【史密斯住宅（Smith House）】美国康涅狄格州，1967年建成，理查德·迈耶(Richard Meier)设计，新当代主义-白色派】迈耶的成名作，是在当代主义遭受批驳，后当代主义盛行期间涌现的，受到各界好评的新当代主义建筑。简洁的建筑形象、白色建筑体、无装饰的当代主义建筑特色，但对付玻璃幕墙和楼梯、阳台的设置却十分灵巧，并通过建筑体块的变革使其得到生动的形象。
【2号住宅(House II)】美国佛蒙特州，1970年建成，彼得·埃森曼(Peter Eisenman)设计，解构主义】这座建筑紧张由白色的墙面穿插、错落而成，是早期较有代表性的“卡纸板“风格的建筑，也被认为是建筑师对付当代主义建筑风格的新探索。这是埃森曼一系列建筑实验中建成的第二座私人住宅，让他逐步向解构主义提高。
【霍夫曼住宅(Hoffman House)】美国纽约东汉普顿，1967年建成，理查德·迈耶(Richard Meier)设计，白色派】这座住宅沿续了迈耶白色、简化的建筑形象特点，但对建筑体块进行了变形。两个呈45度角的矩形相互交叉，形成变革的形象。不同立面上的开窗和门洞，使得建筑变得繁芜，但白色统一了全局的稳定性。
【人面宅(Face House)】日本京都，1974年建成，山下和正设计，后当代主义-新奇建筑】这座临街住宅的立面形象地模拟了人的面部形象，立面上部圆形的开窗是一双睁大的眼睛形象，底部的阳台和透风口是鼻子形象，入口则是张大的嘴巴形象。全体建筑以一种惊奇的表情”不雅观望”街道，使全体建筑形象充满意见意义性，也同时表明了建筑与人的亲密关系。
【麦德曼住宅(Maidman House)】美国长岛，1976年建成，理查德·迈耶(Richard Meier)设计，白色派】明确显示建筑师对付传统当代主义风格的改变，即曲线的加入。从建筑的压顶到后部螺旋的烟囡，再到建筑内的弧墙，曲线的加入冲破了直线和白墙的单调。这种在坚持当代主义规则体块、简化建筑体块形象和白色建筑基调的建筑哀求根本上，通过曲线的加人使建筑变得丰富的手腕，被迈耶在之后多次利用。
【马克斯大街住宅(St Mark's Road Housing)】英国伦敦，1980年建成，杰里米·狄克逊(Jeremy Dixon)设计，后当代主义】以“人面”为主题的建筑以联排住宅形式涌现。每栋住宅都采取两坡屋顶和带有前厅廊的入口，且全体建筑立面对称明显，反响出对古典建筑规则的屈服。但建筑立面门、窗却都是对人类面部的抽象模拟，突出意见意义性。
【沃尔夫住宅(The Wolf House)】美国科罗拉多州，1989年建成，埃托·索特萨斯(Ettore Sottsass)设计，当代主义】建筑以中部通高的中厅切分为主人房与客人房两部分，通过一个两坡顶和截面为直角三角形的压顶区分，中庭为两坡玻璃顶形式，供应光照。墨绿的屋顶及不同色彩的阳台和墙面，显示出体块的变革。
【雅恩住宅(Helmut Jahn house)】美国威斯康星州，1982年建成，墨菲·雅恩(Murphy/ Jahn)建筑事务所设计，当代主义】建在一块临水坡地上，以是底部由混凝土钢柱支撑横梁形成一块方形的平台。为减轻建筑自重，其内部多为木构造建造。墙、天花板、地板都用同规格方格网构造构成。每层都设置有露天平台，其面积根据功能不等，位于面河一侧，以得到良好的视野。
【私宅(Lawson-Westen House）】瑞士洛索内，1989年建成，马里奥·博塔(MarioBotta) 设计，提契诺学派】整栋私宅是一个圆柱体，通过入口通道和后部的开窗呈现出对称性。被入口分开的建筑一侧采取阶梯式开口，并逐层设玻璃窗和阳台。另一侧落地玻璃窗则采取退台式，在入口与落地玻璃窗之间形成遮阳廊形式。建筑顶层开设有一个圆窗洞，使上层成为一个两面通敞的露台。
【劳森·威斯顿宅(Lawson-Westen House）】美国加利福尼亚州，1993年建成，艾瑞克·欧文·莫斯设计(Eric Owen Moss)，后当代主义】紧张采取净水混凝土形式建成，建筑师在矩形建筑体块中插入了虚拟的圆柱，在建筑中表现在端头圆筒形建筑和内外部螺旋形的楼梯上。除建筑体块和空间的不规则性，门窗大都采取规整矩形，但通过尺度的变革与整体的扭曲和不规则适应。
