夜景伞型建筑设计

01.

六栋荒废建筑的重生 —大山初里

夜景伞型建筑设计新型材料

大山初里是将坐落在杭州桐庐空巢村落中的六栋荒废建筑，再生为全新民宿的项目。

鸟瞰图

作为散落在村落中的民宿酒店，建筑措辞理应要与周围村落民家的景不雅观相呼应。
当地民房大多采取夯土墙，但被传统土墙包围的空间会有闭塞感，也无法从室内感想熏染到周围俏丽的景不雅观。

如果只利用守旧的手腕重修夯土墙形成的村落，大概就无法吸引游客了。
如何平衡丰富的自然环境（开阔的视野）和呼应周边既有村落（封闭的土墙）这两个抵牾的条件，便是这次的设计课题了。

园地平面图

建筑外不雅观

建筑措辞与周围村落民家的景不雅观相呼应

大厅与餐厅建筑立面

接待大厅

餐厅

立面细部

大山村落顾名思义坐落在山间，建筑沿着山脊朝向不同的角度，高低错落。
虽然各栋相隔间隔不远，但由于它们之间不正对，险些所有的建筑物都有眺望向山脚美景的视野，为居民营造了良好的居住环境。

通往水景平台的山间路径

平台安歇区

从客房望向平台

路径细部

池塘

No.34客房

设计师在建筑各部分别利用了当地不同的材料，比如竹子、红砖、岩石、和碳化木，以突显每一栋建筑独特且有魅力的地形特色。

在一栋楼中保留能充分享受大自然的安歇空间（起居室）并利用传统土墙包裹安静的私密空间（寝室），以知足相反的两个设计需求。

No.10独栋别墅

建筑各部分别利用了当地不同的材料

屋顶平台

客房内部

室内细部

在希望根据各建筑物的特点利用当地常见材料的同时，也考虑了深山中建筑材料运输的困难，以是尽可能地在当地采购或再利用材料，比如土壤，石材等。

这样既可以让整体建筑群融入屯子景不雅观，也能利用每栋建筑的特色材料由内而外地延续和自然景不雅观相连的空间，营造出一个丰富又安谧的环境。

客房No.07+09

整体建筑群融入屯子景不雅观

客房内部

村落落地处山间，夜晚没有来自周围环境的灯光，即便是最小的照度也能充分的感想熏染到亮度。
因此，设计师将能大面积照亮全体空间的照明（例如筒灯）掌握为最少，只管即便采取质地优柔的伞形照明（例如落地灯和台灯）。

它们将无缝的墙面和天花材料和弧形转角照亮，柔和的光芒和阴影包裹着全体房间，更增加了空间的温度与舒适感。

夜景

空间中尽可能地利用质地优柔的伞形照明

砖墙与楼梯

设计师希望这些融入到自然风景中的建筑，能成为大山初里客人遇见村落不同风景的美好契机。

池塘区域鸟瞰

安歇室

不同材料间的碰撞

立面细部

整体鸟瞰

项目图纸

接待大厅/餐厅平面图

安歇室/户外池塘平面图

No.07+09客房平面图

No.10客房平面图

No.34客房平面图

项目名称：大山初里

设计方：小大建筑

公司网站：ko-oo.jp

联系邮箱：contact@ko-oo.jp

项目设计 & 完成年份：2017年3月-2019年5月

主创及设计团队：小嶋伸也，小嶋綾喷鼻香，北上紘太郎，赵彦，胡志德

项目地址：中国浙江省杭州市桐庐县大山村落

建筑面积：660m2

拍照版权：堀越圭晋 / SS

客户：杭州初里酒店管理有限公司

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02.

风景下的建造 – 大理慢屋·纵目度假酒店

建筑外不雅观 ©存在建筑—建筑拍照

选址与诉求

“慢屋·纵目”位于洱海东岸，是2015年完成的设计型酒店为，为了客人得到不同的体验，“慢屋·纵目”的选址关键词自然地选定为“日落”。

选址位于海东镇的文笔村落，此处依山傍水，对岸正对着苍山、古城与三塔，这里是全体洱海环线上可以饱览“苍洱全景”的最佳位置，项目取名为“纵目”，以园地视线极佳，适宜“纵目了望”而得，英文名 “Panorama” 更暗合了“苍洱全景”的画面感。

苍洱全景 ©元象建筑IDO

周边环境 ©元象建筑IDO

文笔村落呈现出范例的坡地聚落的特色，慢屋终极选定的位于山脚下及半坡上不同标高两户人家的院子，占地约两亩半，园地竖向垂直高差近四层。

基于全体项目低造价的改造原则上，“轻参与”的改造办法自然成为了建筑师的选择，适度改造的办法使建筑更和谐地融入于原村落环境之中。

区位图 ©元象建筑IDO

建筑及呈现出范例坡地聚落特色的村落 ©梁小龙

适度改造与秩序重塑

设计首先对高下院功能空间进行重新组织。

下院的改造：在原有二层砖混构造农宅屋顶上加建第三层作为客房。
同时不才院新建了一处呈L型的单层钢构造建筑与原有农宅围合成院落空间，置入了餐厅、接待功能。

上院的改造：原有农宅为二层半的砖混构造，设计上以原有构造形式完成第三层，同时在其一侧加建三个带大露台的退台式客房空间，使其形态由一字型成为L型，使得上院空间形成以无边泳池为景不雅观核心的半围合空间形态。
在上院主体客房的北侧为新建的独立客房区，同样采取的钢构造的构造体系，简称“小钢屋”。

