我们可以看到，微型小说选择、提炼的“有变革带道具的单一事宜”实际上都是出自于我们的日常生活中“有变革带道具的单一事宜”。微型小说从这种贴近生活的取材中提炼出来的立意便具有了相称强烈的现实意义。
它可以像孙学民的《耳朵》那样，对那些只当“耳朵式”摆设的官僚主义事情作风进行辛辣的嘲讽。它也可以像徐平的《儿子的旋律》那样，对改革生活引起父子两代人的心灵震荡作出富有亮色的描写和概括。它还可以像邵宝键的《永久的门》那样，对我们普通民气灵中一些不易察觉的深层文化生理作出锐利的匆匆人寻思的揭示和解剖。
微型小说正是通过反响这些人们打仗过、感想熏染过的日常现实生活，对人们普遍关心的社会问题做出自己独特的艺术反响和评价。对人们那种普遍都感到然而又都没有说透、说清的生活征象作出自己精辟的议论和解剖，以至对付一些笼罩于我们日常生活中深层的文化生理做出有力的剖析和阐述来构成自己独特的文体上风。人们之以是称微型小说为小说艺术的“轻骑兵”和“排头兵”，正是从它的立意具有贴近生活的现实性，它的主题具有对现实生活的穿透力而言的。如果微型小说的立意失落去了它的现实意义，那么它这种明显差异于其他长中短篇小说的文体上风就无法得到突出的表示。
深刻独到的哲理性微型小说的立意是扎根于现实生活土壤的，然而，并不是所有的对现实生活做出的精确理解和评价都可以提炼为微型小说的立意。微型小说的立意还必须具有它的第二层品质，那便是，微型小说的立意必须在具有现实意义的根本上，进一步升华为对现实生活的哲理性概括，让立意带上一种深刻的人生哲理色彩，表示为对生活征象独到精当的实质开掘。著名作家蒋子龙把微型小说比作“扎针灸”，这是说，一篇微型小说的深刻立意正像一针刺中了社会的穴位，引起人们对生活酸、胀、麻、辣的各种反应。这种扎中穴位的效应，正是微型小说立意对生活的实质作出深刻开掘和哲理概括而实现的。不少的微型小说作品之以是陷入平庸和一样平常化，正是在于它的立意没有做到在现实意义的根本上进一步达到哲理概括的高层次。
微型小说作家胡永其在先容自己的作品《出土古坛》的创作时曾说过一段这样的话：
人们常说小小说难写。难在何处？我以为并不在编故事上，而是在于挖掘作品的内涵中，换言之，是提炼出作品的‘核’或日‘魂’。拙作《出土古坛》，听来的故事很大略：有位农人在屋后刨树根时挖出了一口雕花坛子，内有不少铜板，村落里有些后生向他要，他舍不得，那些后生便到处说他发了大财，弄得他很尴尬。我当时记下这素材时并没有多想什么，但后来在随便翻翻小本本时却不由怦然心动：假若这农人挖到的是口空坛子，而村落里的人却四处说他挖到了金银财宝，那他将会处于若何的田地，岂不是‘跳入黄河也洗不清’了么？到了这时，有没有挖到‘宝贝’已无关紧要，令人思虑的倒是，它反响了天下上有些事情离开了当时特定的环境后是根本没法说得清楚的，也反响了人们普遍存在的某种思维定态。”
我们现在看到的胡永其的作品《出土古坛》共有三个细节单元：１．诚笃巴交的金福在刨树根时挖到了古坛，于是人们到处传说金福得到了金银财宝，而金福却有口难辩，见了村落里的人就像做了亏心事似的。2．村落支书来到金福家，先是阿谀金福发了大财，然后以村落支部的名义向金福借500元，金福一听便傻了眼，那口古坛是空的，他根本就没有钱。接下来，金福穿打补丁的衣服下地，村落里的快嘴女人却说他装穷。3．金福远在上海的老姑奶奶春天回到村落里过年，当她听说了古坛一事后，把眼泪都笑了出来。原来那口有缝的古坛是她和金福的爹做伢子时埋的。金福至此才大哭起来。
