一群不能轻易被定义的人，他们拥有光鲜独立个性、拥有无限可能，拥有对天下充满神往的好奇心，他们阅历丰富亦或大胆年轻，而不缺的正是渴望改变现状的勇气与追求自由创作的决心，他们正是在设计滋养中发展起来的中国设计师。
借此，躺平设计家推出「好设计·新势力」设计师访谈专题。每期会约请中国极具代表性或是有影响力的新锐设计师，带来不同主题的设计作品，为有影响力的设计审美和生活品味发声，不辜负每一份好设计，让天下瞥见中国设计。
本次躺平设计家「好设计·新势力」设计师访谈专题第一期，随着我们走进建筑师 — 刘冠宏与他的作品《山坡之家》的故事吧！
“刘冠宏，建筑设计师
纽约哥伦比亚大学建筑系硕士
毕业后进入纽约贝聿铭建筑事务所事情5年
2009年回到台湾成立「無有建築」事情室”
对付进入建筑行业的契机，在刘冠宏看来统统都是顺理成章的，从小喜好绘画的他在家人的建议下选择了建筑系专业。刚开始时，他与同阶段设计师一样勾留在广义的建筑设计系里，逐步到了35~40岁的阶段，他开始只做建筑。
而在2012年时，同年级好友找到刘冠宏，委托他为自己即将退休的父亲（林师长西席），在大自然的山里盖一所屋子，以便在放下事情时享受清闲的山林隐居光阴。也正是这个缘故原由，才有了《山坡之家》这个作品，并且该作品在2018年时得到了台湾室内设计大赛复层建筑的金奖。
刘冠宏在作品《山坡之家》的设计上提出一个精神，曰「君子有道，隐而不藏」，是一句中国谚语，描述着隐居山林但能够持续贡献社会的君子范例，是对这项目对生命空想的期许，期望这住宅呈现一种成熟内敛却活气发达的气质。
屋主林师长西席是台湾新竹本地人，在退休之际想要回物化然，便在间隔高速几公里的这片新竹郊区的连绵小山丘里，找到了这个山头。
花了好几年的韶光，一小块一小块地将这些地皮购买下来，形成了我们现在看到的这全体环境，约3万㎡。
“林叔叔在台北市区有很好的公寓，以是我希望这所屋子差异于都邑，能打仗到很多不同的自然。因此我将一个家化整为零，公共、私密，大空间与小空间拆开，让不同的空间之间有更多的自然参与。”刘冠宏希望把自然带到家里，不要与都邑一样把自己关在大楼里。
在一个拆开的家之间感想熏染到自然带来的光的温度，空气的湿度与丛林鸟叫。
本日是否有下雨？
天空是什么颜色？
风吹散树叶，又飘向哪里？
.....
还有很多很多与自然之间探索的故事
都发生在这座山坡之家中
让光、风、雨、树与自然穿梭（家）其间洗一个澡吧，就在星光与玉轮之下屋子的设计是个当代建筑，材料选择最基本的钢筋混凝土，造型也非常简洁。
设计师的想法是先在架构上选择一个住宅量体，再分拆为四。用垂直于等高线配置，与地形进行各种碰触，以求得最多种不同特性的空间型态。
而分拆量体的同时也拆解了生活模式，让光、风、雨、树与自然穿梭其间，填满一日生活中的转换间隙，创造有别于都邑的生活办法。
第一栋面对山谷开口，沿着山坡微微的翘起。
第二栋坐落在山脚下。
第三栋的尾部插入山体。
第四栋抬高，独立于全体山谷。
四栋楼既相互独立，不受滋扰，又能将整体相连在一起，且每栋都有着不同的生活功能。
第一栋属于林师长西席的儿女、孙子孙女以及亲友。
找一个好天气，顺着屋子翘起的斜坡，把头靠在掌心上，找到最佳的放松姿势，或是思考或是发呆，或是为了不雅观察云被风吹动时的提高过程。
到了晚上，告别太阳与鸟儿后，被风吹动的云朵把玉轮唤醒。洗一个澡吧，就在星光与玉轮之下。
第二栋留着拜访的客人。
这是第一个公共层级，它会在开口数过去的第2栋往低落，就在一楼停车场阁下，通过一个单独的通道就可以进入客房。
这栋屋子跟外在可及性最高，但想要走到主人房或是客厅就比较难，给生活形成一个区隔。
第三栋是客厅、餐厅、厨房、酒窖及小孩游戏室的综合功能区，是最大、最宽、最高的一栋。
这栋的尾部插入山体，没有任何开口，它感想熏染的是土壤中的温度和湿度，让林师长西席的藏酒得到很好的保存。
它也是一个中介空间把主人房挡在最里面，让主人享有一个较为尊贵的隐私和主控权。
第四栋主人房（林师长西席的私人空间）。
这是在山谷最里面的一栋，被第三栋挡住，在很多照片中完备看不到，也是为了保护主人的隐私。
从车库到这栋还有一条单独的通道，可以通向林师长西席的卧房、卫浴，还有他的健身房。
为了让人在室内就能最大限度地享受自然，屋子利用了大面积的玻璃。
而这时候可能会有很多人对空间私密性产生疑虑。实在关注到隐私有很多做法，比如室内家装的做法便是装窗/布帘，还有会掌握窗户的大小和形式，或者干脆不做窗户开口，而对付刘冠宏来讲最建筑（好）的做法，是用本身屋子的形状大小、角度去掌握。
