无论是古代建筑，还是当代建筑，只假如我大天朝的建筑，都是“随手拍”的重点辐射范围。
本篇文章，侍墨想和您聊一聊，建筑拍照的拍摄技巧。
无论是用手机或者相机拍照，这些技巧都是通用的。
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你是不是常常会听别人讲，拍照时的最佳光芒，是清晨和傍晚。以早晚照出的前后1小时为宜？
侍墨不敢说这一条一定不对；但是，在有些情形下，这一条还真是不完备对。
就比如说，在建筑物比较密集的地方。
你所拍摄的拍照主体，恰好位于一个凹陷的位置——两边都有比它高大许多的其他建筑物所遮挡。
那么，在日落或者日出前后的1小时，你的拍照主体上面，有可能就没有光芒了。
由于，光芒都被周边的建筑物挡住了。
就算光芒条件再好，就怕你无福消受。
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▲图1
侍墨打个比方，参考示例图1中，大慈寺的茶馆风光。
位于建筑物中间的这些桌椅板凳，以及前来喝茶的人们，给古朴的建筑物增加了不少鲜活的气息。
但是，这些茶客们正处于建筑物集群中的凹陷位置，如果选在日落或者日出前后的一小时拍摄，他们这里可能便是黑的。
由于周边的建筑物是会挡光的。
以是，我们在实际拍摄时，一定要先瞅瞅建筑物的周边环境。不要一味地生搬硬套“清晨和傍晚的光芒便是最好的拍摄光芒”。
清晨和傍晚的光芒虽然好，但你未必用得着。
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▲图2
2、景象除了可以决定光芒，还可以决定构图拍摄韶光可以决定拍摄光芒，以及景象情形也可以决定拍摄光芒，这两条属于旧调重弹的内容。
缘故原由就不说了，显而易见。
侍墨还想在这两条之外，再加上一条：
拍摄时的景象情形，还可以决定如何取景构图。
比如说，在示例图2中，这个通透的景象，这个通亮的光芒，直接造就了万里无云的“光板天”。
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▲图3
或许有人会问：阳光明媚的景象，万里无云。光芒通透的条件下，难道不适宜拍照吗？
嘿，外出拍照，谁还不愿意选个好天气呢？
但是，万里无云的景象，还真不能算是拍照中的“好天气”。
由于，万里无云的的天空，便是一览无余的“光板天”。
您再仔细比对一下示例图3和示例图2，这两张照片的构图和拍摄光芒基本相同。
都是在阳光明媚的景象里，采取三分法构图拍摄的古建筑。
天空都霸占了画面的上2/3位置。
您就不以为，这个天上空荡荡的吗？
天空面积这么大，但是天上什么都没有。
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▲图4
对付“光板天”的情形，侍墨有4个应对方案：第一条，如果这个地方，您只能来一次，下一次还不知道什么时候再来呢，那么，在碰着“光板天”的时候，我们可以在拍摄时，只管即便离建筑物近一点。
要么变焦拍摄，要么往前走两步。
变焦基本靠走，晓得伐？手机和相机都可以的。
这样做的好处是，让建筑物大一点，让天空的画面占比小一点。
参考示例图4的效果。
这样一来，光板天空荡荡的效果就不那么明显了。
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▲图5
第二条，调度一下地面和天空的比例分配。
光板天，天上空荡荡的？
那就让天空的画面占比少一点嘛！
让地面的画面占频年夜一点呗？地上肯定不会像天空那样光溜溜的吧？
就算是没有游客，最最少地面还有一些栏杆啊，石板路啊什么的，形成的赞助线条吧？
参考示例5，图同样是采取三分法构图，让地面多一点，天空少一点，光板天也可以不那么明显。
值得一提的是，“光板天”并不一定是指万里无云的拍摄条件。
有时候，由于阴天下雨或者雾霾景象，而导致了天空呈现出灰蒙蒙的样子，也可以列入“光板天”的范围。
▲图6
第三条，找点树叶子或者花朵遮挡一下。
“光板天”的天空不是不出彩吗？那就给它挂个“门帘子”吧！
自己动手，丰衣足食。
天上没东西，我们可以溜溜哒哒找点东西填进去。
参考示例图6，换一个拍摄角度，用树叶子当成拍照前景，挡住不算出彩的“光板天”。
如果是春天的话，用盛开在树梢的花朵也行。
找一个纯天然的门帘子“挂”在天空，照片不就好看了吗？
▲图7
第四条，挑个多云的景象再去拍。
有些人住得离旅游景点比较近，想去就去。那么，不妨挑一个好天气再去。
这次拍照碰着光板天，下次未必会碰着。
去的次数多了，自然也就能碰着天上有白云的时候了。
参考示例图7，依然是地面占1/3的三分法构图。
有了白云的点缀，天空就俊秀多了。
这个方法适宜“想去就去”的拍照爱好者。
如果这个景点，您可能最近只能来这一次，下一次还不知道啥时候才能来呢？
那您就只管即便多拍些吧……就算拍得不好，有，也比没有强呀！
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▲图8