将原作和胡永其先容的素材一比较，我们便看到，作者把原素材加以改造后化为作品的第一个细节单元。第二、第三个细节单元是作者根据情节内核和作品的立意想象、虚构出来的。全篇作品因而显现了一个“A——-A”式的反转变化。当全体素材通过这种加工、提炼后，它的立意内蕴就不仅仅是一种令人可笑的生活轶闻了，而且还挖掘出了一种人生哲理——生活中有许多这样的事，当它分开了当时特定的环境后便成了永久说不清楚，人们永久不会相信的秘闻了。同时，通过这一离开详细环境就说不清的征象，还折射了一种人们普遍存在的深层心态——即见不得别人冒尖冒富的绝对均匀主义生理。一件轶闻融进了这样两层的人生哲理内蕴，使得它的立意品位立即提高了一个档次。我们不再感到这是一则生活轶闻趣事，它实际上也艺术地化为照出我们民族生理中掉队、悲观的劣根性的一壁镜子。这个立意构成了对日常社会生活穴位的尖深穿透力。
这个创作事例启迪我们：精良的微型小说并不仅仅是对现实生活作出一样平常的评价，而是将立意拓深，向生活的实质掘进，让具有现实意义的立意贯注进深刻的生活哲理。
目前有很多的平庸之作，除了选材一样平常化外，便是其立意仅仅勾留在就事论事的层次上，而不能上升到哲理的境界，以是，精良的微型小说的立意除了具有现实性，还要表示哲理性。这是提高微型小说艺术质量的主要一环。
丰富、多义构成立意的厚度微型小说速率刺激的形成可以是有强度的单一主题，也可以是有厚度的多义主题。
微型小说在短小的艺术篇幅里能否表达两个以上的主题？
张兴劲在《当代短篇小说不雅观念：从开放走向放大》中指出：“当代短篇小说主题多重性的涌现，表现它的主题的增大。在失落去纯挚性（单一性）而得到丰富性（多重性）的同时，有些短篇小说的主题显得不那么光鲜凸现，不那么一览无余，而是带着较多的模糊性、随机性、不愿定性，归结起来，便是涌现了主题的多义性。”。张兴劲谈的是短篇小说，但他指出的征象同样涌如今微型小说的创作中。
得到1986-1988年全国精良小小说奖的作品《立正》描写了一个这样令人扼腕、匆匆人寻思的人物命运：
1948年在解放军的战俘大队里，教导员“我”碰着了一个这样的国民党下级军官。不管在什么场合，一提到蒋介石的名字，他就“叭”地一下来个立正。教导员无意中谈到蒋介石，他又是一个立正。教导员终于忍不住了，一杆子把他打了个趔趄，并厉声说：“你再立正，我就打断你的腿。”谁知，他却真的哀求教导员打他。他说，他过去便是由于说蒋介石的名字没有立正，被国民党团政训处主任狠狠揍了一顿，揍完了又对他进行“单兵演习”，有时故意趁他不留神溘然说蒋介石，他没立正，便又是一阵毒打。从此往后他就落下了后遗症。不管在什么时候，一说蒋介石，他就要条件反射式地来个立正。
教导员弄清楚情形后，向政委请示，是不是真的揍他一顿，把他的毛病治好。但政委说“我们不能用国民党的办法来对付他。我们若打他，不是打他一个人，而是违反理解放军的纪律”。后来，他因这个毛病始终没有办法治好，被丁宁还家了。
30年往后，当年的教导员在街上意外地与他相逢。此时，他的双腿已经致残，只靠一辆轮椅行走。教导员问他腿怎么坏的，他说就由于立正的毛病没有改掉，叫红卫兵打断了腿。教导员感慨万千：当年解放军不许做、也不忍心做的，但“文革”中的红卫兵却全做了。于是教导员说：“你这一辈子，算给蒋介石给坑了。”谁知，坐在轮椅中的他，仍旧向前一挺，做了个立正的姿势。
这篇作品通过描写一个国民党下级军官坎坷的命运，揭示了好几重的作品内涵：
1．他的“立正”毛病是国民党军官打出来的后遗症，这控诉了国民党的反动军纪对人的伤害和摧残。
2．“文革”中红卫兵打断了他的双腿，这实际上蕴含了对“文革”中极左路线和极左行为的批驳。
3．无论是在国民党军队中挨打，还是被“文革”中的红卫兵打断双腿，他的悲剧根源却是在于个人迷信、个人崇拜盛行的“人治时期”。这更进一步见告我们，只有彻底肃清人治，实施法治，才能避免这种人生的悲剧。
