伊曼纽尔二世拱廊【意大利】
伊曼纽尔二世拱廊与意大利“国父”尔伊曼纽尔二世青铜骑马塑像
米兰大教堂一侧的伊曼纽尔二世拱廊，被誉为“米兰之客厅”
从米兰大教堂俯瞰伊曼纽尔二世拱廊
这座华美的拱廊位于著名的米兰大教堂广场一侧，以气势恢宏、博识细腻的新古典主义风格，独特新颖的铁艺玻璃拱顶、绚丽精美的马赛克花砖地面装饰，不仅是为米兰建筑的宝贝，亦为欧洲最迷人且最有艺术魅力的商业拱廊，更是被誉为“意大利米兰之客厅”。
拱廊街南大门入口
米兰大教堂与伊曼纽尔二世拱廊
米兰教堂前广场、伊曼纽尔二世塑像与拱廊建筑
伊曼纽尔二世拱廊平面位置及南侧立面
拱廊街以意大利统一后的首任国王--维托里奥·伊曼纽尔二世（Vittorio Emanuele II）命名，用以纪念其在意大利民族复兴运动和统一国家奇迹中所作出的不朽贡献。1860年，米兰组织了国际设计邀标用以征集该商业长廊的方案，不过有趣的是，终极获选者—来自博洛尼亚的朱塞佩·门戈尼Giuseppe Mengoni居然是位铁路工程师。它的设计方案前卫又大胆：建筑拱顶采取金属与玻璃拼接而成，这多少借鉴了1851年落成的著名英国世博会建筑--水晶宫，但对付意大利而言，这是该国建筑史上首次考试测验采取该类构造。
南侧大门立面
建筑南北立面、外部拱廊及内部空间
建筑内部交汇处的八角形空间
建筑内部空间多方位一览
建筑师朱塞佩·门戈尼于1861年完成设计，整体于1865至1877年间完成建造。构筑过程由建筑师与玻璃、陶瓷、铁艺、石雕、绘画等才华横溢的手艺大师们配合尽力完成，搜集了当时建筑设计与艺术装饰的极致造诣。整幢建筑采取了新古典主义风格，两条玻璃拱廊在中心的八角形空间交汇，顶部标志性的铁构玻璃大穹顶设计令人印象极其深刻。
瑰丽的拱廊中心空间
内部俯瞰与平视的角度
中心交汇处空间氛围
中央大穹顶及四幅以欧、亚、非、美四洲为主题的半圆形壁画
玻璃拱廊开敞的空间通透的采光
阳光透过玻璃拱顶照射于精细的墙面浮雕壁画上，泛着迷人优雅的金色光芒，美到令人眩晕
拱廊街南北长198米，东西长105米，顶部覆以通透精细的铸铁构造玻璃拱顶，呈十字型交汇于中心的八角形空间，高达47米的中心巨构大穹顶尤为令人震荡。阳光透过玻璃拱顶照射于精细的墙面浮雕壁画上，泛着迷人优雅的金色光芒，美到令人眩晕。
伊曼纽尔二世拱廊的南大门
南门上部建筑细节，单独看上去便是一座凯旋门
建筑立面装饰细节
南门与北侧出口
内部规则排列、风格统一的华美古典建筑群
拱廊中心交汇处，八角型空间上方八座拱形构造
米兰大教堂一侧的南门设计颇为有趣，如果单独拎出来它显然便是一座凯旋门，无疑突显了建筑的纪念象征意义。古典纤美的科林斯柱列、幽美的拱形窗棂与精细的立面浮雕，与不远处的米兰大教堂相互照映；高大的圆拱门将人们视线引入内部--以三~四层构造为主，规则排列、风格统一的华美古典建筑群，立面拱门、窗饰、檐口、分隔线与壁柱等精雕细琢，暗黄色的基调配以精美的雕饰与绘画，将建筑陪衬得犹如宫殿般的典雅非凡。
地面精美的马赛克图案，图中右方镶嵌着意大利王国国徽和大城市城徽
满铺大理石的长廊，上面镶嵌有绚丽的象征着意大利城市的马赛克图案