3、横平竖直。我大天朝的建筑物，讲究的便是四平八稳。以是，我们在拍摄建筑物时，最好用“横平竖直”的方法，确定照片中的水平线位置。
水平线，是一张照片的根本线条。水平线在建筑拍照当中的表现也非常明显——有平行线，也有垂直线。
比如说，在示例图8当中，所有横向的围栏，以及建筑物的楼层分边界，都该当是平行于水平线的；
所有纵向的立柱、栏杆，以及建筑物的墙面，都该当是垂直于水平线的。
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▲图9
类似的情形还有，像示例图9中，排列整洁的地灯。
只要不是奇形怪状的形状，但凡是立柱、电线杆、路边绿化带里的笔直树干，都该当垂直于地面，也便是水平线。
以是，我们在拍照的时候，先找准照片中的横竖线条，再确定它们各自的“角色”——是该当垂直于水平线？还是该当平行于水平线？
先担保照片不会被拍歪，再琢磨如何取景构图更好看。
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▲图10
值得一提的是，建筑拍照中的赞助线常日会不止一条。
如果只用一条赞助线作为衡量标准，可能会涌现示例图10这样的情形。
殿后的赤色围墙，看上去像是平行于水平线了，但是，殿前的柱子却是歪倒倾斜的。
由于广角畸变的关系，我们一定不要用靠近照片边角的赞助线，作为唯一的参考。
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▲图11
精确的方法该当是，当照片中有可能涌现，由于广角畸变的缘故原由，而导致的近大远小时，我们该当，把建筑物只管即便放在照片中间的位置，然后用建筑物上面的立柱、横栏、屋顶、隔断……等等作为水平线的参考线。
由于，越靠近照片中间，广角畸变的影响就越小。
比如说，在示例图11当中，宫墙远处的琉璃瓦，就显得比近处的小了很多。这便是“近大远小”透视关系造就的视觉效果。
相应的，我们假如选择水平线的参考线，也要避开照片的边角。
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▲图12
4、居中构图、对称构图。我大天朝的建筑物，尤其是古代建筑，很多都是一分为二，旁边相等的样子。
以是，我们在拍摄这一类建筑物时，只要找到正对大门的位置，就可以拍摄一张居中构图+对称构图的照片了。
参考示例图12，上讲究一些的有名古代建筑，还有中轴线呢！
正对大门的位置不要太好找了。
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▲图13
居中构图、对称构图，和横平竖直并不冲突。
而且，居中构图和对称构图也是只能用来拍摄带大门的建筑物。
有时候，一些亭台楼阁的小景致，也可以用剧中构图或者是对称构图。
比如说，示例图13中的这个长廊，就适宜采取居中构图。
水平线的参考线，是长廊两边的立柱。
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▲图14
5、框架构图。我大天朝的建筑物，基本都因此有形的框架居多。
比如说，天坛的房顶，就彷佛是天子的帽子；
而随处可见的大门和窗户，则因此方形和拱形居多。
以是，我们不妨把拍照主体，放在这些有形的“框架”里面——管它是方的还是圆的，只要圈住拍照主体就行了。
示例图14，便是用祈年殿的大门作为“框架构图”来拍摄的。
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▲图15
类似的情形还有，用拱形大门作为照片的前景框架的。
大门上的门钉，在加剧纵深感的同时，也起到了勾引线的浸染。
在利用框架构图的时候，同样是也要把稳横平竖直的“根本”。
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▲图16
如果您是用手机拍照，很有可能就拍不全前景框架。
没紧要的，拍不了整的，就拍半个。
参考示例图16，把拱门拍得跟锅盖一样，扣住拍照主体就行了。
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▲图17
实在框架构图呢，也不一定都是方方正正圆溜溜的图形。
还有不太按套路出牌的。
比如示例图17中，前景的这个镂空的网眼。
你说它是很规矩的框架吗？实在也算不是。
但是他把拍照主体圈住了。
以是这么拍也挺好的。
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▲图18
类似的情形还有，像示例图18这样，用前景种的花花草草，用前景中的花花草草，堆出来的前景框架。
你说这是什么图形？我也不知道这是什么图形。
但是它把拍照主体圈住了……他便是框架构图了。
管他白猫黑猫呢，反正逮住了耗子，便是好猫。
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