三层递进的内涵一搜集，这篇作品的立意便形成了一种坚实的厚度。一篇短小的作品，凝聚着这么丰富、这么深刻的内涵，足以使读者透过一个人物的命运领悟到丰富的生活真谛。这篇作品的成功启迪我们，在微型小说的短小篇幅里，也可以容纳多层的主题内蕴，创造有厚度的立意。朱希祥曾指出：“一样平常来说，微型小说的内涵最少有两层，一层是在突转或反馈前的娓娓阐述中已表现出来，另一层是在此之后的情节中进一步深入地揭示出来的，后一层每每比前一层更为深刻，更发人深省。”微型小说如果能成功地提炼和设置两层以上的内涵，那么，这正如作家陆文夫所比喻的：多层主题就像带有多枚弹头分弹道导弹，可以同时去击中许多目标，以增大主题的容量，加强表达效果。
微型小说立意涌现多义与多层的缘故原由有两个：一是微型小说作者的故意追求，现实生活是多元化的，作家的思维办法也是多元化，这两种多元化一定影响到微型小说立意的构成，微型小说作家每每想通过多层内涵的创造与揭示，力求向读者供应更多的启迪，向作者贯注更丰富的人生内容和感情意蕴；二是读者作为吸收主体都有自己的鉴赏自主性，每个阅读主体各自都有认知的差异性，而当一篇作品的内涵有多个侧面时，每个读者都可根据自己的生活经历和知识构造，从不同的角度以不同的办法理解不同层次的内涵，作品的内涵由此得到更大的延伸线和涵盖面，于是微型小说的立意在有限的篇幅中得到无限的扩展。
因此，有厚度的多层立意与有强度的单一立意，都是微型小说提高主题质量，扩大审美信息，形成对读者的速率剌激的两条有效路子。
那么，若何扩展微型小说立意的厚度，揭示丰富、多义的主题呢？
稽核大量的微型小说创作征象，有这么一些获取主题的方法值得我们把稳。
我们可以通过拼合式构造来构成多层组合内涵。
《立正》便是这种提炼方法的范例。作品是由三个生活片断拼合而成的：1．1948年教导员和他要纠正“立正”毛病的片断，2．教导员和上级领导谈论他的“立正”问题的片断，3．30年后，教导员和他相逢的片断。由于每一个生活片断都有各自独特的内涵，而且，根据系统论“在一个别系中，各成分总体的功能要大于各成分相加之和”的原则，三个生活片断相加变成一个有机系统后，就又多出一层戳穿个人迷信和个人崇拜形成悲剧根源的内涵，以是，这篇作品的三层内涵就产生在这三个片断的拼合构造之中。
拼合式的构造的奥秘就在每一个要拼合的生活片断都有自己不同的内涵，它们拼合后又多出一种原来各个生活片断所不具备的艺术意蕴，这种办法产生的立意便是“多层组合内涵”。
我们也可以通过象征办法来构成两层相似内涵。
采取这种构思方法的微型小说一样平常都要创造两个艺术天下：一个是作为作品表层构造的象征载体；一个是作为作品深层构造的象征意蕴。作为象征载体，它是详细的形象生动的艺术天下，作家对它要进行完全、充分的艺术描写，它可能是个饶有兴味的物品细节，也可能是一段有弯曲情节的生活小故事。由于作家完全的艺术描写，它本身便显示了一种作品表层内涵，这一层内涵纵然读者在没有把握作家深层的象征意蕴时同样也能领悟到。然而，作家精心构思、描写的象征载体的真正用意是要通过它来象征一种抽象的哲理意蕴。详细的象征载体的表层意蕴是为了折射、隐喻抽象的深层的象征意蕴。这两层艺术天下虽一个是详细，一个是抽象，但二者在内在精神和内在实质上有一种相通和相似的性子，因此，我们看到，采取这种办法构思的微型小说一样平常要涌现两层内涵，它的深层象征意蕴每每相似于它表层的象征载体的艺术内涵。