满铺大理石的长廊，上面镶嵌有绚丽的象征着意大利城市的马赛克图案，例如代表都灵的公牛、罗马的灰狼、佛罗伦萨的百合、米兰的白底红十字等。细碎的大理石地砖拼接而成图案色彩与建筑色调保持了同等，图案寄托建筑主体走向呈对称排列组合，融于四周建筑格调之中，形成颇具惊艳的视觉效果。
在部分慕名而来的扫货者眼中，建筑大概纯粹沦为了承载奢侈与时尚标签的意象符号
极度惊艳的八角形中心交汇空间
建筑本身便是一处美伦美央的艺术佳构，人们徜徉个中，可尽情享受由精美绚丽的艺术所带来的奢华视觉盛宴
事实上，如今这座长廊现为时尚之都米兰的主要购物圣地，一线主流奢侈品牌店一应俱全。在部分慕名而来的扫货者眼中，建筑大概纯粹沦为了承载奢侈与时尚标签的意象符号；但对付多数人而言，这本身便是一处竹苞松茂的建筑艺术佳构，人们流连个中，尽情享受着由精美绚丽的艺术所带来的奢华视觉盛宴。
149 圣彼得堡伊萨基辅大教堂【俄罗斯】
圣彼得堡伊萨基辅大教堂【俄罗斯】
圣彼得堡伊萨基辅大教堂，天下四大圆顶教堂之一
图上、下为喀山大教堂和伊萨基辅大教堂，均为欧洲经典的古典元素，与俄罗斯传统风格的东正教教堂有明显差异
它与梵蒂冈的圣彼得大教堂、伦敦的圣保罗大教堂以及佛罗伦萨的花之圣母大教堂，并称为“天下四大圆顶教堂”，但却是有名度最低的一处。它与同样位于圣彼得堡的喀山大教堂一道，颠覆了人们对东正教教堂建筑风貌的惯有认知，展现了俄罗斯圣彼得堡多元化的建筑风格。
教堂俯瞰，四方平面布局
教堂多角度一览，尽显欧洲传统的古典元素
教堂立面多角度一览
教堂始建于1818年，历时40年于1858年落成，设计方案由沙皇亚历山大一世亲自选定。建筑平面差异于多数欧洲基督教堂的十字架布局，采取了双轴对称的四方平面支配：中心大圆顶，四周三角门楣、双排门廊柱列，从立面表现手腕来看，尽显欧洲传统的古典元素。
教堂主立面
教堂沿街侧立面，一大四小的穹顶，是立面细节中刻意保留的俄罗斯传统风格元素
柱廊、三角门楣与大穹顶，古典主义风格教堂的标配元素
教堂立面细节一览
穹顶与柱廊
教堂建筑高度约102 米，长111.3米、宽97.6米，个中标志性的金色圆顶外径25.8 米、内径21.8米，设计规模可容纳1.4万人；3 扇巨门均由橡木制成，每扇门面积为42平，重达20 吨；四周门廊各矗立有16 根粗大的深玫瑰色花岗岩石柱，呈双排托起雕花山墙。每根石柱均采取整件加工，直径2米、高17米，重达114吨，号称天下教堂最大的廊柱；建筑四角各建有较小的圆顶钟楼，对称排列于大穹顶四周，与中心圆顶共同组成东正教教堂传统的五圆顶，这该当是立面细节中刻意保留的俄罗斯传统风格元素。
教堂立面及装饰
标志性大穹顶的镀金装饰
教堂立面精美的雕塑群
内部中庭
随处可见的镀金装饰与彩绘
瑰丽的中心大穹顶
奢华的灯饰及彩色大理石、彩绘镀金装饰
色彩绚丽的装饰效果
纷繁绚丽的顶部天花装饰
教堂装饰极为讲求，外饰大量采取镀金。总计耗用黄金400 公斤，仅中心大穹顶及钟楼圆顶外部镀金就耗费黄金100 公斤，镀金施工历时8年之久，教堂自落成以来并未重新镀金，至今依旧流光溢彩；整座教堂共饰有350个（组）精美细腻的雕像和浮雕，遍布四座门廊上方的三角门楣、建筑顶部、门扇与内部，均和谐而统一地融入整体建筑构造之中。
内部中庭空间氛围的营造
恢弘的大穹顶及下方的拱形构造
极度惊艳的色彩视觉效果，令人眼花缭乱
