△ 夜幕下的只有河南·戏剧幻城
△ 高粱映衬下的只有河南·戏剧幻城
设计单位 王戈事情室
项目地点 河南郑州
建成韶光 2021年6月
建筑面积 82,792平方米（核心戏院区）
本文笔墨由设计单位供应。
2021年芒种当天，只有河南·戏剧幻城在一片金黄的麦浪中开城迎客。这是王潮歌导演继“印象”“又见”系列之后，全新首创的“只有”系列扛大力作。它依托于黄河文明和中原文化，以独特的戏剧和建筑措辞为载体，讲述关于“地皮、粮食、传承”的故事。
只有河南·戏剧幻城总占地622亩，核心戏院区是一座边长328米、高15米的正方形城郭，城内拥有3个大戏院、18个小戏院、12个地坑院、56个情景空间。其总时长约700分钟的剧目，不雅观众须要3天韶光才能完全看完，单日演出可达125场、4050分钟，是目前天下上规模最大、演出时长最长的戏剧聚落群。
设计团队的事情自2016年项目培植开始，涵盖观点设计、核心戏院区方案方案设计、建筑方案设计以及舞美景不雅观设计合营等多方面内容，历时五年，持续至2021年6月正式公演。
△ 不雅观众穿过麦田抵达戏剧幻城入口
超过语境的障碍
在项目之初，建筑师团队与导演团队之间，横亘了一个艰涩的措辞系统障碍。建筑师团队日常的“点线面体”形式措辞和理性事情框架，从戏剧创作角度来看显得呆板乏味且没有表情。而对付导演团队来说，将饱含情绪的戏剧措辞和创作思路抛给建筑师，常常落入对牛弹琴的田地。
在最初两三年的观点设计韶光里，创作的进程像是西西弗斯推石，全体团队在努力学习和理解彼此的措辞：导演团队学习适应在工业建造的底色中创作，而建筑师团队在一次次被戏剧冲动落泪的过程中充分认识到，戏剧调动人类情绪和想象的力度是建筑逻辑推理无法达到的，问题是，该如何去设计一个极具情绪浓度的戏剧化空间呢？
对付一个戏剧舞台场景，有了类似“一间80年代的寝室和散落一地的行李” 这样的韶光、地点、人物、事宜，就有了戏剧的种子。但是，建筑空间每每短缺戏剧演出的仪式感：“坐好、噤声、灯光变暗、演出开始……”，建筑所追寻的“阳光”又很难做到像舞台灯光那样的视觉聚焦，空间的情绪浓度每每打了大折扣。
△ 光影下极具戏剧感的入口
△ 光影下的建筑表情
△ 光影下的空间措辞
△ 具有饱满情绪浓度的空间
跌入空间蒙太奇
因此，必须跨出思维的边界，进入更宽阔的领域思考建筑。差异化的影像衔接在一起，就可以产生最大略的蒙太奇戏剧感。建筑如何参与个中？建筑的空间衔接每每是连贯的、流动的，而戏剧的空间转换是干脆的、溘然的，其情绪的表达是连续的、递进的。理解了空间的不同，就有了“求同”的根本。
幕布一开一合之间，灯光一明一暗之间，便跌入一重情境之中，这种措手不及的转换办法，让空间有了戏剧化的条件。“失落重”“恍惚”“迷幻”成为只有河南·戏剧幻城的空间设计出发点。
△ 不雅观众跌入“恍惚”的戏剧空间
△ 具有失落重感、迷幻感的戏剧空间
△ 戏剧空间的情绪与故事表达
△ 戏剧故事不断转换的空间蒙太奇
落笔棋盘格局
建筑师最初设想，格局是一个带有拓扑构造的空间合集，高矮胖瘦的盒子有机组合在一起，里面装着不同形状的巧克力——也便是戏剧。
王潮歌导演青睐更窄、更集中、更直击民气的办法。终极，落笔棋盘格局极致纯粹、不断重复、无穷无尽，一样的盒子里装着不同味道的巧克力。在戏剧演出空间里，不雅观众不断“跌入”“迷失落”个中，得到视觉和心灵的多重冲击。然而对付建筑师来说，“去掉”空间形状犹如被绑住半边手脚，更难有施展的空间。
