定海台房建筑设计

梁琛收藏的系列舆图

这次展览约请到十二组青年建筑师：范久江、郭廖辉、靳远、李伟、梁琛、刘晨、刘可南、刘阳、陆少波&刘一霖、水雁飞、王子耕、薛喆共同参与。
每位建筑师将其所选的屋子和建筑中最主要的建筑元素（如地面、墙体、吊顶、门、窗、家具等）1:1地进行复原、建构。

定海台房建筑设计常用建材

空间规训展览现场拍照：吴清山

建筑师个体的童年影象对付职业发展的影响隐而不显，但是从更宏不雅观的视角出发，建筑师重现的屋子和建筑为研究不同地区的空间面貌和类型变迁供应了名贵的样本。

12位建筑师

2条线索

22个地点

勾勒出2个时期各自的空间群像

513是策展人梁琛从小生活的住宅的门牌号。
然而这一串字符却像是失落效的密码，无法解锁任何与儿时生活有关的空间影象。
这片恼人的空缺引发了身为建筑师的梁琛对家乡空间史进行研究。
“从地质与地理的形成开始，到安东当代城市构造的确立，再到我从小生活的住宅的历史，以及家等分别在1986、1995、2004年进行的三次装修。
”1995年家里装修时为地板选择的赤色犹如影象一样平常被他复原在展厅深处。

向左滑动查看：老宅复原模型

2017年，已经成为职业建筑师的梁琛受民谣歌手陈鸿宇之邀在他的家乡额尔古纳的草原上设计一座住宅。
挖掘童年影象中印象深刻的空间，并在设计中延续该空间措辞成为梁琛的事情方法。
《鲁滨逊漂流记》中关于“堡垒”的描述给了陈鸿宇造一座“诺亚方舟”的梦想，而老宅面对根河的景不雅观窗则给他留下深刻的印象。

上图：陈鸿宇老宅

下图：陈鸿宇新宅

于是建筑选址于口岸公路视线的延长线上，通过玄色立方体在园地中的参与，形成场所中一个无尺度感、无方向性的中央黑洞。
方案遵照其童年住宅一个立面只开一扇景不雅观窗的逻辑进行设计。
二楼的四个房间通过个中心交点的一个旋转门连接，可根据不同韶光不同场景开关。
这扇旋转门被复原在展厅的入口处。

上图：“钟门”实景来源——众方纪，歌者之家，黑山头口岸，额尔古纳市，内蒙古自治区，中国

下图：“空间规训”展览现场梁琛的“钟门” 拍照：吴清山

一场自我剖析从位于中朝边界的安东老家开始，作为事情方法同梁琛跨至中俄边界。
不止开启了他的《时空意志》研究，也成为本次展览远在五年前的出发点。

值得一提的是，近十位参展建筑师的深刻影象都凝聚在住宅中，并且提炼出上世纪90年代不同地区，不同类型的居住空间样本。
机关大院，国企大厂，高校教职工家属楼，山间村落舍……儿时影象中的屋子又随着改革开放迎来各自不同的命运。

上图：“门廊”实景来源，拍摄于1991年——淮安市，江苏省，中国（原建筑现已拆除），图片由范久江供应

下图：奶奶屋子的格局变革示意

范久江“奶奶的老宅”地处江苏省淮安市的一座建于1985年的离休干部宿舍内，四户共用一个院子，属于现在已经不常见的机关大院。
老宅的门廊位于院子入口处，兼作门房和公共活动空间。
随着时期发展，院内住户之间的收入差异导致空间上的分隔。
1995年，院内竖起高墙，四户分开，门廊也从私人到公共活动空间的过渡，变成各家的私人花园。
2017年11月，拆迁准期而至，园地从此荒废，只有爷爷奶奶当年种下的两棵杉树还留在那里，枝繁叶茂。

薛喆姥姥的屋子中的楼梯

比较之下，薛喆“姥姥的屋子”十分幸运，保留至今，唯一的变革是今年新增的雨棚。
姥姥的屋子位于陕西省安康市中国水利水电第三工程局的一栋家属楼内，属于操持经济期间半企业半社会的封闭社区。
社区有自己的学校，电影院，医院，全部险些住着来自天南海北的职工家属。

他印象中最深刻的是完备不符合规范的楼梯。
第一跑直通二层，以是他小时候都是从扶手上直接滑下去；栏杆用水管焊接，间距很不合理，但凡“能卡住小孩儿头的地方一定有小孩儿被卡住”；下雨漏水，下雪地滑。
但就这样的楼梯却像是小型的社区客厅，居民在这里唠家常，分零食，乃至在夏天挂起吊床纳凉。

