宋朝山水画中点景屋宇则在画面中所占比重逐渐增大，位置逐渐下移，多描述生活场景可见市民文化对山水画艺术演化的影响。夏圭山水画作品中也有干系题材，例如《山市晴岚图》、《西湖游艇图》等。
三、地域环境与建筑形态
（一）南宋边陲的地理环境及景象
南宋的边陲由于上述历史缘故原由向东南面压缩，并且南宋初期常常因战役处于变动之中，直至 1141 年第二次宋金媾和后才大体稳定。南宋辖区为东起淮河西至大散关以南地区，西南毗邻大理国，东南至东海、南海沿岸。
南宋紧张地处华中、华南地区，地形以长江中下贱平原、珠江三角洲平原等浩瀚平原、丘陵盆地和河湖为主，有海拔较低、阵势平缓、水系发达等特点。其大部分属于温带及北亚热带，具有气温较高、降水丰沛的景象特色。
南宋的地理环境及景象对人文感想熏染、建筑形态等都有很大的影响和改变。首先，南方的景致影响画家的不雅观察取景，山峦丘陵、江河云雾、草木丰茂的水乡之景收入山水画中；表现技法也根据南方的地理特色而改变，更多利用平远构图、湿润的水墨。
其次，地方的水土与民情会影响艺术的流派与风格，南宋画院继续北宋大气磅礴、雄浑肃穆的山水气候，又领悟南方秀美清丽、山水氤氲、平远辽阔的特色，形成南宋山水画豪放简括、水墨苍劲、独具特色的新风格。
其余地域环境及景象特色也影响着建筑形态，南方水系发达、降水充足，使得建筑常常建于河湖岸边、流水之上，台基变高或利用排柱托起建筑物，屋顶也更多利用防雨的悬山顶等，在夏圭山水画中也表示了这些变革。
（二）南宋常见的建筑形态及构成
夏圭山水画中所呈现的屋宇建筑的形态必是画家通过不雅观察当时屋宇建筑实体，提取现实生活中屋宇建筑的原型，加以主不雅观性的提炼概括、重新整合再以绘画形式措辞表达出来，是从客不雅观存在的物理形态到主不雅观表达的艺术形态的转变。
因此要研究山水画中屋宇建筑的表现成因，需把稳到客不雅观存在的建筑实体对山水画中屋宇建筑的形态表达的影响成分。
我国现存的南宋建筑遗址较少，不能完备反响南宋建筑的紧张面貌，幸而《营造法度模范》留传至今填补了此遗憾，使我们在实体建筑遗存较少的情形下，对当时的建筑规格、构件有详细的理解。
而南宋山水画与界画中的屋宇建筑形象则是通过图像的形式，为南宋建筑史的研究补充了空缺。可以说，硕果仅存的南宋建筑、《营造法度模范》与南宋绘画中的屋宇建筑形象也成为了中国南宋建筑史研究相互印证、互为考据的主要史料和研究实据。
中国古代屋宇建筑多以木构架构造形式为紧张特点之一，宋代比唐代在木构建筑等方面都有打破性的发展，取得了很高的造诣。在山水画中屋宇建筑常常看不到柱梁式、穿逗式或密梁平顶式等内部构造。
也看不到屋宇建筑的剖面图，画家最常表现的便是屋宇建筑的整体外不雅观，北宋前期喻皓《木经》是《营造法度模范》的前身，书中写道：“凡屋有三分：自梁以上为上分，地以上为等分，阶为下分。”实在是从外不雅观上分为三段，即屋顶、屋身、台基三部分。
屋顶是传统木构建筑十分具有特色的部分，它蕴含着建筑的等级、规模、尺度等信息，发展到北宋期间，《营造法度模范》中虽然对建筑屋顶形式与建筑等第、身份之间未作明确统一的标准，但从建筑实例中表现出来封建等级制度对建筑规格都有规定。
屋身是屋宇建筑的主体部分，紧张包括墙、门、窗、柱、檐、枋、斗拱等，屋身内部一样平常没有封闭的隔墙，采取隔扇、版壁、地罩平分隔办法灵巧分隔室内空间。以四根立柱之间的空间或两道屋架之间的空间为一间。
以间为房屋的基本单位，几间并联成一座房屋，是屋宇建筑的基本打算单位。房屋底部的台基不仅有御潮防水、采光登眺的浸染，也有等级制度的须要，紧张包括台明、台阶等部分。南宋由于地域、景象的缘故原由，建筑因时制宜地发生了许多变革。
较之北宋更有特色和创新之处。1.楼不雅观类屋宇建筑。宋代李诫奉敕编修的《营造法度模范》中对建筑物及构件的名称、数据、做法进行诠释和规定。殿：《苍颉篇》：‘殿，大堂也。’《说文》：‘堂，殿也。’
楼：《尔雅》：‘狭而修曲曰楼。’《说文》：‘楼，重屋也。’阙：《尔雅》：‘不雅观谓之阙。’《说文》：‘阙，门不雅观也。’”楼不雅观类屋宇建筑包括宫、殿、楼、阙（不雅观）、坛庙、衙署、贵胄宅第等封建社会上层的高等建筑，这类宫殿建筑都用庑殿顶、歇山顶、十字坡脊顶。
在此根本上规格更高的楼不雅观可用重檐，屋顶正脊两端施有鸱尾，屋顶垂脊与角部上也有用于装饰和防护的脊兽构件，脊兽的形式和数量也有严格限定。南宋期间，宫殿建筑乃至也利用悬山顶，但更加风雅奇丽。
