生与艺术生的一座桥，这座桥的尽头在宏村落。在一点山青、一线水绿、一簇花红，新绿铺满路径中踏入宏村落，以水为中央，四面环抱，皆是写生的少年们。一张纸，几只笔，一桶水“镌刻”不同画卷，一双眼，一只手镌刻着永恒。虽然在外写生的日子短暂，但影象中的它永久清晰，通亮。
代程琳：
第一次实地写生，让我把学到的知识运用到自己的作品上。负责吸收到老师的见地，随后我创造，我自从打仗了写生，自己的审美和拍照就会提高不少，我在找照片的过程中，会创造以前拍的照片都不是很符合心意，有很多问题，比如构图，很多照片都是歪的，拿来写生会非常不好看，我费尽心思终于找到了一张比较满意的照片，便开始写生，将之前学到的知识利用在自己的作品上，画完后，觉得自己收成满满。
季滨滨：
平时我们都是在教室里画静物，画的是照片，写生到底是和这不一样，比起在教室里画照片，写生会给我们带来许多体会，更加的有感触，画出来的画也比较有觉得，不是那么去世板，有那种氛围感。从这次写生中，我也学到了很多，找到了许多的问题。大抵是写上之后心境有所变革，画面比之前干净明朗的多。
孙玥：
一周都小雨绵绵，也是常有烟雾漫生，浮动在树间花草中。春雨绵绵，像花针，如细丝，密密的斜织着。沐浴东风，脚踏微湿的泥地，四周是片片油菜花海，花喷鼻香四溢。手执明月清风，淡看山花万朵。风染花喷鼻香，踏春前行。清闲春心，步履一直。
祁伟：
此法即留验于此山此水间，留连忘返，反复不雅观照体味，使山水形象完备烂熟于胸，甚至行坐眠食，念念不忘。石涛之钟情黄山，潘天寿师长西席之画雁荡，黄宾虹师长西席之爱不雅观夜山，即得此法三昧。写生越闇练，越要减少直接对景描绘，而多把身心投入不雅观照，体悟造化的神妙，在这里"不雅观"十分主要，通过"不雅观"和"看"，努力达到物我两忘之境。映象重叠法：不多作一山一水的速记，而看重整山整水乃至千山万水的叠加印象，此即所谓"行万里路，读万卷书"，丘壑在胸，妙造自然。不多作一山一水的速记，而看重整山整水乃至千山万水的叠加印象，此即所谓"行万里路，读万卷书"，丘壑在胸，妙造自然。
王梓蘅：
户外写生世间万物皆入画，山遥水远遗墨间，彼岸花开意连连，行笔走墨书流年。指尖的笔触缓缓地盛开，在视野中凝固.清澈的风在眼神中歌唱，在迷幻的惆怅之等分裂.多少很多多少彭湃的思绪，瞬间化成了纸上的传奇.曾经涌如今影象中的景象，是残酷的空气，游走在心间.逐步地，初具规模.谁的影子，还在梦里徘徊，终于定格了.
石楚润：
第一次沿街作画时，我有点难为情，由于水平实在拙劣的可以，手腕更是生涩，真不敢面对过往行人偶尔飘来的眼力.但后来创造，多数人是无暇在乎你的画作的，即便他们以为你画的不好,也只会鼓励地对你笑笑我一下午的韶光没有什么成果，我安慰自己才第一次不要灰心，老师也细心地指出我们画作的缺陷并鼓励我们多画画的过程中不能只为了画画而画画，我们要看、办法会事物的内在。
孙志远：
我向来是不去在意荷包中那仨瓜俩枣的，有了，就来碟花生米姑息着佐酒下肚；没了，白开水也能填个半饱。但这彷佛也招惹上了村落头的那条黄狗，每次经由，它总狐疑我要顺走它些东西，呲着毛，露出洁白而又略显阴寒的獠牙，实在它那破碗里的东西我也不见得瞧得上，倒是我这身精肉时常被它盯得毛骨茸然······
