北京故宫建筑设计

于梁建国而言，1985年至今近四十年的中国室内设计史，是躬身入局，是一笔一画铭刻自己印记的经历，是脚下走出的道路。

他经历了广州美术学院设计专业的开设，那是与“环境艺术”这一学科的首次正式会面。
后来各大院校校办企业如雨后春笋般拔地而起，那是中国商业室内设计机构的抽芽。
在参照极少、选择匮乏的年代，中国室内设计的风格险些一片空缺，他是那段历史的亲历者和那段空缺的书写者之一。
他见证了中国室内设计从星星之火，到发展为自成一派的全过程。

他的设计一贯与时期同步，与历史同频。
他对设计与时期的思考，贯穿于这个行业发展的进程。
回顾过去四十年，室内设计经历了从形式追求到内容深化，从符号化到设计性，从有界到无界，形式上与思维上愈加开放，人文性与原创性也日益增强。

他身上最大的标签是“新中式第一人”，但真实的他并不想属于哪种风格，不追求造型，没有主题，他设计的只是被须要的生活空间。

从北湖玖号高尔夫会所到北京昆仑9号会所，从故宫紫禁书院到杭州良渚国际度假酒店，他始终贯彻“用国际化的办法去表达本土文化”的设计理念，融贯古今文化基因与生活办法、铸就符合当下的东方美学，创造萦绕于心的时期沉浮。

动人心者，莫先乎情。

通过他，我们回望一个时期的侧影；通过他，我们触摸时期之动人心弦处；通过他，我们打破视野界线，想象未来，以及理解这个天下无休止更新、交替、延续着的底层逻辑。

梁建国寡言，但他善于摸索规律，总结规律。
无论是253，还是235，都是他先容自己的设计的一种方法。

即20%历史、50%现在、30%未来。
这是很永劫光以来他跟人先容自己的设计时用的简明说法，实在也是他的设计宗旨。
直到四年前做了北京噫吁唏艺术馆，他把这个比例改成了235，即20%传统、30%现在、50%未来。

为什么当下的比例在缩小，未来在增加？

“过去253是由于那个时候是高速发展阶段，亟待办理的问题很多，大家可能还是会讲现在要若何若何多一点。
但现在，全体行业的量级降下来了，我认为也到了须要反省、改动的时候了。
可能大家会有些惶恐，但室内设计的需求永久都存在，可能未来的需求还会更大。
”

设计的存在是为理解决问题，尤其是办理人的问题。
而问题是随着时期变革而变革的。
从四年前开始，他把问题的重心放在“未来”，把“未来”的比例拉高到50%，他所思虑的“未来的需求”会是若何的？

他认为，未来的人可能更讲究“相互支持”“相互需求”。

四年前他做北京噫吁唏艺术馆设计时，就已经在深入思考这个问题。
我们这个采访也是在那里进行的。

在噫吁唏，除了看到梁建国一向以来的“中国魂、当代骨、自然衣”风格，我们还感想熏染到了一种富有活力的、成长性的“参与感”。

北京噫吁唏艺术馆

“未来是属于年轻人的”，这一句话是那么苍白无力。
但对梁建国来说，“要跟年轻人玩”是相互需求、相互加持。

梁建国把他对未来的思考贯注到了噫吁唏艺术馆设计中，我们随着他的步伐在个中游赏，历史也仿佛是一种“进行着”的状态，现在与未来实在是无界的。
某一时候你以为你是行走在《葛稚川移居图》里，下一刻却进入了李白的“蜀道难”，而不知什么时候，旋转到电影《邪不压正》的北平天涯线。
文化基因被解码成体验，留白生出了空明，你可以在里面闲步，从晋代到元朝，到本日，到四季可转手之间拨弄的未来。
而统统都是开放的和自然的、成长的，你可以在里面做字画展、金石篆刻展，或是曲水流觞间的琴会，或是大提琴，或是电音。
新与旧在空间中产生强烈比拟、反差的同时，彼此联结、领悟，呈现了“当代的”“未来的”居住与社交文化，科学、便捷且舒适。

这个时候，我相信他说“想靠近年轻人”是发自内心的。
而所谓未来感，也并非视觉上的未来感。

他是一个追求完美的人，但现在又讨厌把事情做得太完美。
“要给大家一些机会、一些余地、一些参与。
”这是一个哲学话题，如“有无相生”。
把50%留给未来，实在也是给自己一个“每天醒来做点什么”的动力，一种激活自己的新能量。

由于设计是要办理社会问题、客户问题的，以是我们习气性地问设计师“设计与商业如何平衡，会不会妥协？”

梁建国说：“这是个套路性问题。
不要让问题本身成为陷阱。
”

他说他没有妥协，客户也没有妥协。
“我做的便是我从来不去说服，我不是用说服做事情的，我们是用叠加的办法，他要办理的，我一定会帮他办理。
你看噫吁唏这个项目，他叠加我的知识，我叠加他的知识，我们讲结合，做的是1+1=10的事情，我们不做1+1=1.5。
”

噫吁唏艺术馆这个项目，客户最开始找到他，他就说他要做的不是一个项目，而想做“一个事宜”。
那时他们都在温哥华，客户后来专程开车过来问他：“什么叫事宜？”

他就说，你既然要做一个艺术馆，那么我们花同样的钱，改变以往做艺术馆的办法，让它成为一个开端、一种征象……实际上这也是他前面谈到的未来想做的事。
在这里，设计师和甲方是无缝连接的。
“甲方自己便是总设计师，我们这些职业设计师便是作为实行设计师帮他圆梦。
你要给他多种随时可变的可能性，这是未来做项目的办法。