△ 不断重复、无穷无尽的戏剧空间
△ 戏剧情绪不断叠加的棋盘格局
极致的探寻体验
棋盘格局每一个空间单元36×36米，墙高9米。从踏入幻城的第一步起，不雅观众每进入一个空间就会面临选择：往前、往左还是往右？选择不同的方向，就选择了不同路径、不同的场景和不同的故事。在一次又一次惊诧新奇的探寻中，每个人都得到了属于自己的戏剧之旅。
也正由于如此，建筑没有多余的、刻意的措辞和手腕，而将“迷”的感想熏染充分地提炼和放大，使空间参与到戏剧之中，把不雅观念和情绪的表达推向了顶峰。
△ 往左走则选择了“坤台”
△ 往右走则选择了“乾台”
△ 不雅观众不断面临选择
△ 每个门洞之后都隐蔽着“惊诧”
△ 不雅观众得到独属于自己的戏剧之旅
共赴一场梦境
“戏剧是演员和不雅观众共同攒的局”，而戏剧幻城则是演员和数千不雅观众在同一个时空里共同营造的一场梦境，是视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉全方位调动的一场盛宴。
△ 华灯初上如梦如幻的戏剧幻城
戏剧幻城正中心是一个进去了就会迷失落方向的大“迷宫”，不雅观众游览个中如临梦境，失落去方向感，不知身在何处。它以“地坑院”为原型，将商业、餐饮、戏剧相结合，让不雅观众在戏剧情景里体验地方美食与传统文化。在“迷宫”之上，则是幻城内部一处独占的麦田，是一个只看得见天空和大地的超大空间。
△ 地坑院首层：一个如临梦境的大迷宫
△ 每个地坑院各个方向均相互连通
△ 一个离天空很近的超大空间
△ 廊桥系统从四个方向通向地坑院屋顶
△ 地坑院鸟瞰
设计在幻城内部嵌入了新的路径——廊桥系统，形成一个复合立体的空间体系，将建筑和戏剧以一种极其“纠缠”的办法黏合在一起。不雅观众对戏剧空间的感知是三维立体的：高下，前后，旁边。
在多维空间体系中，“看”与“被看”反复切换，犹如画中人看梦中人，梦中人看剧中人。现实与戏剧、真实与梦境不断对望，不雅观众终极成为了演员。
△ 上高下下的立体交通系统
△ 不雅观众也成为“演员”
△ 在戏中，也在戏外
△ 是阶梯也是一种精神传达
△ 阶梯成为戏剧故事的发生地
两座山峰的唱和
棋盘格局有着深刻的中国文化烙印，它的落笔在“空”。一个空间便是一个天下、一个故事、一段人生。在这个空间中不知道下一个空间会是什么，切换时犹如从一个天下穿越到其余一个天下。
建筑的形体和形象消逝，溶解在了连绵不断的墙体和空间中，一壁一壁的夯土墙成为极具力度的视觉印象，产生了强烈的包裹感和沉浸感。最主要的是，河南的“土”成为唯一的材料语汇，铺天盖地而来，没有其它成分侵扰，“留白”的意境也由此产生。
△ 建筑的形象消逝，落笔在“空”
△ “土”产生了强烈的包裹感和沉浸感
△ 灯光雕琢下呈现与阳光下截然不同的氛围
厚土之“厚”，它收受接管了统统故事、形状、措辞、声音，任由戏剧创作在个中随意率性挥毫。它具有收受接管数千不雅观众在个中自由奔跑、创造和探寻的内涵，也具有收受接管光阴变迁，任由戏剧、故事和事宜在个中更新迭代、自由成长的气度。
戏剧措辞和建筑措辞都得到了新生。全新的戏剧艺术形式和独特的建筑表达在河南这片地皮上找到了生根萌芽、共生共长、生生不息的力量，终极实现了戏剧和建筑两座高山之间的对话，使二者成为不可分隔的整体。
△ 戏剧措辞与建筑措辞对话：“老院子”
