宅与园的两种组合形式
住宅和园林的位置如何组合？大致有两种形式。
一是前后布局形式，前宅后园。这种园林大多是大型住宅，前后深度大，占地面积广，形成后花园。像拙政园和留园一样，怡园也以这种形式，城市培植，住宅部分不存在。
二是平行布局形式，多为东宅西园。此类园林多是中型宅园，前后进深较小，占地面积也不大，如网师园、艺圃等。耦园的布局较为分外，由于地形东西宽，南北较浅，采取了住宅居中，东、西花园分别支配在两侧的形式，这也是园主夫妻隐逸归田、情真意笃的心态表现。由于耦合和偶的谐音，指夫妻的耦合意味着有时垦植，因此命名耦合园。
住宅布局与中国古代建筑-宫殿、跑道署、寺庙、宗祠布局形式相同，有明确的中轴线，建筑以院为中央。这种布局办法有利于安全、防风、防沙，更主要的是适宜中国封建社会的宗法和礼教制度。建筑均匀对称支配，给人以平稳、齐整的觉得，反响了封建社会大家庭的生活办法、儒家的伦理道德和审美意趣。范例的实例为网师园的住宅部分，住宅坐北朝南，前有东、西两侧巷门，并和南面的照壁围合成广场，照壁前东、西栽种两株象征门第崇高的盘槐，气势非凡。在广场上停车，停马，两侧的墙壁上嵌有链环。住宅一共四进，依次是大厅、轿厢、大厅、花厅(女厅)。从大厅到花厅，室要地本地地逐渐上升，屋顶也逐渐上升，反响了世俗追求的逐步上升心情。
封建士大夫认为天地是万物之本，追求“天人合一”，与自然山水景致共生共息。因此住宅严谨、规整的环境完备不能达到追求自然之趣的哀求，以山水为主题，自由、不对称的布局形式就成为园林布局的一定选择。它和住宅两种不同格局和内涵的布局办法组成一起，知足了园主对利用功能的哀求和精神上的寄托。
苏州园林布局形式多样苏州园林的布局形式因规模、地形和哀求而异。
规模较大的园林将全体园林划分为几个区域，每个区域都有风景主题和特色，这是我国古典园林创造丰富园林景不雅观和扩大空间感的基本手腕之一。苏州园林景区划分层次清晰，弯曲通亮，形成富有变革和比较的景致。山、池占地面历年夜，山池所在地位于园林中央，作为紧张不雅观光地。山池北面或南面堆山，山林葱郁，有亭子，池子另一壁是园林的紧张大厅，是紧张不雅观光地。亭、廊、亭、亭、楼、阁、庭院环绕池塘配置，建筑面向主景，人在园内环行时，景致不断变革，感到移动景致的兴趣。以池塘为中央，建筑环绕池塘分散支配，但池塘纵向和横向建筑位置大多相应，构成相对平衡。主次明确，具有向心的空间形态。拙政园中部池南远喷鼻香堂和池北土山雪喷鼻香云蔚亭相互对视的池东梧竹幽居和池西月到风来亭相互对视。四座建筑大小不同，形式不同，主次清晰，形成生动自然的组合关系。
苏州园林空间分割的手腕多种多样，可以利用自然的山、水、花木，也可以利用人工的墙、走廊、屋子、桥等。空间布局重视弯曲，即景贵深，曲不深。因此，在空间分割的同时采取空间渗透的手腕，这紧张是通过门洞、空窗、花窗、走廊来实现的，两面的景致相互可见，增加了风景的深度和层次。
借景和对景也是苏州园林创造丰富景不雅观扩大空间的手腕。明代造园家、苏州人计在其专著《园冶》中说：借景无拘无束，嘉则收，俗人屏幕。拙政园中部梧竹幽居一带西望约一公里外的北寺塔，彷佛是园林的一部分。对景是道路、走廊的提高方向、转换等空间变革场所，利用门框、窗框后面的建筑、花木、石峰，构成故意或无意的景不雅观，形象生动，引人瞩目。拙政园自枇杷园题名“晚翠”的圆洞门北望远处土山，雪喷鼻香云蔚亭掩隐于山林中，宛如一幅山水画，便是对景的佳例。廊、亭、轩内门洞、窗洞中的“对景”在园林中比比皆是，美不胜收。
欧洲古典园林布局与中国园林截然不同
苏州园林的布局和以法国为代表的欧洲比较较，截然不同，著名的凡尔赛宫园林是范例的实例。花园总体布局采取均衡对称式的平面构图，强调中轴线的主导浸染。建筑、道路、池塘、喷泉、雕像、花木均按中轴线对称配置。草坪和花圃被划分成各种几何形，树木也被修剪成球形、圆锥形、圆柱形，处处表现出人对自然的掌握和改造。东西方园林各自光鲜的风格，反响了不同的美学不雅观点和哲学思想体系。
我国已故着名建筑师、建筑教诲家、中国古典园林研究开拓者之一、《江南园林志》作者童旭教授曾高度概括过东西方园林的特点：东方是仿照自然，像天成，西方是整理自然，井井有条。