上图：靳远家屋子外立面的防盗网

下图：“空间规训”展览现场靳远的“网” 拍照：吴清山

对付远在广州的靳远而言，从小和父母一起居住的高校教职工家属楼也仿佛被按下停息键，二十年来毫无变革，只有不断锈蚀，不断换新的防盗网和四季一起轮转。
而防盗网内的植物依然十几年如一日，欣欣向荣。

上图：刘晨的家加建前与加建后的轴测比拟图

下图：从客厅看向寝室

比起空间细部，刘晨对屋子最深刻的影象来自一次“官方加建”。
年幼的她与父母住在山东省邹城市中石化某子公司的国企大院。
在她五岁的某一天，东侧起居室被围起来，随后南墙向外推出约2.1m深。
后来得知由于当时许多家庭从夫妇二人变成三口之家，利用空间不敷，家属区决定为每户增加一个寝室的空间。
为了增加室内采光，刘晨的寝室只能安装玻璃推拉门，毫无隐私可言。
2020年，家属区建筑完备拆除，原址重修更适应当代生活的家属楼。

上图：李伟老宅的模型

下图：老宅的“阶檐”现状

李伟的老宅地处重庆市垫江县坪山镇旭东村落。
村落内的屋子在建国后的30年间险些没有什么变革。
直到从80年代开始，村落民陆续得到改革开放带来的红利，足以支撑三口之家独立生活。
他父亲的兄弟姊妹在成家立业后，纷纭在爷爷的老宅阁下建起自己的房屋。
在他的儿时影象中，由于室内采光较差，大部分的活动都在“阶檐”下进行。
包括晾晒、柴火或者农作物堆放、狗窝等功能，同时作为通道、临时的用饭场所利用。

随着市场经济的发展，多样的住房类型逐渐向商品房统一，但民宿，酒店等新型经济催生下的其他类型建筑纷纭呈现。
这批伴随着改革开放发展的建筑师开始进行多样化的设计实践，拥有自己的作品。

上图：“柱与梁”实景来源——定海台房，舟山市，浙江省，中国

下图：“空间规训”展览现场范久江的“门廊” 拍照：吴清山

范久江设计的度假酒店――“定海台房”位于浙江省舟山市，已于今年投入利用。
这次复原建筑内部唯一一根独立出来的柱子:一根细不锈钢圆柱顶着一根工字钢梁，钢梁被四根悬索水平稳定，圆柱仅承受竖直重力。

上图：“一庭亭局部”实景来源——一庭亭，桐庐县，杭州市，浙江省，中国

下图：“空间规训”展览现场的“一庭亭局部” 拍照：吴清山

在浙江省桐庐县，薛喆设计的“一庭亭”被用作村落庄酒店的独立会客厅和餐厅。
设计师选择在展场内复原最能代表建筑弥散状态的一层局部。

上图：俯瞰李伟设计的“雨宅”

下图：“空间规训”展览现场李伟的“伞”“阶檐” 拍照：吴清山

李伟在前年回到老家，在从小生活的老宅阁下设计并建筑了新居“雨宅”，供父母居住。
本次展出的入口部分为住宅供应了一个半室外的活动场所，延续了老宅“阶檐”的空间属性。

上图：刘晨在北京四合院内的事情室

下图：“空间规训”展览现场刘晨的“One Wall and Another” 拍照：吴清山

刘晨则选择北京四合院作为自己的事情室，将面向庭院的立面转化为虚空间，作为半室外展廊。
透明的亚克力界面在空间里既是边界，也是展品。

上图：“内外”实景来源

下图：“空间规训”展览现场刘阳的装置“内外” 拍照：吴清山

同样对四合院怀有深刻情绪的是生于此，长于此，事情于此的刘阳。
作为一个土生土长的北京人，他在装置“内外”中试图磋商原来院落内“屋子”和“建筑”的现状与其各自原来空间特性之间的抵牾。

上图：家具线稿图

下图：“空间规训”展览现场刘可南的“家具与建筑之间——上海淮海路1323号公寓527室与宁波大乐之野勤勇小学民宿” 拍照：吴清山

刘可南当年在上海淮海路1323号527室未完成的家具改造，终于在“宁波大乐之野勤勇小学民宿”项目中发展成为一系列尺度模糊的“类家具” ，成为塑造空间氛围与知足民宿利用需求的主要工具。
展览现场的展架来自当年老家具进厂修整时，为了坚持日常生活而设计的一套大略单纯家具的定制版。