奢华的灯饰，不同色彩的大理石搭配，残酷的镶金处理与鲜艳的彩绘装饰
中心的硕大穹顶与拱形构造
穹顶下方与四周开窗，内部采光相对通透
华美无边的主祭坛圣像壁，极尽奢华之能事
绚丽奢华的主祭坛圣像壁立面，采取宝贵的孔雀石予以立面分割
内部装饰之繁复瑰丽，较之圆顶教堂中排名第一的梵蒂冈圣彼得教堂，有过之而无不及
教堂内饰显然是其最具特色的地方，装饰细节手腕之繁复、色彩格调之奢华，令人瞠目结舌：大量采取珍稀彩色石料突显其持重与华美，令人印象深刻。例如主祭坛圣像壁65幅圣像以白色意大利大理石作框饰，采取乌拉尔绿色孔雀石壁柱分割，仅圣像壁的花销便占去整体用度的10%；地面采取棋盘状深、浅灰色大理石方砖铺砌，中心为巨型玫瑰花环图案，由玫瑰红和樱桃红大理石拼饰而成；墙体高下分别为白色大理石与玄色板岩，以浅红与樱桃红大理石作装饰裙线；150幅壁画和马赛克镶嵌画更是锦上添花，从空间氛围角度营造出无与伦比的富丽堂皇效果。其内饰之繁复瑰丽，与圆顶教堂中排名第一的梵蒂冈圣彼得教堂比较丝毫不落下风。
沙皇尼古拉一世青铜骑马塑像，与教堂同框极为点景呼应
内部装饰之奢华，令人瞠目结舌
其内部装饰标准之高，应为俄罗斯教堂中的天花板
其承载着圣彼得堡厚重的历史，被视为这座城市的象征之一
作为俄罗斯晚期古典主义建筑的精品，其矗立于圣彼得堡涅瓦河岸边，金色的穹顶熠熠生辉，与不远处广场中心的尼古拉一世骑马塑像遥相呼应。它炫耀着俄罗斯帝国曾经的辉煌与光彩，目睹了近代风起云涌的历史变迁，见证了二战期间圣彼得堡(列宁格勒)的惨烈与悲壮，历经了赤色帝国的兴衰浮沉。现如今，它既承载着圣彼得堡厚重的历史，亦视为这座城市的象征之一。
150 纽约大都会艺术博物馆【美国】
纽约大都会艺术博物馆【美国】
天下四大博物馆之一的纽约大都会艺术博物馆
博物馆以藏品之丰富多样、门类完好和多样化的艺术展示而有名天下
被列为天下四大博物馆之一，以气势磅礴的建筑群和恢弘开敞展的厅面积，门类完好、多样化的艺术展示而有名天下。整座博物馆被划分为19个馆部，其内部馆藏超过300万件艺术品，藏品包括许多出众的古典艺术品、古埃及艺术品，险些涵盖所有欧洲大师的油画及大量美国视觉艺术和当代艺术作品，以及大量的非洲、亚洲、大洋洲、拜占庭和伊斯兰艺术珍品。
博物馆体量惊人，横跨纽约5个街区，堪称“艺术之城”
从纽约第五大道所见的新古典主义建筑样貌
博物馆的扩建历史过程，最初的建筑采取了维多利亚哥特式风格
其背靠美国纽约中心公园，环境优雅，闹中取静。建筑总占地面积达惊人的13万平，展厅面积更是多达20万平之巨，整体规模弘大到横跨5个街区，堪称纽约市的“艺术之城”。有趣的是，我们现在于纽约第五大道所见的新古典主义风格样貌并非初建时的形态，在1872年博物馆首次开放时，它呈现的是维多利亚哥特式风格，后经不断改扩建，规模较之19世纪70年代扩大了足足20倍，最初的老建筑早已埋没于新古典主义与当代风格的建筑群中。以是，它的建筑风格领悟了新古典主义、维多利亚哥特式及当代风格的多元化元素。
博物馆俯瞰，多元化的建筑风格
沿街立面的新古典主义风格
主入口建筑立面细节
博物馆内新老建筑衔接处细节，风格过度完美和谐