就犹如山坡之家的四栋设计，第一用大洞挡住小洞，"大众年夜众挡住私密；第二抬高建筑，从地面看不到你；第三用不同角度的墙，仔细去考量每个人站的位置，他会看不到你，你却能看的到天空、树。
虽然看起来只是将一栋拆成了四栋，实在每一栋都有眇小的变革，包含着各种从不同方向不雅观看的视角。
当你用窗帘去挡住别人时，你也被挡住看不到大自然，以是建筑本身是可以去办理私密的问题，不用再去考虑窗户的形式，玻璃的样式或是窗帘，而是从建筑遮挡的角度出发来办理这个问题。
房屋建筑从水平方向，量体由谷外向谷内以公共私密区分进行排列，量体与山坡关系则有崁入、碰触与分开等各种不同办法，知足内部空间利用办法。
垂直高度上，量体的高低错层配置，创造下方停车空间与上方活动平台。高层间，以斜坡与楼梯两种不同办法迁移转变衔接，上层再以一虚体通道曲径连接各个室内，移动游走中，描述原野坡林的身体履历。
屋子拆成四栋往后，刘冠宏创造了非常多“半空间”，半室内半户外的空间——廊道、四栋的缝隙、推出去的阳台……既让人有所遮挡，也让风可以吹过，让落叶在你阁下飘落，让你会晒到真实的阳光。
设计是妥协的艺术专业者与非专业者最大的冲突
《山坡之家》的设计形式，林师长西席没有经历过的，可能在台湾也非常罕有。在设计的过程中，林师长西席会有非常多的疑虑，包括从两栋楼之间经由时风会不会很大，是否会淋到雨，山林间是否会满是蚊子、虫子或蛇？
而刘冠宏则表示，受过专业系统演习的建筑师，他可以去想象和方案没有经历过的可能性与未来。而一样平常民众会用过往的影象和履历来判断与衡量一个没有经历过的事情是否得当。
实在这便是专业者与业主最大的歧异，设计师怎么样让业主相信，让业主觉得到那一个不可知的未来是他要的。设计过程中会涌现非常多的谈论，乃至是争执，或是妥协，刘冠宏以为这便是做分歧凡响的设计，最大的困难。
想在山林间盖一所屋子，就要有面对有虫子或蛇的生理准备。不过根据学理上盖一所屋子后，周围生态会被改变，这天下上没有不变的事情，当你改变了一个地方的小生态之后，一样平常来说本来有的东西会没有，本来没有的东西会涌现，这是一个常理。
而设计师作为一个专业者，有系统性的学习是可以跨超越往的履历。不能够打包票见告业主这些情形不会涌现，须要老实地见告业主，末了的成功必须要在双方的谈论、理解与接管中完成。
林师长西席在这原来是荒地的小山头里整理、栽种，学习与昆虫、环境相处，与自然相处。
看着这些心爱的植物缓慢成长，呈现不同生命的状态，也成为了林师长西席下半辈子的乐趣。
对话建筑师刘冠宏我依赖的不是灵感，而是思考办法
躺平设计家 ：大部分出彩的设计都源于灵感，也须要激情，那您平时是如何汲取生活的灵感呢？
刘冠宏：建筑灵感很主要，但灵感不见得会在很前面涌现。建筑设计是一种系统性的学习，我们不完备是艺术家，我们还有预算等多方面须要考虑和掌握，以是我一贯认为自己做设计不是依赖灵感，我依赖的是思考的办法，系统与日常积累的学习，灵感才会出来帮你（当然也有不会出来的时候)
躺平设计家 ：您认为大户型设计和小户型设计最大差异是什么？各有什么着重点，怎么样能取长补短呢？
刘冠宏：两种心态，一种是设计师的心态要改变，它有一个开关，当你做大小户型时要有切换感。另一种是业主的心态，比如小户型，大家谈论的都是怎么最有效的利用，最经济，最合理，一个空间最好有弹性，收纳要充足。而大户型的业主会谈论一些比较抽象性，感知和精神层面的，不那么看重琐屑较量实用性。
因此在做设计时的思维，利用到的材料，细节，很多想法会不同。有时候你做一些细节不是为了可以多功能弹性利用或办理问题时，而是要做一种感知上的感应，这便是对设计者思维尺度最大的寻衅。
躺平设计家 ：末了，您有什么建媾和履历可以分享给刚入行的青年设计师们？
刘冠宏：大家要多努力学习，不管是多做设计或看书。但阅读还是要分清所不雅观看的内容是否能真正帮助发展，要学会“宁缺毋滥”的读书，看真正值得看的。不能仅仅是在有接单的时候去网络上找设计或者灵感，越随意马虎取得的资讯就越代表普罗大众的程度，也代表大家都看到了，以是越难被取得的知识，常常是藏着宝藏在里面，它可能须要你付出代价才能得到，包括要花旅费去现场看展，包括要去买那本书才看得到。不要随意马虎接管网络上的随意马虎取得的资讯，资讯和知识是有很大的差别。
好的建筑须要是思考空间的实质，思考材料，思考空间哲学，而不是一些机器性设计或者模拟作品集，实在没有太大意义。如果不雅观看作品集，则要多去看一些笔墨性的解释，思考设计师到底为什么这样设计，而不是当作果。
