Bttuto技能制造的玻璃设计
从建筑思想的传承角度来看，斯卡帕的创作早期受到新艺术运动特殊是维也纳分离派的影响，并且由此进入了当代主义，而没有经历新古典主义这一历史阶段，这使得斯卡帕的设计作品具有其独特的理念和表现。
斯卡帕手稿
他的设计凝集深刻的文化历史不雅观察的新表现，启迪我们重新寻思建筑空间想象的实质，透过建筑细部、空间感及颜色等，在光阴的封尘中将其唤醒。他用设计表达了一个独特而又深奥深厚的文化不雅观点。
卡洛 · 斯卡帕
1978年，斯卡帕在日本寻觅灵感期间，途中不慎从混凝土阶梯上跌落重伤去世，随后他被安葬在自己设计的墓园中的室外一角，采取中世纪骑士风格用亚夏布包裹以立姿安葬。
能为自己设计墓地的建筑师少之又少，斯卡帕能长眠于自己的作品中也是一件幸事。卡洛·斯卡帕是一位没有追随者的大师，他不属于任何流派，没有任何惊人之语，而他又是一位令人敬仰和钦佩的大师，这不仅在于他的作品，更在于他的精神。
卡洛.斯卡帕&路易斯.康在吹牛，图片来源：CARLO SCARPA/PHAIDON
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1968-1978年
Brion-Vega Cemetery / 布里昂家族墓园
圣维托 ，意大利
布里昂墓地是意大利建筑师卡洛·斯卡帕最为著名、主要的晚期作品，也是建筑史上不朽的作品之一。与其它较为受限的建筑改造作品比较，该墓地的设计被授予了足够的自由度，是凝聚了斯卡帕生平建筑、景不雅观创作手腕和理念的集大成之作。
布里昂家族墓园无意开解死活之谜，它本身便是个谜，是萦绕的影象，唤起人们对亡者之境和彼岸之旅的想象。墓园在村落庄原有的义冢后面围成一个L形，里面有数座家族纪念碑。
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去世者的住所是一个花园
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斯卡帕像做浮雕一样在这片平坦的地皮上雕刻出一系列沟渠、路子、平台和池塘，散落其间的石棺形态奇异而抽象，犹如硕大的护身符。露出水面的混凝土墙已经风化，像被埋没的考古遗迹。星期堂和布里昂夫妇的拱顶墓室在园地中被旋转了45度。
△ 左边连接拱顶墓室，右边连接冥想亭
△ 位于空间焦点上的拱顶墓室
斯卡帕曾坦言：“这是唯一一个我可以带着愉悦的心情回去看的项目，由于我以为我捕捉到了这片乡间的氛围，也是布里昂夫妇想要的，每个人都怀着愉悦的心情来到这里，孩子们追逐嬉戏，狗围着跑——所有的墓园都该当如此。”
墓园内部被部分地抬高了75厘米，这样表面的人难以窥测到内部，而里面的人却可以在路径中不同的高度望到表面，远处的小镇时而显现，时而隐蔽。每一个到来的人，都在上高下下之间，感悟着生命与韶光。
拥有“波德莱尔”情结的斯卡帕抗拒世俗对去世亡的阴郁负面理解，逆向思维将其视为生的起源，而墓园作为对逝者影象的载体和命运生生不息的迁移转变，也是承载生命之园：爬墙而上的青藤、芬芳满池的睡莲、还有那在混凝土断裂处滋长的新苗。