实在梁建国从2004年做北湖玖号时就已经这样考虑了。
他和团队从策划入手，到建筑方案再到建筑设计、室内设计、VI设计，一系列深入完全的事情。
如今这个地方仍是建筑、室内设计行业人士常组团去参不雅观学习的案例。

他有时跟人调侃，说自己是个买卖人，只是从不做生意而已。
但他是用商业逻辑帮客户设定空间的功能，包括看风水等等，费尽心机考虑后续的运营。
比如艺术馆怎么管理，怎么让人不雅观展完还能留下来并持续创造、生发。
这便是他要的事宜和征象、生态，可以让一个地方持续地风生水起。

一度有媒体称他为“新中式第一人”，贰心里是苦笑的。

且不说“第一人”多不符合他有点儒家式的脾气，只是那“中式”二字，就让他以为“有点土”。
“新中式，更土了。
还是‘东方’吧，比较原谅。
”

当然，他提出“东方国际设计”这一观点，并不但是为了打破中式的局限性，而是生发于时期，将东方文化与国际视角领悟而成，更能准确表达东方文化的与时俱进性。

“用国际化的办法去表达本土文化”，这一理念的成熟始于2004年在北京承接北湖玖号高尔夫会馆与主题餐厅等一系列项目，从方案、景不雅观、建筑到室内设计，这一理念始终贯穿于整体设计中。
自此，梁建国真正建立起系统的设计风格，以及东方国际的设计理念。

这一理念也在实践中不断迭代，形成“中国魂、当代骨、自然衣”的表述。
“中国魂”指中国的精神内核；“当代骨”是用当代的科技、材料和理念去做设计；“自然衣”则是回物化然，让建筑与空间从自然中成长出来。
后来，“东方国际设计”蜕变成为“253”。
四年前，再次历经蜕变，成为“235”，即前面所说的20%传统、30%现在、50%未来，这便是梁建国“东方国际设计”，它是行进的，以更为精确的标准建构所处时期的美学。

由于故宫紫禁书院、双松斋、宝蕴楼、冰窖等项目，他在近13年的韶光里“真正地打仗故宫”。
他说做紫禁书院的那段韶光，每天约三分之一的韶光待在那里，最大的收成不是来自于设计，而是可以感想熏染到那个空间的气息。

那段韶光，他静心地去探求文化回归，而不是设计本身。
没有主义、没有风格、没有造型，统统从功能出发引发出自己对皇家文化的理解。
“怎么把明代的木梁保护下来，然后一直地修复，这是我紧张考虑的事情。
”在故宫项目里，梁建国坚持“没有设计”的设计。
在他看来，故宫的每个空间，明代的木匠已经设计好了，根本无须当代设计师多此一举，只须要找到那条主线将昨天与本日对接并在未来延续便足矣。

故宫双松斋

故宫宝蕴楼

但“去设计”不是原封不动。
梁建国也强调设计的当代性，在作品中留下自己所处时期的烙印。
以是他利用了当代手腕，就像当代的装置艺术，给予故宫另一种气质：时尚而淡雅。

“在故宫做了十几年，最愉快的是，我们可以做这个时期的故宫。
再过一百年，我们这段历史不是空缺的。
如果只是重复明朝和清朝，就没故意义。
”

我们也在他的许多项目，比如谢家老院子、苏州中航樾园，都能看到他对待古建的态度。
“改造不是重修，修复不是复原，而是取其精华，通过当代手腕来平衡古镇文化与当代功能需求之间的冲突。
”也便是在保持建筑历史性的同时，为人们创造一个可持续的活化空间。

梁建国今年62岁了，不算老，但在中国室内设计行业已足够老资历了。
我们问他，随着年纪增长，会不会陷入自己的“模式”？

他说他已经变得“老忘却自己的年事，忘却自己多大了”。
不喜好过生日，也只管即便不去想别人说的“你有多牛”，无所谓，不摆款，不端着，首先是自己不会累。

事情中的梁建国

只管即便活得大略一点，出差也不带助理，不给别人添麻烦，自己也更自由，也不要把福泽花费太多。

如此，年纪增长也是有许多好处的。
比如“韶光的包浆”。
“从另一个角度看，其实时间是最好的设计师，我们本日看到许多美的东西，是韶光帮我们设计的。
由于韶光长了它就有了包浆，它就会把那些锋利的棱角收敛，把那些火气褪去。
”

从上世纪80年代创建集美组开始，他感慨自己成为探路者的同时又有一群同行者，而且都还在坚持着那份初心：那便是对设计的热爱。

很多人问过他：“你什么时候退休？”他想的是：我不会退休。

有点执着。
但实在又很“放松”。

他放松地跟我们评论辩论他的三个孩子，就像农人一样有着根深蒂固的子孙满堂不雅观。
放松地聊心里的愉悦感，说有时候看到自己的作品就像看自己种的菜，自己在那喝着茶，喝点小酒，逐步地看着，蛮幸福的。

就像当初做了美景本心园，身处个中，很放松。
就坐在那里发呆，悄悄地感想熏染大自然的力量，如我们中国人常说的“纳气”。
在每一块青石上、飞檐间静泊自己，大而归一，充满喜悦。

郑州伏羲山美景·本心园

壹佰事情室

艺术顾问：顾维洁

撰文：刘珏评

联合推广

中国嘉德

出品

芭莎文化艺术部

总编辑：沙小荔

出品人：董云燕

监制：徐宁

编辑：毛阿达

设计：张晓晨

编辑助理：鄧鈺璇

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