这是何思寻来到武汉的第六年，按照他的操持，他还会在武汉待上至少3年。
留在武汉的目的只有一个：给武汉的建筑画一张插画。从民国建筑开始，再到传统建筑、当代建筑。
他把人生想得很清楚，给自己设立下一个一个节点，从一座城到另一座城，在30岁时结束爱情长跑，走进婚姻的殿堂，50岁时去乌镇、去平遥古城......
而武汉，是他的第一个篇章。
· 何思寻 ·
现在正在当插画师的何思寻，只有周一才是完全属于自己的。
我从3月份开始和他开始联系，一贯到4月才见了面。
那景象温超过30℃，我们约在汉口江滩的大门口，下午三点碰头。等见到他时，他已经绕着江汉路逛了一圈。
每周一的大部分韶光，何思寻会选择在武汉的街头度过，拎着一个复古的包，里面放着一个iPad和他的画稿，去看一些建筑，或者拿动手机扫街。
这天上午他在汉口的四明银行和英商邃古银行前待了良久，这两栋建筑的插画都还在创作中，上次拍下的照片少了一些细节。和平时绘画一样，有细节缺失落时，他便来到实地再拍一些照片回去。
· 何思寻须要担保作品放大后，细节依旧经得起核阅 ·
一年多前，何思寻受到新海诚的御用插画师乌尔巴诺维斯的《东京老铺》一书的影响，产生了用画笔当作相机来记录城市建筑的想法。在《东京老铺》中，乌尔巴诺维斯游走在东京街头，在近两千多家老铺中选出了50家，手绘出近百幅的作品。
何思寻所预想的武汉建筑插画数量，也会在一百幅旁边。
后来何思寻又从《这里是上海：建筑可阅读》一书中得到建筑可阅读这个观点，书中认为每栋建筑对应着相应的时期和城市，触摸建筑便即是阅读历史，对付何思寻来说，每一栋建筑都有着自己的纹路和内容，如同一本活生生的书本，他的每一笔绘画，都是一种阅读。
· 乌尔巴诺维斯的建筑插画 ·
何思寻的操持是画下武汉具有代表性的建筑，从民国建筑开始，到古代建筑，接着是当代建筑。
到目前为止，他已经画完了在汉口的8栋民国期间的建筑，分别是：江汉关、汉口东方汇理银行、汉口汇丰银行、汉口花旗银行、汉口水塔、大智路火车站、汉口金城银行、汉口中国实业银行。
从湖北美术学院的油画专业毕业后，何思寻的生活险些都环绕着绘画展开，除了绘画，他的爱好只剩下看电影和吃东西。
· 何思寻正在创作的四明银行 ·
余下的韶光，他将全部精力都放在建筑插画上，但他完成一栋建筑的线稿每每须要半个月的韶光，有时候一棵小树，一画便是一上午。
“我必须要加快进度，韶光耗得太久了。”一年多的韶光只创作了8幅作品，照这样下去，何思寻有些担心自己的操持无法准期完成。
· 何思寻的事情台 ·
之前何思寻也想过用iPad来画插画，他有些不好意思地说到：“我自己学了一段韶光，没学会，拿画笔对我来说，还是要方便一点。”
为了将画稿变成电子版，他用了一个「笨拙」的方法，拍下画稿的照片抠下来后，再用PS进行处理，将有缺损的细节逐步还原。
和何思寻交谈时，总是能察觉到他身上那种理性，给我一种外科手术年夜夫的觉得，评论辩论起绘画时，略带磁性的嗓音里字字清晰。
这一点，从他的绘画中可见一斑。
· 汉口东方汇理银行旧址 ·
和乌尔巴诺维斯笔下的昭和浪漫不同，何思寻的绘画手腕更加“写实”，险些和现实建筑一模一样，让人想起超写实主义大师冷军。
从大学期间开始，他便固执地偏爱连他老师都认为是已经后进的古典画派，痴迷于那些一丝不苟的笔触和布局。有段韶光里，他乃至以为所谓的抽象派、先锋派更像是“天子的新装”。
不过何思寻，也并非老实的写实主义者，他更想让绘画成为现在与过去之间的一座桥梁。
· 中信银行大楼（原中国实业银行旧址） ·
仔细不雅观察的话，你会创造，何思寻画笔下的这些历史建筑和现在我们所瞥见的有些不同。
比如江汉路的中信银行大楼，原中国实业银行的旧址，在何思寻的画作中，很明显地可以看到，在门头的照片下方有着三道横杠，但在本日，这三道横杠已经被粉刷掉了。而在大楼底部的商铺在他的画中也未瞥见，而是还原了大楼最初的样子。