我们来看修祥明的作品《天上有一只鹰》。两位年过八旬的朱老汉和钟老汉在屋山下晒太阳。朱老汉看到天上有一只鹰在飞，而钟老汉说：“你眼瞎，那不是鹰，而是雕。”于是朱老汉和钟老汉为了天上这只飞禽究竟是鹰还是雕吵得不可开交。当他们两人吵得面红耳赤、差不多要动手的时候，天上那只飞禽落下来了，恰好落在他俩的脚下，两位老汉一看顿时嘴干张着发不出声来，原来这既不是鹰，也不是雕，而是一只鹰形的鹞子。
这篇作品至少有两层相似的内涵：
1．从这篇作品表层故事来看，它写了两个老汉互不服老，但他们争吵的内容与事实的原形相去甚远，他们实际上是在做着毫无意义的争吵。
2．从这篇作品隐喻的深层意蕴来看，我们日常生活中不是也有许多类似两老汉辩论是鹰还是雕的征象吗？大家为着一个自以为是的“真理”，互不相让，互不服气，实际上，大家手头的“真理”和真正的真理又是绝不相同的两回事。这样的征象该当引起我们的深刻反思了。
这两层相似的内涵，由于作者只把它们融入细腻、精彩的艺术描述中，并没有用明确的措辞来加以抽象表述，这就给作品的两层内涵带来了“模糊性”的特点。每一个读者都可以凭着自己的生活经历和思想教化、艺术教化，对这个表层的象征载体和深层的象征意蕴做出各自不同的理解。这样，象征意蕴的“模糊性”便带来读者理解的“多义性”，这更从读者的鉴赏方面扩大了作品的多层次的主不雅观理解内涵。
我们还可以通过故事体的构造来构成作品两层因果内涵。
这种构思办法形成的立意和象征体不同。它虽然也有一个表层的故事内涵，但它的深层构造意蕴不靠象征跳跃式遐想，而靠对表层故事做延伸探寻式遐想，读者领悟的深层内涵或者是这个故事的缘故原由，或者是这个故事的结果。
我们来看林荣芝的作品《由于有了那个信箱》。这篇作品写了一个“A——-A”式的反转变化故事。一幢楼中装了防盗门的住户都被盗了，而没装防盗门的住户却平安无事，这为何故？这是由于住户在家门口装了一个“西席之家书箱”，西席之家切实其实成了一个护身符。这个故事的表层涵义是：装有“西席信箱”而没有装防盗门的住户反而不会被盗。那么，这个故事的深层涵义是什么？它的深层涵义正是这个耐人寻味的故事发生的缘故原由：连小偷都知道不去光顾西席之家，那么西席的社会地位和经济状况难道还要我们做进一步的剖析吗？提高西席地位，重视科学文化，增强中华民族的文化本色，这正是我们在改革开放，向四个当代化进军中必须重视的社会问题。这才是这篇作品的真正深层内涵。
上述拼合式、象征式、故事式三种构思方法比较随意马虎构成微型小说多层、丰富的立意。当然，构成多重主题的方法绝不仅仅这么几种。创作的丰富性和灵巧性几次再三向我们昭示，还有相称多已经呈现和正在呈现的提炼表现主题的方法、技巧须要我们做更深入、更细致的理论开掘事情。但不管创作征象若何繁芜纷繁，设置有厚度的多层立意与设置有强度的单一立意，都是分别从量上扩大作品的审美信息和从质上强化作品的审美信息。这两条路子都能有效地形成对读者强烈的速率剌激。
在这里，我们还要进一步指出：有厚度的多层内涵的形成仍有一个这样的艺术规律，多层内涵同样隐含在表层艺术载体的“艺术变革”中。我们从上述三种类型的例子里看到：《立正》通过“A——AA”扩大式变革折射了作品三层组合内涵。《天上一只鹰》则是通过“A——B”曲转式变革营构一个完全的表层艺术天下来象征深层的意蕴。而《由于有了那个信箱》则显然是通过“A——-A”反转式变革，来触动读者的探寻性的艺术想象，领悟作品的深层意蕴。可见，有厚度的多层立意同样不能离开艺术载体的完全描写，我们在创作中不能为制造多层内涵而肆意营造作品构造，而仍旧须要创造一个完全的艺术天下来折射和隐喻深层内涵。因此，无论是单一集中的有强度的立意，还是多义丰富的有厚度的立意，它们的艺术规律有许多是同等的。
（注:本文由刘海涛教授授权发布）