△ 戏剧措辞与建筑措辞对话：“荒草”
△ 戏剧措辞与建筑措辞对话：“红庙小学”
△ 戏剧措辞与建筑措辞对话：“张家大院”
△ 戏剧措辞与建筑措辞对话：“椅阵”
戏剧不知从哪里开始，也不知到何时结束
正如王潮歌导演所说：“我希望冲破过去对付戏院的界线，当不雅观众走进戏剧幻城的一瞬间，戏剧已经开始；当不雅观众走出幻城后，戏剧尚未结束，它将在每个人心里连续上演。”
麦田是欢迎不雅观众的第一个演员。麦田不但是物质和视觉符号，它本身已经参与到了戏剧之中，成为戏剧幻城的一部分。日月变幻，时令更替，光阴流转，每时每刻麦田都有自己的诉说和表情。成千上万的人在麦田里的田埂中行走，耕种的人在田间劳作，谁是不雅观众、谁是演员，难以分辨清楚。
全长328米、高15米的夯土墙是第二个演员。它是由河南的土一寸一寸夯筑而成。踏过麦浪，抵达气势磅礴的夯土墙下，人们忍不住容身勾留、拍照合影，感叹“前无古人，后无来者”。夯土墙正中裂开一条缝，光芒从这里倾泻而出，不雅观众也从这里跌入幻城。离开幻城的傍晚，巨幅清明上河图在夯土墙特有的肌理映衬下垂垂展开，如梦如幻的光影大秀把过去、现在和未来连接在一起，戏剧的魅力如余音绕梁，绵绵不绝。
△ 田间垦植的人们就像演员成为戏剧的一部分
△ 仿佛光阴裂开一条缝，不雅观众从这里跌入幻城
抵达文学的想象
对付大多数人来说，戏剧彷佛是陌生又迢遥的，但实在戏剧一贯就在每一个人身边。瞥见一望无际的麦田，瞥见气势恢宏的夯土大墙，无数不雅观众的内心都被震荡和点燃，在一幕一幕戏剧故事的冲动中，抵达了自己内心的文学天下。
地皮、夯土墙、麦田、粮食，是一步又一步提纯的过程。比如“麦田”，最初的观点是“麦田+”，设计考试测验过半埋的石像、残破的遗迹、柱阵等，试图从文学上，用和麦田叠加历史碎片的办法来表现戏剧感，但终极只留下了大略而刁悍的单一麦田景象。
巨大的麦田，它的感情一年四季都在。绵延不断的夯土墙，它的话语就在一粒一粒的尘土中。统统从可以解读，到无需解读。
△ 一望无际的田地，它的感情一年四季都在
△ 一寸一寸夯筑而成的墙极具情绪冲击力
美学和情绪
正如鲁迅师长西席描述的红楼梦：凄凉之雾，遍被华林，呼吸领会之……一部戏剧、电影或文学作品，都有一个贯穿全局的底色，或者说是美学意向。
一部河南史，半部中国史。只有河南·戏剧幻城的美学意向建立在农耕民族数千年奋力求存的悲悯之上，建立在残酷不朽的文明史之中。它感情万千，厚重绵长，气度沉稳，无法准确被定义。而厚厚之土、生生之麦可能是唯一装得下这种感情的美学意象。
统统都在消散、孕育和发展，历经岁月熬炼的情绪和浩瀚历史长河中矢志不渝的河南精神，都凝聚在这样一座极具未来感的戏剧幻城之中，也成为每一个河南人的骄傲。
△ 美学和情绪都凝练在厚土之中
△ 一座无法准确定义的“城”
“新物种”的出身
清晨，勤恳的事情职员仔细擦拭每一块标识上的灰尘，负责冲洗边边角角，准备欢迎客人，此时的只有河南·戏剧幻城呈现出一种精心装扮后的美。
自开城以来，戏剧幻城很快成为打卡圣地，豆瓣评分达8.8分，引发了越来越多的不雅观众，尤其是年轻人，踏入个中体验戏剧的力量，被称为现实版“拆盲盒”。其作为海内首个戏剧演出聚落群，因全新的艺术形式和对本土文化的弘扬，被媒体评价为文旅界“新物种”。
而对建筑师团队来说，在这样一部鸿篇巨制的漫长创作旅程中，困难窘迫的处境却是五年来的主旋律。感谢王潮歌导演的构想、编剧和导演，以及参与对建筑设计的共同创作，这个戏剧措辞和建筑措辞唱和的作品终于走出了禁锢，出身出别样的生命力。