在纸张选用上，何思寻用了比较粗糙的画纸，这样一来，那些大理石的纹理便有了真实的质感。
· 中国工商银行大楼（原花旗银行旧址） ·
另一方面，受乌尔巴诺维斯的影响，何思寻将建筑平面化，险些看不见透视关系，而所有绘画的视角都是平行的，一样平常我们在不雅观看一栋建筑时，每每是两个视角，仰视和俯视，在何思寻这里，他决定做一点点改变，“我希望通过平视建筑来传达一种平等的观点。”
这里面还藏着一种客不雅观和理性。
· 江汉关 ·
客不雅观意味着只管即便不掺杂个人偏见，而这种客不雅观也表示在了他对细节的处理上，那些罗马门柱的间隔间隔，门口栅栏的比例数量，以及石狮子，门框设计，窗户花纹...何思寻险些将其全部还原，也正是这样，他才创造这些建筑的一些秘密。
比如何思寻正在画的四明银行，门前三个护栏里的雕花数量分别是：8、10、10，但间隔却是完备一样的。何思寻常常画着画着才创造画错了，然后又是擦掉重来。
· 何思寻正在给四明银行上色，底部为三个分开的护栏 ·
“我之前画江汉关，画完了才知道，原来屋顶是倾斜的。”以至于何思寻打算买一架无人机来进行拍摄，不雅观察。
我们起身往沿江大道走去，一起上，何思寻一贯一直地向我讲述着这些民国建筑的前世今生，我拿出他的画稿和这些建筑逐一比拟，忍不住叹服他的还原度。
· 中国光大银行（原汇丰银行武汉分行旧址） ·
陈图画说，本日已经不需绘画了。就连冷军这样的艺术大师也常被人诟病：绘画的艺术如果是画得真的话，直接用拍照就好了。
作甚艺术的辩论从来喋喋不休，绘画的浸染更是如此，但我想有一点是拍照永久无法代替绘画的——触感。当我拿着何思寻的画稿时，我以为那些建筑彷佛有着一种强劲的生命力吸引着我。
而当何思寻将电子版的画稿传到小红书时，同样也吸引来很大一批人，在很短的韶光里，他的粉丝就已经达到了3千旁边。
何思寻的内心住着一个空想主义者，在贰心里，有着一种很伟大的东西。就像当年他第一次站在长江边上时，他会说：“我彷佛瞥见了生命的真谛。”
今年24岁的何思寻是一位土生土长的合肥人，作为独生子女一代，何思寻和很多人一样，都渴望离开父母，争取独自生活的权利。也正是由于如此，从小学美术的何思寻在高考志愿填报时选择了湖北美术学院。
第一次来武汉时，何思寻险些和所有外地人一样，都会去黄鹤楼，不同的是，他被黄鹤楼完完备全给吸引住了。
“小时候我在电视上看黄鹤楼，我以为它并不高。”等到何思寻站在黄鹤楼面前时，他所感想熏染到的是黄鹤楼那种出乎猜想的高度带来的雄伟，“我有时候以为武汉人是身在福中不知福。”在他的心里，1985年重修的黄鹤楼，便是黄鹤楼最好的时候。
· 何思寻瞥见京汉火车站时，完备迷得走不动路 ·
而等到他站在长江边上时，他以为心里有一种开阔，所谓大江大河，应是如长江这般，这和他从小就瞥见的淝河不同。
看着两岸灯火辉煌，何思寻毫无疑问地爱上了武汉。
他说自己是一个幸运的人，碰着的武汉人都是好的，“或许往后我会定居在武汉。”
不过在此之前，他想得更多的是自由清闲地生活。
按着何思寻的设想，武汉这段故事的结尾是一幅画：沿着长江，以一种沉舟侧畔千帆过的态势展开全体武汉。
然后，离开武汉，去往下一个城市，广州，南京，上海......每画完一座城便出一本书，现在已经有出版社开始联系何思寻，但他有自己的操持。
· 汉口金城银行旧址 ·
何思寻说他还想去喀什，去看看那些少数民族的建筑，这样的觉得对付何思寻而言犹如探寻宝藏一样平常，他没有担心过失落去激情，这是一条无穷尽的道路。
我问他做这些事情的终极目的是什么时，他给了我一个经典的答案：人总要留下点什么，才算是故意义。
他相信，并且正在完成中。
editor 编辑 ·茶孔多
photographer 拍照 ·彭小胖/受访者供应
designer 设计 · 44