建筑师在所有新建部分的建造办法上之以是选择钢构造，是希望更明确的表达新旧之间的空间关系以及建构层面上的差异，使其更有类型学上的差异和可识别性。

轴侧图 ©元象建筑IDO

下院餐厅室内 ©存在建筑—建筑拍照

下院过道与楼梯 ©存在建筑—建筑拍照

与山水对话的公共空间体验

纵目标公共空间是连续的而且是位于不同标高之上的，建筑师为客人供应了一条“移步异景”的“游走路径”，同时也建立了人与风景之间多维度的时空关系。

下院的屋顶设置了公共安歇平台，配置了无边池塘，休闲座椅区等，客人从接待大厅乘坐电梯到这里之后，会先在这个平台上俯瞰洱海，远眺苍山，建构了与山水的第一次对话。

下院屋顶平台经由一座钢构造的桥超过峭壁进入上院，拾级而上，行至上院无边泳池回望：湖光山色，尽收眼底。
加之不同时令、一天中不同韶光段阳光、风等景象要素的参与，客人将得到多重的体验，对“苍洱全景”也将有不同的认知。

下院屋顶花园 ©存在建筑—建筑拍照

下院屋顶花园置了公共安歇平台，配置了无边池塘，休闲座椅区等 ©存在建筑—建筑拍照

下院屋顶平台景不雅观-客人从接待大厅乘坐电梯到这里之后，先在平台上俯瞰洱海，远眺苍山，建构了与山水的第一次对话 ©元象建筑IDO

上院泳池房灰空间框景 ©存在建筑—建筑拍照

上院与泳池 ©存在建筑—建筑拍照

客房空间：多样性与体验感

慢屋·纵目支配了23个客房，一共11种房型，在客房室内空间设计上，与风景关联性的思考延伸到每一种房型设计中：比如601系列房型：设计一反常规地将卫生间空间与寝室空间的面积比设置为1:1，结合入户花园设置了浴缸区，并将室内空间处理成室外化的效果，营造了独特体验感的洗澡空间体验。

而在另一侧的寝室区，从位于榻榻米上的就寝空间往洱海方向看，卧榻区恰到好处地将风景进行了“框景”的构图限定。

606系列房型：卫生间支配策略于寝室区的一侧，浴缸区域靠近外窗一侧支配，窗外设置无边际镜面池塘，人在浴缸中的视线，池塘恰好与与洱海相连在一起的关系，形成了与洱海更为“亲近”的体验感。

而五楼靠近无边泳池的客房外，建筑师为了担保房间的私密性，特意在客房外设置了过渡空间，有木格栅形成了“框”的形式，这一处有纵深感的画框同样将泳池、洱海与苍山构成为一幅“山水画”。

关于体验的建造

小钢屋设计解读

1.园地限定与空间逻辑

“小钢屋”是位于上院园地的最北侧，其用地狭长，呈梯形：长度约21米，南侧最宽处约6米，北侧最窄不敷3米，园地北高南低呈缓坡形态，高差约2.5米，园地西面临峭壁，视线无遮挡，可直接不雅观“苍洱全景”。

园地东面为堡坎，2米旁边的堡坎上则为村落庄里的公共通道。
用地原是上院庄家进出村落庄的紧张通道，由于高下院合并利用后，该用地将不再作为通道功能利用，慢屋希望在这块狭小用地上形成一个带有公共空间及两间客房的独立客房区，于是有了这次建筑实验：探索在较小面积用地上实现高效、舒适、体验感特殊的度假空间。

针对用地面积较小且不规则的现实条件，建筑师决定将两个客房空间的墙面处理成斜线，呈“八字型”，以使客房空间面对洱海得到更为宽阔的景不雅观面，而被这两个客房空间“切割”剩下的三个“倒梯形”空间则成为了卫生间、厨房及公共楼梯等。

这个划分办法再结合对缓坡地形的分台及错层处理，产生了路易·康（Louis I.Kahn）所说的“服伺与被服伺空间体系”：作为“服伺空间”的交通体、厨房、卫生间等；作为“被服伺空间”的客房、公共客厅等。

2.构造体系与空间体验

在空间秩序确定之后，建筑师希望构造秩序与空间秩序是一体的，三个“服伺空间”成为了却构支撑筒，考虑到构造体系经济性以及施工便捷度，构造设计采取了由小尺寸矩形钢管排列形成的“钢格栅筒体”作为主体支撑构造，由于矩形钢管格栅之间留有较大的缝隙，光可以投射进来，以是该构造形式上与传统的“筒体”不一样，而更像是“光筛”。

客人在钢构造的“光筛”里行进的时候，能够感想熏染到与自然的互动，特殊是傍晚时分，西晒阳光透过钢格栅缝隙将石砌墙面照亮的时候，建筑师将光影作为建筑材料的一种分外形式利用于建筑空间中——“小钢屋”实质上是一次以体验自然为出发点的建造实验。

由于园地东面是堡坎以及高于园地的村落路，因此建筑师先是浇筑了一道钢筋混凝土墙，然后在朝向室内一壁用海东石砌筑墙面，形成了具有度假氛围的背景墙，所有的开关插座、壁炉、空调位及物品柜等均以壁龛的形式嵌入在石头墙内，担保了石砌墙面的完全性。

石头墙的粗糙、木质界面的温暖以及钢的精细，几种不同质感的材料在阳光下，共同形成了特殊的空间氛围。

“小钢屋”的设计反应了却构与空间之间理性的关系，在材料和建造方面，建筑师表达了清晰的建造逻辑和朴素的在地建造不雅观念。

材料 ©梁小龙

下院餐厅夜景 ©梁小龙

下院餐厅及内院夜景 ©梁小龙

模型 ©元象建筑IDO

项目图纸