在宫殿屋宇的屋身中，立柱柱头承梁、檩处利用斗拱。屋身外墙在北宋期间因此木石或土木稠浊建成的外墙，墙面中间的门窗皆是固定的，而在南宋期间逐渐盛行起可拆卸的格子窗包裹房屋四周。
这是由于随高宗南下的皇室贵族及官员家属无法适应临安暴冷暴热的气温变革，便在住宅建筑上想到的应急办法，将房屋四面的土质墙体连通墙上固定的门窗全部拆除，取而代之的是随时可以装卸的方格木窗。
这种墙窗合一的方格木窗可分成内外两层，里面一层设在枋下直至地面代替墙体，表面一层连同檐下的枋与斗拱一并包裹粉饰。酷暑时尽数拆去，秋冬来临再渐次装上，方便北方贵族夏时纳凉冬时保暖。
在刘松年的《四景山水图》中便表现了格子窗在春、夏、秋、冬四季的装卸过程。在南宋后期格子窗又逐渐发展演化为等许多形式，绘画中常见装卸式、向外推开式、半墙半窗式、往上翻开式、槅扇窗式五种。
在山水画中表现的建筑形式紧张包括宫、殿、楼、阙。这些楼不雅观类建筑在山水画中有以单个建筑涌现，也有由多个建筑排列组合形成大型宫殿群。是建筑等级高的宫殿、楼阁，皇家宗室所建造的园林宅院以及宗教建筑寺院道不雅观、佛塔钟楼等。
村落居类屋宇建筑。中国封建社会的住宅按宅主的社会阶级地位有严格的等级区分，百官的住所叫宅，庶民的住所叫家，不同等级的住宅，其所在地段、面历年夜小、形制材料、装饰用色等处处有规定限定，不得违反。
村落居类屋宇建筑是民间常见的住宅建筑，《宋史》中有关住宅的规定：“凡民庶家不得施重拱、藻井及色文采为饰，仍不得四铺飞檐。庶人舍屋许五架，门一间两夏而已。”悬山顶、硬山顶常日用于臣民之家，乡野民居则用平顶、囤顶、半坡等几种大略的形式。
富余的人家跟随官家审美风尚也会采取歇山顶、悬山顶、硬山顶等，但在屋顶材质、规格、屋身和台基等细节处简化以避免逾制，比如在一些山水画中涌现的不违制的歇山顶与悬山顶的结合体，将原来歇山顶侧面暴露在外的。
上半截山墙和下半截斜庇都“藏”进入字框内，这样的屋顶就不算歇山顶而仍为悬山顶，既不违制，又扩大了面积、防雨、延长利用寿命。民居建筑的屋体多为夯土所制。在南宋山水画中常涌现河岸边、山谷旁独门单屋或一院多屋的民居。
细分包括茅屋、瓦舍、渔舍、草堂、草庐等单体建筑，或是由数量较多的单体村落舍组成的群体村落，包括组群的山村落、渔村落、地主乡绅的中型院落。
亭榭类屋宇建筑。《营造法度模范》中对亭、榭的定义为：“《释名》：‘亭，停也，人所停集也。’《尔雅》：‘无室曰榭。’又：‘不雅观四方而高曰台，有木曰榭。’”。亭榭类常日独立为个体建筑存在，是供人休憩或者赏景的建筑。
南宋有许多临水而建或是完备建于水中的水亭、水榭。亭的建筑构造特色为，四根立柱建于台基之上，加盖屋顶且多为攒尖顶，四面无墙视野开阔便于不雅观景，从所建的地方来区分，有山亭、水亭、园亭。
而榭与亭的差异在于，榭常建于水边，体量比亭子更加高大，因此屋顶常利用悬山顶或歇山顶，四面开敞也有设门窗的。榭的以平台为底，比亭子的台基更宽阔，有些榭的前面还专门设置月台，方便人们贴近水面，有更大的活动空间。
市廛类屋宇建筑。属于市井建筑，不仅仅包括商业建筑，在南宋期间社会经济的发展，市民生活的变革等，市井建筑有了更多形式，比如手事情坊、做事业建筑、文化娱乐建筑等，其紧张建筑类型有酒楼、旅邸、商号、演艺场所。
城市内的市井建筑虽等级不高多用悬山顶，但高等的酒楼、茶坊、旅店在建筑面积、规格、装饰等方面皆尚佳，而乡间的市井建筑就相对简陋许多，乃至为茅草搭建的凉棚。在夏圭山水画中有表现城市内的建筑群.
也有在山野中偶尔涌现供乘客安歇、食宿的乡间堆栈、酒家、茶楼、磨坊、小吃铺等，方便行旅之人，生动经济。山水画作品中点景屋宇建筑在画面中的面积占比在两宋之间有变革。五代北宋期间画院画家在北方常描述雄浑壮阔的高山激流，山水画常见全景式构图在高山深谷间多表现楼不雅观类屋宇建筑。
此时点景屋宇建筑的面积较小，一组楼不雅观类点景屋宇在画面中的画幅占比约为几十分之一，以《早春图》、《晴峦萧寺图》为例。而南宋政治经济中央转移到水系发达、庭院风雅的南方，山水画常用对角式构图常表现亭榭和村落居类点景屋宇。
画幅变小便颇有取舍地从某个角度经营位置，画面中的景物相对放大而风雅细致地展现其局部，因此南宋山水画中点景屋宇的面积占整张画面的比重明显增多。夏圭山水画中多有点景屋宇建筑，紧张描述村落居类屋宇建筑，画面占幅较大等特点。
夏圭山水画中的屋宇建筑是基于南宋期间的社会环境影响逐渐发展形成，具有时期特点的山水画屋宇建筑形象。