项目解释及图纸 ▽
方案设计
只有河南·戏剧幻城核心戏院区每边长328米，呈正方形方格空间组成的棋盘格局。每一个方格空间轴线尺寸边长36米，墙高9—15米。
基于总导演对戏剧幻城的构想，幻城内共容纳5大单体，包括角部的4个大型主题戏院建筑和中央的1个情景商业建筑。个中，主题戏院被分别置于“棋盘”四角，培植中期因运营思路变革，个中一个主题戏院被调度为“麦浪餐厅”。被主题戏院环抱于中心的是具有戏剧体验感的情景商业“地坑院”。小戏院嵌入、穿插在棋盘格局中，增强了空间的迷幻感。廊桥系统以“寄托”的办法沿着墙体支配，串联起不同的情景空间并通向地坑院屋顶层，营造出立体的幻城体验。麦田景不雅观延续了棋盘格局，形成阡陌纵横的行走路径。设计按照消防规范，全园贯通消防车道，并通过门洞设计使消防车道体系消隐在全体园区的戏戏院景中。
△ 总平面图 ©王戈事情室
△ 立面图
建筑设计
主题戏院建筑为定制戏院，平面设计和组织逻辑做事于剧目和不雅观演办法的哀求。
地坑院建筑为108×108米，霸占3×3个棋盘格空间，外墙高15米。其首层包含11个不同尺度的合院，加上屋顶层一个完全的合院，共有12个院落空间。各合院之间有半室外通道串联，每个院落的四个方向都能相互贯通。设计将河南特有的“地坑院”空间形式与商业、餐饮、戏剧演出相结合，形成独具地域及戏剧特色的商业空间。通道内设置有上屋顶的垂直交通，在屋顶上四周高墙环抱，不雅观众可以得到不被滋扰、俯瞰完全地坑院的极致体验。
△ 地坑院首层平面图 ©王戈事情室
△ 地坑院屋顶平面图
△ 地坑院剖面图
墙体设计
“墙”构成了戏剧幻城的第一视觉形象。墙上门窗洞口以“少+小”为原则，塑造墙体的厚重感，并强化了“城”的意象。
入口东大墙长328米、高15米，采取当代夯土建造技能逐层夯筑而成。顾问团队战胜一系列技能难题，终极采纳以扶壁梁柱的混凝土基墙作为抗震构造主体，夯土墙紧贴夯筑并与构造主体逐层拉结的全新建构办法。
幻城内部墙体采取面层水泥直塑工艺，仿传统夯土墙肌理状态，并以其极强的可塑性，较好地呈现了丰富多样的戏戏院景。墙体系统采取了悬臂钢桁架体系，戏剧幻城内的电缆、电线、电箱、灯光设备、音箱设备、雨水排水管等设备均藏于墙体桁架空间内。
完全项目信息
项目名称：只有河南·戏剧幻城
项目地址：河南省郑州市中牟县安然大道与广信街交叉口西北角
设计韶光：2016—2021年
建成韶光：2021年
方案培植总用地面积：295,457平方米
建筑面积：82,792平方米（核心戏院区）
观点设计：王潮歌、王戈
主持建筑师：王戈
方案设计团队：张镝鸣、王东亮、盛辉、王鹏、张红宇、赵甜甜、张睿、赵轩、杨威、杨达、李强强、李洁苒、王紫仪、陈婧、王莹莹
施工图设计总承包：中国中元国际工程有限公司
景不雅观设计：华东建筑设计研究院有限公司
照明设计：北京市洛西特灯光设计顾问有限公司
室内设计：深圳市洪涛装饰株式会社
夯土墙专项顾问：北京建筑大学土上建筑事情室
幕墙顾问：斯特恩工程咨询（北京）有限公司
交通顾问：阡陌交通（北京）科技有限公司
绿建顾问：中建晟华（北京）暖通科技发展有限公司
施工单位：中国建筑第七工程局有限公司
投资培植：河南建业实景演出文化发展有限公司
拍照版权：存在建筑-建筑拍照、王戈事情室
#冬日生活打卡季#
