张西建筑设计师

不知不觉，Karl Lagerfeld的精神也沉淀在了其互助最长久的品牌里。

Story 1：Karl与6个女人

张西建筑设计师材料设备

1965年的一天，刚在巴黎展露锋芒的年轻德国时装设计师Karl Lagerfeld来到罗马，欢迎他的是5个女人——FENDI家族的五姐妹。

Karl Lagerfeld与FENDI家族的五姐妹合影。
后排从左至右依次为：Franca、Anna、Paola，Carla、Alda坐在Karl的两侧。

动用这样一位刚刚三十出头的设计师作为创意总监，对付当时这个已“年满”40岁的品牌来说须要勇气。
鲜少有人预见到这位年轻人与FENDI的情意会坚持五十多年。
对如今轻易换帅的时尚界而言，如此长久的互助关系非常罕有。

Karl过去设计的FENDI成衣手稿图

后来Karl如此回顾自己正式加入FENDI事情的第一天，“那都是史前的事儿了。
那是在60年代……我们不会故意低调。
我戴着一顶Cerruti帽子，长发，戴着墨镜，系了一条印花的lavalliere领带，身着一件苏格兰粗花呢红黄相间的诺福克夹克与法度模范裙裤，手上是一只在米兰创造的包”。

Karl画下自己来FENDI事情第一天的装扮

当Karl与FENDI现任男装及配饰总监、第三代掌门人Silvia Venturini Fendi遇见时，Silvia刚刚五岁，是第三代孩子里最常常涌如今FENDI办公室的小孩。
日后她耳濡目染了Karl绘制出上千张手稿、改变皮草的创作手腕，预备每一场秀……Silvia也发展为家族买卖中不可或缺的核心人物。

Karl与FENDI现任男装及配饰总监、第三代掌门人Silvia Venturini Fendi合影。

童年的Karl经历了纳粹扫荡欧洲，跟随父母搬至德国北部相对僻静的乡野。
他对时装的兴趣抽芽很早，14岁便决定前往巴黎。
当2015年FENDI搬进罗马的“意大利文化宫”将其作为总部办公时，Karl或许也对建筑感同身受。

“意大利文化宫”因1943年的罗马世博会出身，建筑时却逢二战爆发而未彻底竣工，留下未封顶、高达60米的“空壳”兀立十余年之久。
但Karl的态度是，“这座建筑在意大利民气底像是法西斯主义的代表而被深锁，但我们一定要摒弃这种想法，进行超越。
现今，我们只需对历史加以理解，已经不须要强加阐明。
” 这是乐不雅观年夜胆的态度，毕竟，开拓者都不沉溺于过去，却是心怀痛楚又连续前行。

FENDI总部的今昔比拟

在“意大利文化宫”一层，有初建时幸运留存下的近20余座雕塑仍旧气势恢宏，各座人物雕塑分别代言了“英雄、音乐、劳动者、哲学、商业、天文、戏剧、诗歌、绘画……”，几近涵盖人类的每一种创造形式。
FENDI选择这处意义深厚的建筑作为总部，大抵也可解释其内部强调的精神：持续创造。

Karl Lagerfeld镜头里的FENDI总部即“意大利文化宫”

这座总部建筑也启示了荷兰设计师Sabine Marcelis的“水形密语”装置，她用轻盈的树脂打造了以文化宫为原型的喷泉装置，以及其余9座同样受建筑及FENDI品牌标识启示的雕塑，水流从上至下源源涌动， “仙气”十足。
这组“水形密语”（the Shape of Water）喷泉装置亮相于去年的“设计迈阿密”展，也于4月13日至4月21日期间上岸FENDI全新开幕的上海IFC国际金融中央店。

Sabine Macelis设计的“水形密语”喷泉装置

FENDI从2008年起便陆续资助“设计迈阿密”（Design Miami/），对当代设计的支持可见一斑。
在设计界，“Design Miami/”险些即是收藏性设计的奥斯卡。
从“艺术巴塞尔”同期展出的“编外展”到自成一派，它汇聚了如今收藏性设计的最佳头牌——为那些实验的、恐怕难入日常生活的“家具”作品供应舞台，支持了无数天马行空的设计创意得以闪光与存在。