与上述建筑师不同，郭廖辉和王子耕的破题办法是将过往的影象转录成当下的作品。

上图：“江边溜达”（1）（2）实景来源——滨江公园，宜昌市，湖北省，中国

中图：“江边溜达2”草图

下图：“空间规训”展览现场郭廖辉的“江边溜达（2）” 拍照：吴清山

郭廖辉从小生活在长江边上的宜昌。
长江作为地景尺度的巨构，从履历上，视觉上，城市培植上，影响人生活的方方面面。
江堤建筑于上世纪70年代，许多年来，当地人在江边的活动却一贯无甚变革，拍浮，钓鱼，闲步……

上图：郭廖辉家江边堤上的六边形地砖

中图：江边溜达1草图

下图：“空间规训”展览现场郭廖辉的“江边溜达（1）” 拍照：吴清山

他试图通过两个装置将人的感知具像化。
第一个装置是从人的尺度出发，选取江堤上的六边形地砖延续堤坝的坡度铺设；第二个装置是一个几何形态，仿照人在江边闲步时，看到的山在水面上的景象。

上图：“一九九四年”实景来源——北京大学燕东园，北京市，中国

下图：“一九九四年”装置轴测图

1994年，王子耕的家庭构造发生变革。
父亲下海归来，在北京大学的一栋平房里开办了工艺品制作坊，并用货架在事情室内隔出一个小空间作为儿子的寝室。
为了纪念这段光阴，王子耕设计了一个以上述空间为原型的不雅观看工具，取名“一九九四年”。

上图：“一九九四年”的装置内部图片由Pills事情室供应

下图：“空间规训”展览现场王子耕的“一九九四年” 拍照：吴清山

一道货架之隔的两个独立舞台分别属于儿子和父亲。
通过对光芒的掌握，二人互为演出者和不雅观众。
在儿子的空间里有父亲的洋装，父亲的空间里有儿子的书包。
反响出单亲家庭的繁芜又抵牾的关系。

上图：改造后的灶间

下图：“空间规训”展览现场陆少波与刘一霖的“我们的家（1）（2）” 拍照：吴清山

陆少波与刘一霖是唯一一组改造老宅的建筑师，他们对房屋及其所在地区进行深度研究，通过照片呈现出上至地理地貌的形成，下至室内的生活景象共计8个片段。
不同年代的照片全部汇聚在一起形成山墙，仿照建筑改造的主要形式，并将老屋子原来的历史通过图像投射在改造后的灶间上，形成新旧叠加的空间关系。

上图：”雾浴“实景来源——晨雾中的嘉陵江大桥，重庆市，中国

下图：“空间规训”展览现场水雁飞的“雾浴” 拍照：吴清山

水雁飞的装置“雾浴”既重现儿时影象中山城的自然景不雅观，又将“回顾”的朦胧感通过各种技能和材料表现出来。
其参展的第二个装置则试图磋商当下空间性的包装给予必需品以交流代价，使它们进入可流利领域的趋势。
“AirweightTM 気鳔”实验装置将一人一天呼吸的空宇量进行包裹，以一种超乎人体的尺度在空中漂浮，“生产”一个环球性的尺度中存在的”空气“。

“Airweight™ 気鳔” 实验装置，图片由直造建筑事务所供应

在《把自己作为方法》一书中，项飙提到“理解天下必须通过自己的切身体会，你一定要带入你个人的履历，否则其他东西都是飘着的。
”出于专业演习，建筑师群体对付地质、地理、城市、建筑、室内空间、利用者的体验与感知等要素极为敏感，是天生的不雅观察者。
本次参展的建筑师将自己作为研究工具，带着感性的履历，对付影象中的空间进行近乎考古般的挖掘和梳理。

“空间规训”展览现场，郭廖辉“江边溜达（1）”（左），刘晨“One Space and Another”（右）拍照：吴清山

策展人梁琛表示，将屋子和建筑作为民族志研究工具的方法将持续下去，随着这些个案的累积，会呈现出更加准确的对付空间和韶光的特色。
当拥有足够多的采样时，这种统计就会无限靠近一个时期或者是一个地域的文化切片，在这种个体的丰富性与分外性中形成集体的共鸣。

空间规训: （后改革开放的）一些屋子与（后世博的）一些建筑

展期：2020/9/28—11/29

参不雅观韶光：周二至周日(周一闭馆)，末了入场韶光 : 17:30

地址：上海市静安区曲阜路9弄下沉庭院（负一层）

策展人：梁琛

参展人：范久江、郭廖辉、靳远、李伟、梁琛、刘晨、刘可南、刘阳、陆少波&刘一霖、水雁飞、王子耕、薛喆

主理方：OCAT上海馆

协办方：华侨城（上海）置地有限公司

学术支持：ADA

支持：aranya, Spaces, BABEL RECORDS