从俯瞰的角度看，主体建筑包括两翼在第五大道沿街立面呈现的是范例的新古典主义风格，而现如今扩建部分棱角分明的玻璃架构与博物馆古老部分华美的大理石立面形成光鲜比拟。由于博物馆展品的分外性，早期设计依托于庭院来供应自然光芒；而随着时期的发展，电气照明及当代化的暖通设备涌现，使博物馆不再须要利用内部庭院充当采光井和透风井，由此时至今日这些庭院险些被全部填满。
博物馆内恢弘的大厅设计，突出的古典元素
气势磅礴的通向二楼的大台阶
建筑中的建筑展示，这是它最大特点之一，宫廷陈设、园林小品、古典建筑等一应俱全
欧洲的宫廷装饰艺术
整体移植的伊斯兰风格装饰艺术
其内部开敞的空间设计令人印象深刻，例如进入博物馆气势恢宏的大厅与大台阶走廊，但最大的特色是“建筑中的建筑”展示，设计者彷佛将天下各地的代表建筑都搬到了这里，从古罗马的沙场、古埃及的神庙、欧洲宫廷的豪华居室，到太平洋岛国的热带风情和中国苏州的古典园林，并将细节逐一还原，乃至连建筑所处的自然环境氛围都作出了区分，令人叹为不雅观止。
阿斯特庭院内的“明轩”，以中国苏州网师园“殿春簃”为原本移植复刻
“明轩”与后院厅堂展示陈设的中国明代家具
例如有阿斯特庭院内的“明轩”，于1980年代由中美合建，以中国苏州网师园“殿春簃”为原本移植复刻，后院厅堂展示陈设的则是中国明代的家具。别鄙视这座袖珍的庭院，它是第一座被移筑到外洋的中国古典园林，首创了我国“园林艺术”外贸的先河，被誉为中美文化互换史上的一件永恒展品，载入当代造园史册。
大都会艺术博物馆赛克勒展厅中的《药师经变》壁画，中国元代艺术佳构
文物源自中国山西洪洞县广胜寺，上图为广胜寺殿堂光秃秃的墙面，背后是一段中国1920年代积贫积弱的心伤历史
此外博物馆赛克勒展厅中有最有名的中国艺术藏品--《药师经变》壁画，长15.2米、高7.52米，来自中国山西洪洞县广胜寺，属元代壁画佳构。画中端坐着药师佛，12神将陪伴旁边，形象地表现了药师如来及其随从所在的东方佛教净土的盛况，修复后的画面给不雅观者以强烈的视觉冲击和心灵震荡。这背后是一段极度心伤的历史，1920年代国家积贫积弱，地方政府与寺庙无力修缮坚持，遂不得已以1600银元出售给美国文物商贩，舍画保殿。
美国之翼玻璃庭院
美国华尔街第二银行的建筑立面给整体移植了过来
建筑移植细节处理极为博识，中心镀金的戴安娜射箭青铜雕塑更是将庭院点缀得熠熠生辉
又如典雅的美国之翼展厅，专门展出收藏的美国艺术作品，包括绘画、雕塑、装饰艺术品。个中玻璃庭院中乃至将美国华尔街第二银行的建筑立面给整体移植了过来，中心区域的三角门楣、爱奥尼亚柱列与铅框玻璃窗，细节还原度极为博识，中心镀金的戴安娜射箭青铜雕塑更是将庭院点缀得熠熠生辉。
建于16世纪初的西班牙贝莱斯布兰科城堡庭院
建筑展现的是中世纪晚期文艺复兴的装饰风格
庭院二楼的门廊
又或是西班牙贝莱斯布兰科城堡庭院，建于16世纪初，有着高挑通透的中庭，处处彰显出文艺复兴风格的装饰细节：栏杆柱与门窗之上，精美的具有丰富想象力的动植物图案被精心雕刻其上。合营维妙维肖、古典的希腊神话雕塑，令人如身临其境般徜徉于中世纪的欧洲城堡庭院空间。
埃及的丹铎神殿，具有2000余年的历史
神庙分为前后两部分，神庙的柱头、墙上的笔墨、浮雕等细节至今保存无缺
建筑整体拆除打包及重修的过程