去年FENDI风靡的Peekaboo包袋迎来十周年纪念之际，参与创作的设计师们不少也是“设计迈阿密”上的新星。

Story 2：无数种女性主义

比如设计师Chris Wolston，这位来自布鲁克林的好小子用旧铝片制作装置与家具，成功用自己的措辞吸引了不少拥趸，他的作品近年来频繁展出“设计迈阿密”。
他让旧铝片通过裁剪、阳极化镀色而新生，千姿百态的金属植物与藤蔓包裹Peekaboo手袋，植物花卉看似妖娆柔美，却又因金属中和了甜腻感。

Chris Wolston创作的Peekaboo手袋及其部分代表家具作品

还有韩国设计师Teo Yang堪称韩国设计界的“网红”，他创作领域涵盖室内设计、家居产品等，也曾上过不少韩国综艺节目。
将Peekaboo装进一个精美木匣子，包袋上一匹树下之马与游隐士影实为朝鲜王朝期间的女性剪影。

韩国设计师Teo Yang及其创作的Peekaboo

就像上述两款包袋颇有象征意味的花卉或是女性剪影，“女性”的精神似隐蔽线索藏在个中。
用“女性主义”来概括FENDI是贴切的，且不说掌舵者们险些清一色女性，一只Peekaboo手袋格局与功能百变，知足了不同(职业)女性的利用需求。
收纳袋尺寸不一，通勤实用又不失落优雅——或许这正源自Silvia Venturini Fendi及其姐妹、女儿们自身平衡好事情与生活的履历。

今年FENDI也与中国设计师时天一（2019《安邸AD》中国设计新星）、建筑师张西、设计师Oscar Wang互助带来特殊版Peekaboo，三人都展示了独特的材料运用与创作手腕。
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FENDI上海IFC店内也展出了中国设计师Oscar Wang、时天一、张西特殊创作的Peekaboo手袋。

去年Peekaboo十周年纪念之际约请艺术家创作的包袋

去年Silvia Venturini Fendi也亲自设计了一款特殊版Peekaboo

我们最欣赏FENDI的特点是“开放性”，让一只包袋完完备全交给人们自由创作。
无论是欧美女演员或模特，还是海内如蔡依林、Angelababy等明星名流都尽情不受限定地创作出自己的Peekaboo。
今年FENDI也推出过#MyFendiColibri项目，让顾客自主定制Colibri鞋的格局。

或许这种对性别“成见”的寻衅精神，也受到Karl Lagerfeld的深远影响。
在今年FENDI Casa的新系列里也有这种对性别定义的打破。

Story 3：始于罗马，终于罗马

在最近落幕的2019米兰设计周上，由意大利设计师Cristina Celestino为FENDI Casa全新设计的家具系列则意在用一种“无性别”的设计回应该下思潮。
全系列的灵感起源，也是FENDI的家乡罗马。
譬如二战后在罗马人家中常见的行李柜亦现身新系列中，以玛瑙、大理石与金属等材料打造。

全体展览在2个巨型帐篷等分隔身分歧功能空间，帐篷为条纹图案，家具系列中亦有广泛条纹运用，这个灵感源自FENDI在1925年创立时推出的Rome Italy手袋。

在设计初期，Cristina亦浏览了Karl Lagerfeld在1950年代创作的无数手稿，个中她创造了一版波折、诙谐的“双F”标志，并将其在本次系列中转化，从大理石茶几、地毯或是现场一件如楼顶风向标的动态装置中都能创造变体。

在本次系列中，还有男装中的袖扣被“放大”利用转化为灯具的衔接形态，或是在时装中代言了男女性别特质的蓝、红两色成为色彩灵感来源，Cristina从二色过渡中找到柔和的粉色作为基本色。
“我希望在女性与男性特色中探求一个平衡点，就像时装中正在迎来‘无性别’特色的变革——这也是我们如今全体社会意识形态的变革，家居也须要适应这个改变”。

Karl Lagerfeld曾经创作的一版“双F”标志也在2019的FENDI Casa新系列中广泛转化运用。

接下来7月FENDI也将回到总部所在的罗马，用一场秀致敬Karl Lagerfeld —— 回到与这位伟大的时装设计师彼此相遇的城市。

“我14岁的时候想学会吸烟，由于我觉得那样令我看起来像个成年人。
但我妈妈竭力劝住我，她说由于我的手长得太丢脸了，吸烟会暴露这个缺陷，” 诙谐与乐不雅观如他。

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图片来自 FENDI

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