弗兰克·劳埃德·赖特
1889年，莱特受到芝加哥学派领导人路易斯·沙利文的青睐，招致麾下。与沙利文共事期间，莱特的设计思想深受影响并逐步成熟，后来自主门户，形成了自己的“有机功能建筑”的理论，成为了建筑学派“田园学派”的代表人物。莱特生平设计了大量精良的作品，成为有机建筑理论的奠基人，终极成为比肩格罗乌皮斯、柯布西埃、密斯凡德罗的四大当代设计建筑大师之一。
莱特设计的罗宾住宅
莱特是美国工艺美术运动的代表，他反对过分装饰，但是也看重装饰，与同期间欧洲设计师最大的差异便是他积极推戴工业化，他讴歌技能对设计带来的贡献。他的作品也表示了功能主义，同时也提倡诗情画意、自然而然的装饰，差异于密斯等大师所推崇的极度理性思想。
莱特最负盛名的作品便是为卡夫曼家族设计的流水别墅，这座别墅完美呈现了他的有机建筑设计理念，也奠定了他的大师地位。
流水别墅
流水别墅建于瀑布之上，人烟稀少 ，草木点缀，花喷鼻香袭人，鸟语虫鸣，水流潺潺。环境清幽，景物宜人，集天地之精华，切实其实便是一处世外桃源。
俯视流水别墅
俯视流水别墅，龟裂的地面岩石、木材与石料肌理尽显自然之美，别墅各个局部笔直的轮廓，颇有功能主义的味道，但是又十全十美。开放的阳台与树木，与山川，与天地融为一体，不论饮酒品茶，或是眺望美景，抑或是仰望星空 ，此处均是绝佳场所。
流水别墅室内
流水别墅室内更是绝不掩饰笼罩石板的肌理，多配用木质家具，表示出材料的原始质感之美。更主要的是避免强烈的电光源，通过门窗的处理利用自然光照，幽暗柔和的气氛又平添一份浪漫之美。
比起不食人间烟火、与上帝为伍的高迪，莱特的作品多了一份世俗与真实；但比起密斯等追求“短平快”的极度理性主义的大师，莱特的作品多了一份柔性天然的诗意，他便是站在工业与艺术的完美平衡点的人。
我们思考一下，20世纪60年代时很多设计师开始厌倦当代主义，国际主义，因此衍生了一系列后当代主义的设计风格。实际上不少后当代主义设计师们所追求的理念与莱特是不谋而合的，看重功能、人情味、变革以及自然美的调和，莱特早就意识到功能主义可能带来的冷漠，并开辟了一条与主流风格截然不同的道路，以是他的大师地位绝非浪得浮名。