再如丹铎神殿，是为埃及政府1965年赠予美国的礼物，这也是在埃及之外唯一一座完全的古埃及神庙，被视为博物馆最具标志性的展品之一。这座已逾2000年历史的神庙分为前后两部分，神庙的柱头、墙上的笔墨、浮雕等细节至今保存无缺。巨大的赛克勒侧翼展厅上部与一侧尽为玻璃幕墙，让神庙伴随日出日落、月光星辉，与天地融为一体。
古希腊罗马雕塑
展示的绘画艺术
来自中国的瓷器、青铜制品、彩塑及铜雕文物
来自中国的字画文物艺术品
来自中国及亚洲其它国家的宝贵文物
建筑与艺术品结合展示仅为大都会艺术博物馆的特色之一，它最大的特点是藏品博大丰富，阅读范围广泛，如今已发展至涵盖了环球每个角落的文化，代表了从史前到当代5000年的文明史；而最令人惊异的是，它并非国家级的博物馆，而是一处由私人创办的非营利性组织。
大都会艺术博物馆，最大的特点是藏品博大丰富，以量取胜
极具特色的艺术多样化展示手腕，令人印象深刻
最令人惊异的是，它并非国家级的博物馆，而是一处由私人创办的非营利性组织
市场化的环境与非营利性的属性，如此抵牾体能成功运营至今，不得不说是个奇迹
在文化高度商业化和市场化的环境里，要恪守作为非营利慈善机构的初衷；而作为文化教诲机构、社会公益团体的同时，又要像企业一样关注本钱效益掌握；同时作为肩负历史传统的传承者，还必须与日益变革的社会保持步调同等。如此抵牾体，成功运营至今，不得不说是个奇迹。
151 波茨坦无忧宫【德国】
波茨坦无忧宫【德国】
无忧宫主体宫殿与前方花园
无忧宫为18世纪刻意模拟凡尔赛宫而建，洛可可风格是它的最大特色
凡尔赛宫在欧洲宫廷园林建筑史上的影响力有多大？这座构建于18世纪的无忧宫显然又是一处刻意模拟前者的建筑典范，它是18世纪德意志王宫和园林，为普鲁士国王腓特烈二世(腓特烈大帝)模拟法国凡尔赛宫所建，初建时为王室的避暑行宫。
无忧宫、梯形台阶与喷泉
无忧宫建筑布局俯瞰
宫殿、露台与雕塑
宫殿与花园，罕见的田园交织的景象
不过所谓的模拟，仅为建筑园林的宏不雅观布局与装饰手腕。建筑师原来设计的蓝图是一座恢弘的带有基座和地下室的传统宫殿，以便从山下一眼便能瞥见，但该方案遭到了腓特烈大帝的强烈反对，他要的不是一座雄伟的宫殿，而是一座带有洛可可风格可知足个人需求的私密性极佳的寓所，一座以山为基座的一层建筑，一座可以让他方便到达宽敞的露台和花园，能与大自然无限亲近的个人宫殿。在宫殿构建过程中，腓特烈大帝常常亲自督工，乃至干预到了建筑设计的每一处细节，以至于让建筑师无所适从。
无忧宫园林区域整体俯瞰，宫殿建筑区域仅占极其微小的一部分
宫殿、前方的大弓形阶梯露台与喷泉
单层建筑的主立面
内部装饰风格一览，大量采取繁复的洛可可风格
以是，它的整体布局与装饰风格融入了腓特烈大帝的个人喜好。无忧宫建筑规模虽小，但整体园林占地面积却相对广阔，以90公顷的总占地面积即便放眼一众欧洲有名宫殿园林中也能排得上号。
建筑核心主立面一览，单层且规模较小
建筑外立面装饰细节
金碧残酷的画廊，金白色调和谐而又统一
叹为不雅观止的音乐厅，将繁复琐细的洛可可风演绎到极致
图中上方的大厅更是不可思议，大量采取贝壳与宝石镶嵌拼饰而成，已不能用“奢华”来形容之
瑰丽的椭圆厅与小天使雕塑
什么是洛可可风格？图中展示如教科书般形象生动
随处可见的洛可可风格装饰，突出的特点是琐细繁复
风格迥异的室内装饰，其奢华程度与并不出众的建筑立面成了光鲜的比拟
宫殿单层略显低矮的主体建筑以洛可可装饰风格为主，高约10米建于沙丘之上。宫殿正殿中部为半圆球形顶，两翼为长条锥脊建筑，殿正中为椭圆厅；建筑规模虽远不及凡尔赛的恢弘磅礴，但内外装饰却极尽瑰丽与奢华：全体宫殿呈金黄银灰色调，以贝壳、小天使和爱情神话等来点缀氛围的洛可可风格完美地表示在无忧宫建筑的装饰上；内饰风格迥异，大厅等天花板上装饰极富想象力：或四壁镶金，光彩夺目，或遍布花卉绿植图案，琐细繁复，结合壁画与明镜装饰，辉煌残酷极尽奢华之能事；各色交替的大理石地面和精美拼饰，与洛可可风绚丽夺目的墙面和天花和谐而又统一。
无忧宫与南侧的梯形露台
无忧宫花园与雕塑
安谧的花园之一隅
花园内形态互异、生动真切的以罗马神话为题材的雕塑
宫殿下方是一座巴洛克风格的花园，依势建成平行的弓形6级台阶，两侧和周围由翠绿丛林作为背景陪衬。宫殿前方的喷泉正对大殿门廊，喷泉采取圆形花瓣石雕，四周有代表“火”、“水”、“土”、“气”的半圆形花坛陪衬，花坛之间塑有罗马神话题材形态互异的大理石雕像，包括美神维纳斯、太阳神阿波罗、月神狄安娜、众神之神朱庇特等塑像，均造型精美、生动真切。
梯形露台大量的果木绿植俨然成了核心装饰，表示了人与自然的和谐交融，构建了田园交织的浓厚氛围
无忧宫北面更显威严、壮不雅观，由88根科林斯柱组成的双拱形柱廊构建了浩瀚突显古典韵味的建筑细节之一
宫殿南侧的沙丘斜坡上种满了来自葡萄牙、意大利和法国的单株葡萄藤，同时还安置了168个种有无花果树的玻璃暖房。这些果木绿植成了葡萄山梯形露台的核心装饰，表示了人与自然的和谐交融，构建了田园交织的浓厚氛围。相对付南面葡萄露台的活泼，无忧宫北面则是国王尊贵的来宾们乘坐马车抵达的地方，立面外不雅观则更显威严、壮不雅观，由88根科林斯柱组成的双拱形柱廊构建了浩瀚突显古典韵味的建筑细节之一。
有趣古怪的中国茶庭，碧瓦金柱、伞状盖顶
掩映于葱茏树木间的中国茶庭
融会想象的东方人物形象雕塑
茶庭内部，四壁与天花有大量东方他乡风情的彩绘图案装饰
怪异有趣的“中国茶庭”位于无忧宫一角，构建于1754~1757年，彼时正值中国风盛行于欧洲之际。其外不雅观颇似蒙古包，碧瓦金柱、伞状盖顶完备是出自欧洲人融会的想象，与中国传统元素可谓绝不搭边，但装饰风格却出奇地残酷华美，夺人眼球。
位于无忧宫主殿西侧与之相对的新宫，倒是壮丽恢弘
无忧宫内的柑橘园
柑橘园建筑则彰显出浓郁的意大利文艺复兴风格
在整体布局中，一座位于无忧宫主殿西侧与之相对的新宫也同样华美、引人瞩目。这座落成于1769年的宫殿颇为恢弘，是普鲁士规模最大的巴洛克式宫殿，与主宫殿遥相呼应。在极为广阔的园林中，每间隔一段间隔就可见不同的小型宫殿，例如有名的夏洛滕霍夫宫、柑橘园等。
无忧宫，被视为普鲁士的凡尔赛，18世纪欧洲建筑艺术领悟的典范
数百年来，无忧宫作为德国历史发展的见证者，目睹了普鲁士的荣辱兴衰，见证了德国近当代历史的沉浮变迁
作为天下文化遗产的无忧宫宫殿与园林，被视为普鲁士的凡尔赛，它是18世纪欧洲建筑艺术领悟的典范。现如今，徜徉于无忧宫的葡萄山梯形露台上，喷泉和花园的美景尽收眼底，身后是曾经气吞山河的霍亨索伦家族的宫殿。数百年来，无忧宫作为德国历史发展的见证者，目睹了普鲁士的荣辱兴衰，见证了德国近当代历史的沉浮变迁。
